虛擬偶像很火，但卻不賺錢！

別光顧著說初音未來，或者說開始盈利的洛天依。

看看更多的虛擬偶像們吧，她們其實還在為脫貧而煩惱！

為什么會這樣？答案或許讓人驚訝：

虛擬偶像如初音未來、洛天依等，都是在唱歌。

這種最初的小眾垂直路線，其實讓她們在破壁進入三次元（現(xiàn)實），以及在二次元的其他領(lǐng)域中跨界發(fā)展中，總是被瓶頸了。

就好像現(xiàn)實明星往往真正能做到影視歌三棲，并都出類拔萃的，大多很難，其實道理一樣。

這其實就是一個人設(shè)問題，但跨界或破壁也并非絕無可能，畢竟打造一個虛擬偶像，本身就是一個養(yǎng)成類游戲。

先不說技術(shù)活。

虛擬偶像的人設(shè)，并不單單是背后的公司運作的結(jié)果。

初始的虛擬偶像是什么，以洛天依為例，就是一個任人打扮的人偶，有點類似芭比娃娃。

而當3D全息投影技術(shù)、音樂虛擬合成軟件，以及來自P主們（擁有作曲、作詞、編曲、混音、調(diào)音、PV制作、繪師等能力的人）原創(chuàng)出來的歌曲匯集之后，粉絲對洛天依的人設(shè)需求也就開始涌現(xiàn)。

而且除了歌曲以外，其他的所有設(shè)定都需要粉絲們自行腦補。其結(jié)果，是這樣的設(shè)定，除了有技術(shù)的P主們外，粉絲們也可以參與到偶像的人設(shè)之中：如用單曲名《世界第一公主殿下》作為昵稱的初音未來；有洛殿、洛神、吃貨大人、世界第一吃貨殿下等多個昵稱的洛天依……

此外，眾多圍繞虛擬偶像展開的粉絲自定義故事，也成為了一種保持黏性的追星方式。當然，這本質(zhì)上也是二次元粉絲同人文化的一個變種。

虛擬偶像的塑造，其實就是一種眾包文化，用游戲的術(shù)語來說，就是一款養(yǎng)成類游戲，而且是開放式劇情。

不單單是人設(shè)可以眾包，可以游戲，可以讓粉絲們亢奮起來。

在技術(shù)上，虛擬偶像也越來越依賴于游戲。

最初的初音未來，本質(zhì)上就是一個依托雅馬哈音樂軟件Vocaloid的音源庫，以“初音未來”為名。而隨著虛擬偶像的紅火，盡管不少偶像們還生活在雅馬哈的軟件平臺上，卻已經(jīng)越來越不局限于這點點初級技術(shù)了。

比如虛擬偶像“安菟”創(chuàng)作者劉勇就宣稱，該偶像使用游戲的引擎實時渲染，每一個模型的精度是13萬的精度，用通俗的說法，即在容納萬人的體育場，形象放大到100米的高度，虛擬偶像仍然是高清版的。

游戲技術(shù)的進入，破解的是進入現(xiàn)實場景時的呈現(xiàn)問題。

自然這樣的絢爛技術(shù)，可以讓虛擬偶像在破壁三次元之時，可以做到更多真實偶像所無法完成的高難度動作。只是需要更多的腦洞去開發(fā)這款“游戲”而已。

此外，更多的人已經(jīng)把目光鎖定在了“虛擬偶像=歌姬”這樣一個人設(shè)瓶頸之上。如老牌游戲公司西山居，就在2017年推出了自己的虛擬偶像帝菲兒，除歌姬外，同時還是主播和舞姬。

顯然，西山居的開放設(shè)定中，就有了讓其成為游戲主播，為自己的游戲鼓與呼的想法；至于舞姬這個設(shè)定，一直在《劍俠情緣》這個大武俠IP上反復打磨了十余年的西山居，你覺得它不會想要讓舞蹈和武功融合在一起，讓帝菲兒成為下一個《劍俠情緣》里的女N號嗎？

這都是在養(yǎng)成，而關(guān)鍵就是跳出雅馬哈設(shè)定的、很成功的歌姬模式，讓虛擬偶像的技能更多更豐滿。

這條路有可能成功。別忘了，當年只會跳一跳、采蘑菇、打烏龜、救公主的馬里奧兄弟，除了很少做水管工這份本職工作外，現(xiàn)在早就在賽車、網(wǎng)球乃至游戲制作（《超級馬里奧制造》）中，展現(xiàn)出跨界打劫的強悍實力了。

或許，阿爾帕西諾主演的那部《虛擬偶像》（2002），西蒙尼給了我們最終極的答案……