一個(gè)想法的誕生，就像是黑暗中的一個(gè)點(diǎn)。

這個(gè)點(diǎn)有的時(shí)候會(huì)被黑暗吞沒(méi)，有時(shí)它卻像一張暈在宣紙上的墨汁負(fù)片，逐漸放大，最終照亮整個(gè)黑暗。

讀完《茅山后裔》后讀《詭秘之主》，我仔細(xì)回憶，發(fā)現(xiàn)了兩部小說(shuō)中最精彩的部分——伏筆。

我之前也讀過(guò)許多網(wǎng)文，許多讀者稱伏筆為“挖坑”，后面呼應(yīng)的時(shí)候又被稱為“填坑”。

可許多網(wǎng)文中挖坑便真的像是一個(gè)坑，一個(gè)人為的坑，但在這兩部小說(shuō)中的坑卻是渾然天成，似乎從小說(shuō)一誕生的那一刻起，坑就隨之自然形成了，沒(méi)有一點(diǎn)兒違和感。

比如說(shuō)，《詭秘之主》里有一段，主角見(jiàn)到被某boss遺棄的孕婦，一般情況下，主角會(huì)用靈視看一看她的身體健康程度，可那一段作者卻沒(méi)寫，我以為是作者疏忽了，可翻一頁(yè)過(guò)去，主角自己也意識(shí)到了這個(gè)問(wèn)題，只是想不通就沒(méi)再想。

到了第一部結(jié)尾的時(shí)候，這個(gè)消失了許久的女人又出現(xiàn)了，而且是挺著大肚子出現(xiàn)，主角終于發(fā)現(xiàn)，這個(gè)女人肚子里居然懷著邪神，而小說(shuō)里反復(fù)提示“不能直視神”，這一個(gè)伏筆太精彩了。

又比如說(shuō)，我讀《茅山后裔》，這樣的橋段也不少，但讓我注意到的是在主文中，作者填了一個(gè)外篇的坑，而根據(jù)時(shí)間來(lái)判斷，作者那個(gè)時(shí)候尚未寫外篇。

這兩位作者挖坑，有一個(gè)共同點(diǎn)：一個(gè)個(gè)的小坑都挖在一起，等讀者入坑了以后，才發(fā)現(xiàn)小坑連著小坑，竟變成一個(gè)巨坑。這種精彩，讓我嘖嘖稱奇。

所以這樣精彩的伏筆是怎么制作出來(lái)的呢？

如果只解釋為作者的功力深厚，那未免太過(guò)牽強(qiáng)。

網(wǎng)文我讀過(guò)許多，有些隨手挖坑的作者，許多坑都是一次性的，用完就不能用第二次，而坑與坑之間也保持著禮貌的距離。這種挖坑法有看頭，卻也容易讓人失去興致。

可是網(wǎng)文是每天發(fā)布了，就無(wú)法修改了的，因?yàn)榧词棺髡吒牧?，讀者讀過(guò)去，也少有再回看的意愿，這么看來(lái)，隨手挖坑是比較適合網(wǎng)文的。

可《茅山后裔》和《詭秘之主》這兩部網(wǎng)文又是怎么寫出來(lái)的呢？難道是作者把全文寫完，修改好，再發(fā)布出來(lái)的嗎？

可烏賊卻在插文中明確說(shuō)了，自己最多只有兩章存稿。

那么剩下的辦法只有：

1.? 利用極其詳盡的大綱，把故事線全部分隔完畢，并在大綱上注明每一個(gè)伏筆收線的時(shí)機(jī)，然后再開(kāi)始寫文章。這應(yīng)該是最保守的做法，但這樣的話，劇情難免會(huì)有些被固定住了的感覺(jué)，甚至有時(shí)遇到解決不了的問(wèn)題，就需要犧牲人物性格，或者是更改大綱。

2.? 寫兩個(gè)大綱，一條主線大綱，一條伏筆大綱。依照文章大致的行走方向，按照時(shí)間線，把伏筆線寫出來(lái)。或許有一條、兩條或者無(wú)數(shù)條伏筆線，但是沒(méi)有關(guān)系，讓伏筆線像一條條河流一樣，各自發(fā)展完畢，再匯集入海。而伏筆并不影響人物的性格，人物依舊自然生長(zhǎng)，在客觀的環(huán)境中發(fā)生一系列的變化。