南周寫作課上，嘉賓老師，著名的作家徐則臣先生就：

“散文的語言與小說的語言有什么區(qū)別？怎樣寫好小說的語言？”

這個問題做了以下的回答，讓我獲益匪淺。

他這么說：

散文的語言更放松，更自由，更情緒化。小說的語言要求敘事，要求實(shí)詞性，每一個詞要表達(dá)實(shí)實(shí)在在的意思，包含信息量，能產(chǎn)生極強(qiáng)畫面感的詞匯。

散文化的小說情緒飽滿，但情節(jié)推進(jìn)慢。小說里的語言推進(jìn)小說情節(jié)，首先要形象。人物要動。

小說里的語言能體現(xiàn)人物在行動。

把形容詞轉(zhuǎn)化為動詞，名詞，轉(zhuǎn)化為實(shí)實(shí)在在的，能讓你展開想象的實(shí)詞。

實(shí)詞非常重要。散文如果太多虛詞，讓你覺得飄。

語言一定要有動作性。小說要用形象說話。

人物是不是在動，情節(jié)，細(xì)節(jié)的交代是不是充分？

你閉上眼，感覺小說里的人一直在動。

意識流的小說，只是情節(jié)性，邏輯上沒那么強(qiáng)烈，但語言是流動的。意識流的流，不是流派，是流動。

小說是一個行動著的文體，是一個形象的文體。

語言的節(jié)奏，指行動的速度。

結(jié)合徐老師的解答，我認(rèn)真讀了他的獲獎著作《耶路撒冷》。里面關(guān)于小說語言的動作性，充分體現(xiàn)。因?yàn)閯幼餍詮?qiáng)，《耶路撒冷》的情節(jié)推動緊湊，小說語言節(jié)奏快，讓人拿起書不愿放下。徐老師通過對細(xì)節(jié)的描述，使得小說的畫面感很強(qiáng)。

我認(rèn)為，好的作家一定既擅長使用恰如其分的實(shí)詞，避免使用大量的形容詞和副詞，并且通過對人，對事，對環(huán)境的細(xì)節(jié)描寫，營造了氣氛，畫面感十足。

拿第一章做例子。

比如：

“落滿雨點(diǎn)的河水澎湃著爬上第一個臺階?！?/p>

這里的“爬”字特別生動，既是動詞，又是擬人的寫法。既有畫面感，又動感十足，讓語言充滿了節(jié)奏。

“柴油發(fā)動機(jī)像患了哮喘，震得運(yùn)河都跟著抖?！?/p>

把柴油發(fā)動機(jī)變成了生病的人，又通過“震”和“抖”這兩個動詞讓人浮想聯(lián)翩。

“巨大的光穿透陰霾和雨簾，像有頭暴躁的動物在天上為非作歹。”

“為非作歹”是動態(tài)的表現(xiàn)，也有描述的成分，“暴躁”兩個字更是深化了讀者對這個動物的狀態(tài)的理解。很敬佩有豐富想象力的作家的比喻的方式，總能把人帶入奇妙的世界和意境里。

“四碗湯下肚，渾身每一個毛孔都眉開眼笑，”

眉開眼笑這個動作很跳躍很歡愉，生動形象地渲染了作者心滿意足的一種狀態(tài)。而這個動作明明是來形容人，形容有生命的物體，而這里徐老師把這個動作賦予了無生命的“毛孔”，讀者于是自己聯(lián)想到那個非常放松的身體表現(xiàn)，這比直接表達(dá)，“喝湯的人很舒服，很放松”這樣的形容詞更栩栩如生。

寫作者無論是在敘事，還是在描寫，都需要精心打磨文字，力爭找到文字的感覺，讓小說的語言生動起來，具有節(jié)奏感和韻律，同時可以通過精準(zhǔn)生動的實(shí)詞來推動情節(jié)的發(fā)展。

這是一個日積月累的漫長過程。我們需要思考，甄選和推敲。文字才有生命力。

共勉。