春日愈來(lái)愈深，春色愈來(lái)愈濃，而柳色也愈來(lái)愈深濃。在晴朗的春日，難得從禁足中獲得短暫的自由，漫步在熟悉的林蔭道上，一眼望去柳如淡煙綠霧，更似一幅點(diǎn)染的春柳中國(guó)畫(huà)。一縷綠色的風(fēng)吹過(guò)來(lái)，從稀疏的如發(fā)絲的楊柳間吹過(guò)來(lái)，“吹面不寒楊柳風(fēng)”，想起志南和尚的這首絕句。
“古木陰中系短篷，杖藜扶我過(guò)橋東。沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)?！边@首絕美的小詩(shī)，寫詩(shī)人在微風(fēng)細(xì)雨中拄杖春游的樂(lè)趣：小船系在參天古樹(shù)的深陰里，我攜了藜做的手杖走到橋東。二月里杏花開(kāi)放，蒙蒙細(xì)雨沾了衣裳，似濕非濕，迎面而來(lái)，拂動(dòng)楊柳的風(fēng)輕吹在臉上，沒(méi)有絲毫寒意。
詩(shī)人拄杖春游，卻說(shuō)“杖藜扶我”，是將藜杖人格化了， 仿佛它就是一位值得依賴的游伴；橋東和橋西， 風(fēng)景未必有很大差別，但對(duì)春游的詩(shī)人來(lái)說(shuō)，向東向西，意境和情趣卻頗不相同。 “杏花雨”，早春的雨；“楊柳風(fēng)”，早春的風(fēng)。這樣說(shuō)，比“細(xì)雨”“和風(fēng)”更具有美感，更形象，更富詩(shī)情畫(huà)意。
楊柳枝隨風(fēng)搖曳生姿，給人以春風(fēng)生自楊柳的印象，稱早春時(shí)的雨為“杏花雨”， 與稱夏初的雨為“黃梅雨”，道理正好相同?！靶且灰孤?tīng)春雨， 深巷明朝賣杏花”，南宋初年，大詩(shī)人陸游已將杏花和春雨聯(lián)系起來(lái)。 “沾衣欲濕”，用衣裳似濕未濕來(lái)形容初春細(xì)雨似有若無(wú)， 更見(jiàn)體察精微，描摹細(xì)膩。
試想詩(shī)人扶杖東行，一路紅杏灼灼，綠柳翩翩， 細(xì)雨沾衣，似濕而不見(jiàn)濕，和風(fēng)迎面吹來(lái)，不覺(jué)有一絲兒寒意， 這是怎樣不耐心愜意的春日遠(yuǎn)足??！ 有人不免要想，老和尚這樣興致勃勃地走下去，一路游賞杏花春雨，楊柳春風(fēng)，到他想起應(yīng)該歸去的時(shí)候，怕要體力不支，連藜杖也扶他不動(dòng)了吧？
其實(shí)，不必多慮。詩(shī)的首句說(shuō)：“古木陰中系短篷?！倍膛癫痪褪切〈瑔?？ 老和尚原是乘小船沿溪水而來(lái)，那小船就系在溪水邊老樹(shù)下，正待他解纜回寺呢。和尚走到老樹(shù)下感覺(jué)下雨，便戴上小草帽，繼續(xù)過(guò)橋在細(xì)雨中欣賞前方美景。這樣倒敘的寫法，讓人回味起來(lái)，感受到春日無(wú)限的意趣。
而楊柳風(fēng)又是如此溫柔，像一雙充滿愛(ài)意的手。這不禁讓我想起少年時(shí)代讀過(guò)的一首年代久遠(yuǎn)的敦煌曲子詞《望江南》：莫攀我，攀我太心偏。我是曲江池上柳，這人折了那人攀，恩愛(ài)一時(shí)間。這首詞以一名青樓女子的口吻，以柳自比，表達(dá)對(duì)自身命運(yùn)的哀嘆以及對(duì)輕薄男子的怨恨與不滿。
楊柳的形象在古代詩(shī)詞中，有著極其豐富的內(nèi)涵，值得我們細(xì)細(xì)品味一番。在唐代四明狂客賀知章矇眬惺忪的醉眼中，楊柳就變成了亭亭玉立的美少女：碧玉妝成一樹(shù)高，萬(wàn)條垂下綠絲絳。不知細(xì)葉誰(shuí)裁出，二月春風(fēng)似剪刀。（賀知章《詠柳/柳枝詞》）柳樹(shù)之姿與柳葉之美，盡皆在詩(shī)中顯現(xiàn)。
被人們口口傳誦的，還有唐代詩(shī)詞名家溫庭筠的《題柳》：楊柳千條拂面絲，綠煙金穗不勝吹。香隨靜婉歌塵起，影伴嬌嬈舞袖垂。羌管一聲何處曲，流鶯百囀最高枝。千門九陌花如雪，飛過(guò)宮墻兩自知。品讀這一首作品，楊柳似絕塵仙子，如絲如煙，香影相伴，絮如飄雪，栩栩如生。
還有唐代詩(shī)人白居易的《青門柳》：青青一樹(shù)傷心色，曾入幾人離恨中。為近都門多送別，長(zhǎng)條折盡減春風(fēng)。柳樹(shù)在白樂(lè)天的作品之中，又充滿了離愁別緒。王之渙在《涼州詞》中寫誼：黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬(wàn)仞山。羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)。其中吹奏的折楊柳詞，就是思鄉(xiāng)之曲啊。
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