文\顧島

我是坐在我喜歡的人身邊看完這部劇的。我知道，在劇終的那一刻，身邊的人還是沒(méi)有愛(ài)上我。

女人說(shuō)，喜歡和愛(ài)之間差了一百多個(gè)一夜情。

即使我們?nèi)绱司傻囟x了喜歡和愛(ài)的差別，卻仍不能給愛(ài)下一個(gè)定義。

劇中的男人是一個(gè)畢業(yè)四年的落魄編劇，女服裝設(shè)計(jì)師則是他筆下的人物。男人愛(ài)上了女人，但又希望殺死她來(lái)修正這份愛(ài)的荒謬；女人愛(ài)上了男人，但又希望除掉他而使自己獲得自由。他們二人的關(guān)系就像舞臺(tái)美術(shù)最核心的設(shè)計(jì)“莫比烏斯環(huán)”造型一樣，各自成全，卻又彼此背叛。

人與人之間是相互的迷宮。

我很喜歡劇中對(duì)我們時(shí)代種種慘痛現(xiàn)實(shí)以及它們相互之間微妙因果關(guān)系的描繪。愛(ài)情對(duì)于我們每個(gè)人來(lái)說(shuō)都是奢侈品，在展示“愛(ài)上”這個(gè)奇妙的過(guò)程中，我們看到了現(xiàn)實(shí)種種凜冽的傷口。

比如男人無(wú)法拒絕自己不愛(ài)的人主動(dòng)給自己投遞的愛(ài)，卻又在傷害別人的過(guò)程中自以為是；比如女人無(wú)法控制自己對(duì)于自己所愛(ài)事物的狂想，在漫長(zhǎng)的歲月里自我消耗從不停止；比如他們的理想在我們看來(lái)都是一個(gè)個(gè)荒誕不羈的笑話(huà)，但我們沒(méi)有人想要去點(diǎn)醒他（她）。

我知道編導(dǎo)在這部90分鐘的話(huà)劇里想要討論的問(wèn)題很多，關(guān)于藝術(shù)自由的，關(guān)于男女平等的，但整部劇的核心，還是探討愛(ài)情的。

在愛(ài)情中，我們是應(yīng)該掌控別人的命運(yùn)，還是去探究未知的自己？

整部劇的亮點(diǎn)在于人物的設(shè)計(jì)，編劇和自己筆下的人物對(duì)話(huà)，在劇情推進(jìn)的過(guò)程中不斷加深了對(duì)自我的認(rèn)知。人與人之間的誤解與不信任在自我對(duì)話(huà)的過(guò)程中逐漸顯露，構(gòu)成了整個(gè)劇最為核心的沖突根源。在表演中，兩位演員十分賣(mài)力地將自己塑造的人物在現(xiàn)代社會(huì)所感受到的痛苦和迷茫淋漓盡致地展現(xiàn)出來(lái)，這也是對(duì)我們對(duì)我們所處的這個(gè)浮躁時(shí)代的深刻反思。

對(duì)于觀(guān)眾而言，喜劇遠(yuǎn)比悲劇更易于讓人接受。整部劇的笑點(diǎn)密集，讓人捧腹不止之余又陷入了深刻的思考當(dāng)中。我們?cè)趷?ài)情關(guān)系中是否對(duì)等，我們能否接受沒(méi)有物質(zhì)的愛(ài)情，能否接受沒(méi)有愛(ài)情的婚姻？“男人的愛(ài)情來(lái)自性欲，女人的愛(ài)情來(lái)自性欲的移情”，導(dǎo)演在引述這樣生澀的觀(guān)點(diǎn)時(shí)并沒(méi)有將其做掉書(shū)袋似的賣(mài)弄，而是通過(guò)臺(tái)詞、舞臺(tái)上的道具以及演員的表演有力地支撐了情節(jié)的發(fā)展，使得整部劇的理論深度在笑聲之間得到升華。

結(jié)尾的翻轉(zhuǎn)是整部劇最為精彩的亮點(diǎn)，男人殺死了自己筆下的女人，卻也被自己筆下的女人殺死了。我們總是試圖在愛(ài)情中占據(jù)主導(dǎo)去左右別人的命運(yùn)，卻不知道我們?cè)趥e人的同時(shí)也處在被別人傷害的危險(xiǎn)之中。人生有時(shí)就是這樣的公平，只有相信愛(ài)情并愿意為愛(ài)情付出的人，才會(huì)有遇見(jiàn)真正愛(ài)情的可能。

?希望我們所有人都能和你愛(ài)的人來(lái)看這部劇。它把我們剖析得是那樣深刻，遠(yuǎn)勝過(guò)我們自己。

演出時(shí)間：2017年5月11/12/13/18/19/20日晚19：30，

13/14/20/21日下午14：30

演出地點(diǎn)：劇空間劇場(chǎng)