薰衣草?薰衣草讀書會(huì)?

藝術(shù)本就源自于生活。

大家喜愛(ài)的電影《哈利.波特》，改編自英國(guó)著名作家JK羅琳的系列同名小說(shuō)，她的創(chuàng)作靈感源于一次火車途中，遇到的一個(gè)瘦弱、帶著眼鏡的黑發(fā)小巫師。

《亂世佳人》的作者瑪格麗特.米切爾，一生只寫了一部巨著，而主人公斯嘉麗的人物原型就是她本身，故事也源于她本人的生活經(jīng)歷。

其實(shí)，歷經(jīng)歲月的溝溝坎坎，每個(gè)人都有自己的故事，只是不知道如何去講。

這本《電影寫作基礎(chǔ)》就是要告訴我們，如何捕捉住生活中的靈感，把它變成一個(gè)好故事。

它的作者悉德.菲爾德是全球著名作家、編劇、制片人、教師、演講人，三十幾年來(lái)，他一直是好萊塢、二十世紀(jì)?？怂埂⒌鲜磕?、環(huán)球影業(yè)、哥倫比亞三星影業(yè)等電影公司的劇本審稿人和編劇顧問(wèn)。

悉德.菲爾德從眾多好萊塢劇本佳作和他本人“閱本無(wú)數(shù)”的審稿經(jīng)驗(yàn)中，錘煉出了劇本寫作的有效方法。

這個(gè)方法可以供所有人使用，不管是小說(shuō)家還是劇作家，家庭主婦還是大學(xué)教授，都能夠從中獲益。

1

我們知道，每個(gè)故事都有一個(gè)主題。

這個(gè)主題最初往往來(lái)自我們頭腦中的一個(gè)想法，也就是通常人們所說(shuō)的靈感。靈感至關(guān)重要，但是我們不能僅僅依靠一個(gè)想法來(lái)創(chuàng)作劇本。因?yàn)樗鼪](méi)有細(xì)節(jié)、沒(méi)有深度、沒(méi)有特點(diǎn)。

我們需要一個(gè)主題來(lái)戲劇化地表現(xiàn)這個(gè)想法。也就是這個(gè)故事是關(guān)于什么？某個(gè)人在某個(gè)地方去做他（她）的什么事情？

所以，下一步就是擴(kuò)展主題，想法設(shè)法收集素材，賦予故事眾多動(dòng)作以血肉。

我們要在初期盡可能多的調(diào)查與主題相關(guān)的素材，可以查閱相關(guān)書籍、報(bào)紙、雜志，也可以進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)訪談。

因?yàn)椋{(diào)查研究會(huì)給你一些想法，使你對(duì)人物、情境和故事發(fā)生地點(diǎn)有所認(rèn)識(shí)。你知道的越多，所能傳達(dá)的也就越多。

它還可以給你一定程度的信心，使你始終能高于你的主題，讓你站在選擇的高度，而不是強(qiáng)求或無(wú)知的角度去處理這一主題。

寫作劇本有兩種方法：一種是先構(gòu)思一個(gè)想法然后把人物裝進(jìn)去；第二種方法則是先創(chuàng)造一個(gè)人物然后讓動(dòng)作、故事從人物中浮現(xiàn)出來(lái)。

因?yàn)椋宋锸请娪皠”镜膬?nèi)在基礎(chǔ)，是基石。它是電影劇本的心臟、靈魂和神經(jīng)系統(tǒng)。

什么是人物？動(dòng)作即是人物。一個(gè)人如何，在于他做了什么，而不是他說(shuō)了什么。因?yàn)槭侨宋锏膬?nèi)在品質(zhì)真正導(dǎo)致了事件的發(fā)生，而人物將如何應(yīng)對(duì)這一事件則詮釋并界定了他（她）的性格。

人物刻畫的方式有很多種，但是可以分為兩個(gè)基本范疇：內(nèi)在的生活和外在的生活。

人物內(nèi)在的生活是該人物從出生到故事發(fā)生這一段時(shí)間內(nèi)發(fā)生的，這是形成人物性格的過(guò)程。

人物外在的生活是從影片開(kāi)始到故事的結(jié)局這一段時(shí)間內(nèi)發(fā)生的，這是展示人物性格的過(guò)程。

我們可以首先選擇一個(gè)簡(jiǎn)單的戲劇性需求，而后不斷去充實(shí)、潤(rùn)色，這樣，你的人物才能夠在特定的情感行動(dòng)中變化、成長(zhǎng)。直至能夠引起每一個(gè)人的共鳴。

2

時(shí)代發(fā)展到今天，電影已經(jīng)成為藝術(shù)和科學(xué)的結(jié)合體，技術(shù)的革命直接改變了我們看電影的方式。

今年的賀歲片《流浪地球》里宏大的場(chǎng)景，我們?nèi)匀挥洃洩q新。

但是無(wú)論在物質(zhì)方面怎樣的變化，劇本的本性永遠(yuǎn)是不變的。

一部電影劇本就是一個(gè)由畫面講述出來(lái)的故事，還包括語(yǔ)言和描述，而這些內(nèi)容都發(fā)生在它的戲劇性結(jié)構(gòu)之中。

下面這個(gè)圖表就是戲劇性結(jié)構(gòu)的示例

（一部電影的標(biāo)準(zhǔn)片長(zhǎng)是兩個(gè)小時(shí)，電影劇本中的1頁(yè)相當(dāng)于銀幕放映的1分鐘。）

每個(gè)電影劇本都可以被拆解為這3個(gè)部分：

第一幕，建置

也就是故事的開(kāi)端，大約30頁(yè)左右，在這一單元，劇作家需要建置故事、人物、主題和環(huán)境，并且建立起主要人物和其他人物之間的關(guān)系。

你必需在10分鐘內(nèi)創(chuàng)建這些。這是因?yàn)橛^眾通常只需要大約10分鐘左右就會(huì)做出是否喜歡這部影片的決定，如果開(kāi)頭含糊不清，他們的注意力就會(huì)開(kāi)始偏離。

所以，一種常見(jiàn)的開(kāi)端，是視覺(jué)感染力強(qiáng)、令人興奮的進(jìn)程。它能一下子抓住觀眾；而另一種類型的開(kāi)端，可以以一種速度緩慢的解說(shuō)式的鏡頭去建置劇中的人物和情境，比如電影《芳華》，就是用作者本人的解說(shuō)來(lái)開(kāi)場(chǎng)，介紹主要人物和故事背景。

那么，寫電影劇本開(kāi)端的最好方法是什么呢？

是要清楚的知道你的結(jié)尾！

因?yàn)?，劇中的一切都是相互關(guān)聯(lián)的。你可以不必知道結(jié)尾的具體細(xì)節(jié)，但是你必須知道發(fā)生了什么以及它是如何影響劇中人物的。

第二幕，對(duì)抗

這是故事的中段，大約有60頁(yè)長(zhǎng)，在這一幕中，主要人物為了達(dá)到期望中的目標(biāo)，將遭遇和征服一個(gè)又一個(gè)的障礙。

在影片《冷山》中，英曼為了回到自己的家鄉(xiāng)冷山，艱難跋涉200多英里。這個(gè)戲劇性需求是內(nèi)在的也是外在的：它是英曼內(nèi)心深處歸家的渴望，也是在戰(zhàn)爭(zhēng)期間存在的希望；冷山是他生活和生長(zhǎng)的地方，同時(shí)也是他的愛(ài)人艾達(dá)的定居地。他的期望、他的戲劇性需求就是歸家，雖然充滿艱辛，但他始終堅(jiān)持不懈。

所以，如果明確知道主人公的戲劇性需求，你就可以根據(jù)這一需求設(shè)置障礙，它的故事就成為主人公持續(xù)不斷地克服障礙，從而達(dá)到目的，實(shí)現(xiàn)自己人生目標(biāo)的過(guò)程。

第三幕 結(jié)局

這一幕大約有20至30頁(yè)長(zhǎng)，通常發(fā)生在第二幕的結(jié)尾處。但是我們要知道，結(jié)局并不意味著結(jié)尾，結(jié)局意味著解決。

比如你的故事是如何解決的？你的主人公是死是活？他成功了還是失敗了？

那么，什么是一個(gè)好的結(jié)尾呢？

當(dāng)我們看到最后一個(gè)淡出畫面并走出電影院時(shí)，我們感到充實(shí)、滿足且充滿希望，有如在一頓美餐后離開(kāi)飯桌時(shí)一樣。

因?yàn)椋?b>一件事的結(jié)尾始終是另一件事的開(kāi)端。

建置、對(duì)抗、結(jié)局——這三部分組成了一個(gè)整體。但是這三個(gè)階段之間是如何過(guò)渡的呢？

答案很簡(jiǎn)單，就是在第一幕結(jié)尾處和第二幕結(jié)尾處安排創(chuàng)造出一個(gè)情節(jié)點(diǎn)。

情節(jié)點(diǎn)就是一個(gè)偶然事故或者大事件，它“鉤住”動(dòng)作并且把它轉(zhuǎn)向另外一個(gè)方向。

情節(jié)點(diǎn)通常是主要人物的職責(zé)。

在《指環(huán)王1：護(hù)戒使者》中，情節(jié)點(diǎn)1是這個(gè)征途的開(kāi)始，也就是弗羅多和山姆離開(kāi)夏爾地區(qū)，踏上了通往中土世界的冒險(xiǎn)旅途。

情節(jié)點(diǎn)2，就是他們到達(dá)洛斯陸嶺，遇到了蓋拉德麗爾，她向弗羅多揭示了一旦魔戒沒(méi)有送達(dá)末日山，中土世界即將面臨的命運(yùn)。弗羅多不情愿的成為了英雄。

情節(jié)點(diǎn)不一定要是多么龐大復(fù)雜，它可以是一個(gè)非常平靜的場(chǎng)景，在其中會(huì)做出一個(gè)決定，比如弗羅多和山姆離開(kāi)夏爾的決定。

在一個(gè)故事線中會(huì)有很多情節(jié)點(diǎn)，其中大部分位于第二幕中。但情節(jié)點(diǎn)1和2是最重要的，因?yàn)檫@兩個(gè)事件是關(guān)鍵時(shí)刻，它們是電影劇本的戲劇性結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)。

我們以后看電影的時(shí)候，可以拿著表計(jì)算下，找一找情節(jié)點(diǎn)1和情節(jié)點(diǎn)2都是什么？它們大約在什么時(shí)間點(diǎn)出現(xiàn)。這樣就可以對(duì)電影有一個(gè)整體布局節(jié)奏上的把握。

3

既然電影是用畫面來(lái)講述的故事，那么場(chǎng)景就是一個(gè)很重要的因素。

優(yōu)秀的場(chǎng)景造就優(yōu)秀的電影。當(dāng)你想到一部好的電影時(shí)，你記得的是場(chǎng)景，而不是整部影片。

是的，場(chǎng)景就是電影的臉面。

段落則是用單一的思想聯(lián)系起來(lái)的一系列場(chǎng)景，通常用一兩個(gè)字就能描述，比如：婚禮、葬禮、競(jìng)賽、選舉等等。

而電影劇本就是由一條戲劇性故事線所聯(lián)系起來(lái)的一系列的段落，就像用一條線穿起來(lái)的珍珠項(xiàng)鏈一樣。

因此，悉德.菲爾德從多年的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)和劇本寫作中，創(chuàng)造了一種極好的編寫劇本的方法,那就是卡片法：

取一疊3×5英寸的卡片。

在每張卡片上寫上你對(duì)每一場(chǎng)景或段落的構(gòu)想。

劇本的的每30頁(yè)篇幅大概需要14張卡片。如果超過(guò)了14張卡片，意味著你在這一幕中可能需要更多的材料。少于14張卡片，則說(shuō)明你的故事太單薄，需要建置更多的場(chǎng)景。

構(gòu)建一個(gè)電影劇本大約需要56張卡片，可以使用不同的顏色。比如：第一幕用藍(lán)色的，第二幕用綠色的，第三幕用黃色的。

這是構(gòu)建劇本最簡(jiǎn)潔、有效的方法，并且具有最大的靈活度。你可以隨意增減，用各種方式去安排和調(diào)整場(chǎng)景。

做這些卡片大約需要花費(fèi)一周的時(shí)間，然后，把它們攤在地板上或釘在布告牌上。

但是我們可能需要幾個(gè)星期的時(shí)間一遍又一遍地研究這些卡片，熟悉故事進(jìn)程和人物，直到自己認(rèn)為滿意為止。

也可以把順序打亂，放在各處試一試。

當(dāng)你一遍又一遍的研究這些卡片，你會(huì)感到對(duì)故事有了把握；并且對(duì)某些場(chǎng)景開(kāi)始有了視覺(jué)上的形象，閉上眼睛，你就會(huì)“看見(jiàn)”那個(gè)故事在展開(kāi)。

這時(shí)，你就可以動(dòng)筆，從用卡片講故事發(fā)展到在紙上講故事了。

金 句

現(xiàn)實(shí)中只有現(xiàn)在，今天，當(dāng)下，此刻。等待夢(mèng)想中的“有一天”，看上去好像是在追求完美，實(shí)際上卻是一個(gè)借口。

寫作就是一種向自己提出問(wèn)題，并且找到答案的能力。

試圖明確如何去做，就等同于視圖將水握在手中難以實(shí)現(xiàn)。?

世界上沒(méi)有任何東西能代替持之以恒。

才華不能代替，常見(jiàn)的是失敗的人才；

天才不能代替，眾所周知天才通常壯志未酬；

教育不能代替，這世界充滿了受過(guò)教育的廢物。

只有持之以恒和堅(jiān)定不移，才可以無(wú)所不能！

真正的藝術(shù)就是動(dòng)手干起來(lái)?！?雷諾阿

一個(gè)人所能夠達(dá)到的要遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)他的手能夠抓到的！——詩(shī)人羅伯特.勃朗寧