看到編劇王海林的一場演講，他用平和的語調(diào)，犀利的暗喻了影視界、娛樂圈的一些亂象。

他說“憂傷的喜劇”這個標(biāo)簽，讓悲劇如何自處？我們當(dāng)下的一些娛樂，明明想逗人笑，輸出的是垃圾價值觀，卻還想給自己帶上個“憂傷的”貌似深刻、高大尚的帽子，滑稽荒唐。

編劇缺少了責(zé)任感和使命感，囿于金錢和勢力，沒有文人的傲骨，變得嫵媚?，F(xiàn)在很多男人女人文人在變成“武媚娘”?？纯串?dāng)下周遭的太多節(jié)目，令人寒憂、窒息，他的話有道理，深刻警醒，令人不得不憂思。

他講述了《一千零一夜》故事里，丞相之女桑魯卓，為了拯救每夜要被殺的更多女子，主動嫁給殘暴國王山努亞，每夜給國王講一個故事，一直講了一千零一夜個故事，最后國王決定不殺她，要把這些故事記錄下來…

借用這個偉大又神奇的故事，闡述了，現(xiàn)在視頻的長短矛盾，電影與電視劇的關(guān)系。這些形式的內(nèi)容都是故事，應(yīng)以內(nèi)容為王。只要故事的內(nèi)容優(yōu)質(zhì)，具有內(nèi)在力量，什么形式呈現(xiàn)都無關(guān)緊要。

同理，文化人寫下的文章不更以內(nèi)容為王嗎？而現(xiàn)在的文化現(xiàn)象，詩不是詩，是口水句，一些沒有深度、美感、充滿糞坑味道的回車鍵斷句，也可以販賣變現(xiàn)成什么詩人、教授…這不都是金錢、名利鬧出來的滑稽戲？不值得我們內(nèi)省嗎？

我作為學(xué)習(xí)寫作新人，如剛牙牙學(xué)語的孩童，連門檻都沒邁入，更當(dāng)時刻警醒自己，嚴(yán)守文學(xué)底線，瞄準(zhǔn)方向，別腳步踉蹌，一步不穩(wěn)，偏離了前行航向。

人心復(fù)雜，欲念散亂，加之現(xiàn)在外面的誘惑很多，一不留神，便會跑偏。佛說，別把欲望與理想混為一談，欲望的盡頭是物質(zhì)的擁有，理想的終極是精神的充盈。

我們要學(xué)會選擇，能夠填補心靈空虛的，不要輕易錯過；更要學(xué)會放棄，誘惑難成機遇，負(fù)重必滯步履。

如王海琳說，編劇也好，作家也罷，選擇什么樣的狀態(tài)走下去，就看我們每個人的人生故事，有沒有能讓你活下來的力量。

人也許會通過小聰明，攫取到一些利益。但你創(chuàng)造的文字價值，能否在時間的長河里活下來？這是我們作為寫作者要思考的重要問題。

由此憶起，蔣坤元老師說過的一句話：“你每天寫的文章，將來有沒有印在紙上、有出書的價值？”

寫作總是在思考之后。生活中，每天遇見各種人與事，心念無時不起，學(xué)會消除妄念，保持正念。堅定心中信念，深入思考，增強信念的內(nèi)在力量，提升思考力的存在價值。

用汪海林老師的一句話：“只有思想才是無堅不摧的”。在生活中不斷地學(xué)習(xí)思考、成長、思想豐盈強心健魄。