過年回老家的時(shí)候，正好趕上村里廟上請(qǐng)戲班唱大戲，四天八場(chǎng)戲（下午和晚上）在奶奶廟前搭了個(gè)臨時(shí)戲臺(tái)；放眼望去全是上了歲數(shù)的老年人，年輕人可以說幾乎沒有，不禁感慨，曾經(jīng)家家戶戶都在聽聽?wèi)虻哪甏?，現(xiàn)在怎么縮微成了小眾中的小眾文化，受眾也只是停留在了老年人人群？據(jù)了解當(dāng)年很是火爆的河南《梨園春》近幾年卻是收視率下滑和評(píng)分下跌的沒落。
有人說，以含蓄內(nèi)斂為表現(xiàn)手法的京劇和包含京劇在內(nèi)的中國(guó)戲曲沒落是當(dāng)下的生活、經(jīng)濟(jì)、文化、環(huán)境的必然結(jié)果。
首先，是整個(gè)傳統(tǒng)文化的整體斷層。中國(guó)戲曲是中國(guó)文化綜合于舞臺(tái)的集中體現(xiàn)，傳統(tǒng)文化的缺失使年輕人無(wú)法理解感受戲曲舞臺(tái)的美學(xué)精神，造成觀演之間的文化隔閡。對(duì)于習(xí)慣快節(jié)奏生活和快餐文化的年輕人來(lái)說，不夠刺激不夠瘋狂，肯定沒有搖滾街舞的吸引力大。
而老人之所以喜歡聽京劇，是與其成長(zhǎng)的環(huán)境、個(gè)人愛好是分不開。
大多數(shù)喜歡聽?wèi)騽〉睦先耍辽倌昙o(jì)在五六十歲以上。處于這個(gè)年齡層里的人，當(dāng)時(shí)娛樂項(xiàng)目匱乏，除了戲劇，似乎也沒有太多其他娛樂項(xiàng)目。而且人是一個(gè)習(xí)慣動(dòng)物，就像我們現(xiàn)在的年輕人喜愛電影，電視劇一樣，習(xí)慣是一種潛移默化的力量量，它會(huì)在不知不覺中改變你，就像你每次外食都愛點(diǎn)自己喜歡吃的菜，小時(shí)候看的電視劇現(xiàn)在也會(huì)去看，所以他習(xí)慣之后就很難改變習(xí)慣，而年青人從小缺乏喜劇這個(gè)環(huán)境，并且現(xiàn)在的年輕一代可以選擇的精神活動(dòng)非常豐富，即使接觸到京劇，也不會(huì)停留太久馬上會(huì)被新鮮的其他信息轉(zhuǎn)移注意力。
其次，城市化進(jìn)程使得戲曲接近群眾的機(jī)會(huì)減少，城市之中看戲往往必須買票進(jìn)入劇院，不似鄉(xiāng)村逢年過節(jié)，慶壽發(fā)喪總有草臺(tái)露天演出。年輕觀眾從小沒有受到戲曲浸然與熏陶，更談不上愛了。
第三，從眾心理。就目前來(lái)說這是一個(gè)西方文化價(jià)值觀主導(dǎo)下的世界，京劇和它所代表的中國(guó)傳統(tǒng)人文精神和審美，在很多年輕人看來(lái)是落伍的，是與潮流格格不入的。這樣的思想經(jīng)過代際傳承更加深入人心。而青少年往往容易因害怕被孤立或失群而掩飾愛好，久之離戲曲愈遠(yuǎn)。
最后，是戲曲本身的問題。道德宣講化的內(nèi)容與緩慢的節(jié)奏，薄弱的戲劇性，不適應(yīng)當(dāng)下大部分青年觀眾的欣賞習(xí)慣。所以戲曲的改革還任重道遠(yuǎn)。
個(gè)人覺得，戲曲文化的確已經(jīng)落后時(shí)代太多了，盡管現(xiàn)在戲曲正在呈現(xiàn)復(fù)蘇的形勢(shì)，但是這只針對(duì)于一小部分戲曲，絕大多數(shù)的地方戲，都是呈現(xiàn)著衰退的跡象，就像曾經(jīng)的紅紅火火的《梨園春》也不得不接受這個(gè)現(xiàn)實(shí)，傳統(tǒng)文化如今已陷入絕境?；蛟S人們還能想起京劇，粵語(yǔ)，麻將，但那些來(lái)自于人民群眾中的，看起來(lái)土里土氣的傳統(tǒng)文化已經(jīng)失去了屬于它們的舞臺(tái)，《梨園春》只不過是一個(gè)敗于時(shí)代，卻無(wú)力掙扎的悲涼縮影。
而也想告訴對(duì)京劇不太感興趣的年輕人們，還是應(yīng)該多聽聽?wèi)蚯?，這是一種非常美的藝術(shù)，而且不像你們想像的那樣沉悶冗長(zhǎng)，它里面有低回婉轉(zhuǎn)也有慷慨激昂。當(dāng)然這是建立在戲曲能夠改革的前提下。畢竟戲曲是我國(guó)非常寶貴的傳統(tǒng)文化，薈萃著我國(guó)藝術(shù)的精華，非常值得年輕人多了解。也希望戲曲可以像相聲一樣，有更多的年輕人喜歡。
