1、一個(gè)領(lǐng)域越是狹隘，越是專業(yè)，并且越是權(quán)威，行家們的自尊心和排他性便越是強(qiáng)烈，遭遇的阻力似乎也就越大。

2、小說(shuō)這東西，無(wú)論由誰(shuí)來(lái)講，怎么來(lái)講，無(wú)疑都是一種兼容廣納的表現(xiàn)形式，甚至可以說(shuō)，這種兼容廣納的特性就是小說(shuō)樸素而偉大的能量源泉的重要組成部分，

3、小說(shuō)這種題材就好比職業(yè)摔跤擂臺(tái)，不論什么人，只要心存此意，都可以輕而易舉的參與進(jìn)來(lái)。繩欄間的縫隙很大，還備有方便上下的梯凳，擂臺(tái)也十分寬綽，一旁沒(méi)有虎視眈眈的保安時(shí)刻準(zhǔn)備阻止旁人登臺(tái)打擂，裁判員也不怎么說(shuō)三道四，臺(tái)上的摔跤手——這里就相當(dāng)于小說(shuō)家嘍——從一開(kāi)始就帶著點(diǎn)滿不在乎的勁頭：“無(wú)所謂啦，不管是誰(shuí)，就盡管沖上來(lái)吧?！比欢侠夼_(tái)容易，要在擂臺(tái)上長(zhǎng)時(shí)間屹立不倒卻并非易事。

思考：寫(xiě)作起點(diǎn)低，只要是會(huì)拿筆就能寫(xiě)，村上的這個(gè)比喻十分恰當(dāng)，要想在擂臺(tái)上場(chǎng)時(shí)間屹立不倒除了天分之外還需要長(zhǎng)久的堅(jiān)持。

4、寫(xiě)作取決于每個(gè)人心中對(duì)時(shí)間跨度的選擇方式，也取決于每個(gè)人觀察世界的視野構(gòu)架。

5、正是時(shí)間好像還有不少類似于“縫隙”的地方，只要走運(yùn)，找到適合自己的“縫隙”，就好歹能生存下去。那是一個(gè)雖然事事粗枝大葉，卻也不乏樂(lè)趣的時(shí)代。

6、反正也寫(xiě)不出好小說(shuō)來(lái)，干脆別管什么小說(shuō)該這樣、文學(xué)該那樣的規(guī)則，隨心所欲、自由自在地寫(xiě)出胸中所感、腦中所想，不就可以了嗎？

7、盡管詞匯和表達(dá)的數(shù)量有限，但只要有效地進(jìn)行搭配，通過(guò)運(yùn)用不同的搭配方式，也可以十分巧妙的傳情達(dá)意。也就是說(shuō)，“根本無(wú)須羅列艱難的詞匯”，不必費(fèi)用感人肺腑的美妙表達(dá)不可。

8、雅歌塔~克里斯多夫 匈牙利人，一九五六年匈牙利事件時(shí)流亡瑞士，在那里半是出于無(wú)奈，開(kāi)始用法語(yǔ)寫(xiě)小說(shuō)。因?yàn)樾傺览麑?xiě)小說(shuō)的話，她根本無(wú)以為生。法語(yǔ)對(duì)她來(lái)說(shuō)是（出于無(wú)奈）后天習(xí)得的外語(yǔ)。然而她通過(guò)用外語(yǔ)寫(xiě)作，成功催生出了屬于自己的新文體。短句搭配的巧妙節(jié)奏、率直不繁的遣詞用句、毫不做作的準(zhǔn)確描寫(xiě)，雖然沒(méi)有著力渲染什么重大事件，卻彌散著深邃的謎團(tuán)般的氛圍。

9、說(shuō)起來(lái)，也許這并非是用腦袋寫(xiě)文章，而是用身體的感覺(jué)寫(xiě)文章。也就是保持節(jié)奏，找到精彩的和聲，相信即興演奏的力量。

10、文學(xué)獎(jiǎng)雖然能讓特定的作品風(fēng)光一時(shí)，卻不能為它注入生命。

思考：本心是什么？執(zhí)著與獲獎(jiǎng)而不是作品本身，你能寫(xiě)出的又會(huì)是什么？心無(wú)旁騖的有感而發(fā)總會(huì)比為了喂養(yǎng)欲望的故意為之更加自然而然，寫(xiě)出來(lái)之后才輪得到欲望的事

11、紙張也好畫(huà)面也好，媒介和形態(tài)怎樣都無(wú)所謂，只要喜歡書(shū)的人好好的讀書(shū)就夠了。

思考：不拘泥于讀書(shū)媒介，說(shuō)到底只是一種依托載體，重要的是你讀到了什么。

12、我是一個(gè)尚在摸索之中的人，是在文學(xué)這個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)的最前線，以血肉之軀沖鋒陷陣的人。在那里九死一生，仍舊奮勇前進(jìn)，這就是我被賦予的任務(wù)。

思考：無(wú)聲戰(zhàn)場(chǎng)，喜歡這個(gè)形容。