《一期一圖》總第160期
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唐.李商隱《夢(mèng)澤》
夢(mèng)澤悲風(fēng)動(dòng)白茅，楚王葬盡滿城嬌。?
未知歌舞能多少，虛減宮廚為細(xì)腰。
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解詩(shī)
關(guān)于本詩(shī)的創(chuàng)作背景，見(jiàn)于：
唐宣宗大中二年（848），作者離開(kāi)桂州北歸，在湖南觀察使李回幕中短期逗留，秋初繼續(xù)出發(fā)，途經(jīng)夢(mèng)澤。夢(mèng)澤此地在春秋時(shí)期是楚國(guó)屬地，當(dāng)時(shí)楚宮是一片輕歌曼舞的盛況，而現(xiàn)今看到的卻是荒原上茅草在悲風(fēng)中顫動(dòng)，滿目肅殺凄涼景象。對(duì)比之下，作者不由感概萬(wàn)分，遂寫(xiě)下此詩(shī)。
——陳永正《李商隱詩(shī)選譯》
李商隱此詩(shī)是一首詠史詩(shī)。
首先，開(kāi)頭的一句“夢(mèng)澤悲風(fēng)動(dòng)白茅”寫(xiě)出了夢(mèng)澤的荒涼景象。放眼望去，夢(mèng)澤此地為一片茫茫的湖澤荒野。曠野上的秋風(fēng)，吹動(dòng)夢(mèng)澤上連天的白茅，發(fā)出蕭蕭悲聲。這曠遠(yuǎn)迷茫、充滿悲涼蕭殺氣氛的景象，本來(lái)就很容易引發(fā)懷古傷今的情感。加上這一帶原是楚國(guó)舊地，眼前的茫茫白茅又和歷史上楚國(guó)向周天子貢包茅的故事有某種意念上的關(guān)聯(lián)，于是為下一句詩(shī)做了鋪墊。
第二句“楚王葬盡滿城嬌”則道出了詩(shī)人所想，詩(shī)人由此荒涼的景色回憶起一連串楚國(guó)舊事，最熟悉的莫過(guò)于楚宮細(xì)腰的故事。楚靈王好細(xì)腰，先秦兩漢典籍中多有記載。但李商隱此詩(shī)卻把范圍卻由“宮中”擴(kuò)展到“滿城”，為害的程度也由“多餓死”變成“葬盡”，突出了“好細(xì)腰”的楚王這一癖好為禍之慘酷。觸景生情，“葬盡滿城嬌”的想象就和眼前“悲風(fēng)動(dòng)白茅”的蕭瑟荒涼景象難以分辨了，這悲風(fēng)陣陣、白茅蕭蕭的地下，也許正埋葬著當(dāng)日為細(xì)腰而斷送青春與生命的女子的累累白骨呢，相互對(duì)比下，更引發(fā)了詩(shī)人強(qiáng)烈的悲凄之感。楚王罪孽深重，成為這場(chǎng)千古悲劇的制造者。作者憤慨之情溢于言表。
——蕭滌非《唐詩(shī)鑒賞辭典》
縱觀全詩(shī)，詩(shī)人將用筆的重點(diǎn)放到這些被害而又自戕的女子身上，并在她們的悲劇中發(fā)掘出同一性質(zhì)的悲劇的內(nèi)在的本質(zhì)。因而這首以歷史上的宮廷生活為題材的小詩(shī)，在客觀上就獲得了遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出這一題材范圍的典型性和普遍意義。人們可以從詩(shī)人所揭示的現(xiàn)象中可以聯(lián)想起許多類似的生活現(xiàn)象，并進(jìn)而從中得到啟迪，去思考它們的本質(zhì)。由此可見(jiàn)，此詩(shī)在這類題材的詩(shī)之中是非常難得的，也是非?？少F的。
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說(shuō)圖
深圳西，紅樹(shù)林海灘日落。
海水退去，灘涂裸露，一棵紅樹(shù)傲然獨(dú)立，構(gòu)成了前景。
氣氛壯闊。
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往期回顧
