薛之謙的《演員》歌詞中寫道：“你難過得太表面，像沒天賦的演員，觀眾一眼就能看見?！?b>從小我們都有一個“演員夢”，渴望成為舞臺中心鎂光燈聚焦的人物，成為大家話題的中心，被觀眾喜愛，但是，好演員們不是一天就成功的。
最近，浙江衛(wèi)視推出了一款表演版的《我是歌手》節(jié)目——收視話題爆表的演技競演類綜藝節(jié)目《演員的誕生》。安靜好久的綜藝節(jié)目市場終于沸騰了，泥萌看沒有呀~
不得不說，現(xiàn)在的國內(nèi)綜藝真是越來越刺激了！就算沒看過，也一定知道“殿堂級”吵架，比如，摔手機……
有光環(huán)十足的偶像，也有低調(diào)踏實的演員。選手的流量和水平也挺足，比如有熱搜體質(zhì)的鄭爽，也有黃璐和翟天臨這種演技擔(dān)當(dāng)。這檔節(jié)目邀請當(dāng)今中國三位資深演技派（宋丹丹、章子怡、劉燁）為演技導(dǎo)師，張國立擔(dān)當(dāng)推薦人尋找青年演員向?qū)焸冇懡?，先由三對挑?zhàn)者互比輸贏，勝出的三人再挑戰(zhàn)演技導(dǎo)師，評委團有現(xiàn)場觀眾和圈內(nèi)影視作品制作人。這全明星的陣容，又擺出一副“影后影帝吊打流量鮮花鮮肉”的架勢，可以說是很穩(wěn)了。
都說娛樂圈是一個特別浮躁的圈子，明星紅的快過氣也快，吃的是青春飯等等。但實際上，你的藝術(shù)生命完全由你自己決定。你可以活成一朵煙花一樣燦爛過一次的偶像，也可以活成一個作品永流傳的表演藝術(shù)家。
當(dāng)下，“演技”已經(jīng)成為整個行業(yè)發(fā)展中不可避開的詞匯。前幾年大批鮮花鮮肉的崛起極大地削弱了“演技”對影視作品里商業(yè)價值的影響，在觀眾對這類作品厭惡到極點時，巨大的口碑反撲浪潮又讓年輕演員集體中槍，幾乎所有偶像明星都遭遇了演技差的口誅筆伐，一些攜演技而來的中年演員們更是一躍成為網(wǎng)友們的“新寵”，比如“前夫哥”雷佳音、“達康書記”吳剛、“關(guān)隊長”潘粵明。
總的來說，看了這么幾期節(jié)目，給君君留下最深印象的還是國際章~演技絕對的max?。∷輵虻臅r候就有一種電影高級感，分分鐘跟其他人拉開level……其實節(jié)目一經(jīng)播出，也是炸出來超級多為子怡老師瘋狂打call的迷妹迷弟們，比心ing~~
章子怡和劉蕓翻拍了《白蛇傳》里的經(jīng)典片段，雖然三個小時拍出來的作品當(dāng)然沒辦法和原版電影比，但整個過程章子怡所展現(xiàn)出的氣場、演技、臺詞功力都淋漓盡致詮釋了“演員”這兩個字。每一個鏡頭都是對原版電影的致敬！
章子怡跟笑星周云鵬搭了一段戲，她飾演一個盲女。宋丹丹給她的評價是：每一個鏡頭你都覺得她非常敬業(yè)、專注在做這件事，她的成功不是偶然的，職業(yè)操守值得學(xué)習(xí)。這是一個演員的自我修養(yǎng)。
記得范冰冰曾經(jīng)說過這樣一句話“我經(jīng)得起多少詆毀,就擔(dān)得起多少贊美”。確實在娛樂圈，如人飲水冷暖自知，表面的風(fēng)光下面是怎樣的艱苦和心酸，總是不為外人道。每個成功的人背后都有太多別人看不見的辛酸和汗水。
正如網(wǎng)上的雞湯說的那樣：“人生有兩條道路可以選擇，要么吃苦十年，精彩五十年；要么安逸十年，吃苦五十年。要過什么樣的人生，看你自己選擇?！?/p>
默默地耕耘和持續(xù)的努力，使孫儷終于換來的是身價暴漲，從2002年《玉觀音》時的5000元/集到《甄嬛傳》時的30萬/集，出道十年身價暴漲了60倍。
《演員的誕生》的概念本身很好，給演員們“回爐”的機會，演技是一輩子需要修行的業(yè)務(wù)能力。
還記得周星馳《喜劇之王》里，柳飄飄從尹天仇那里偷來的《演員自我修養(yǎng)》嗎？那是尹天仇所有財產(chǎn)中唯一沒有給她的，然而這也是她最想要的。星爺飾演的尹天仇除了擁有一個要成為演員的遠大抱負外一無所有，《演員自我修養(yǎng)》成了一窮二白的尹天仇為理想努力的精神食糧。
喏，就是這本！
這本你只聽說過，但是還沒看過的《演員自我修養(yǎng)》作者是世界著名演員、導(dǎo)演、戲劇教育家和理論家斯坦尼斯拉夫斯基（1863～1938），他所創(chuàng)立的斯坦尼斯拉夫斯基表演體系，是世界三大表演體系之一，在世界范圍內(nèi)產(chǎn)生了極大的影響。該書以戲劇學(xué)校師生課堂對話形式寫就，主張演員要沉浸在角色的情感之中，發(fā)掘和體驗每個角色經(jīng)歷的情感瞬間。
斯坦尼斯拉夫斯基的《演員自我修養(yǎng)》這一本書是每個演員和每個從事藝術(shù)工作者的必修課程，幾乎相當(dāng)于宗教界里基督徒必看的《圣經(jīng)》。
創(chuàng)立了世界極具影響力的表演體系的這本書到底有多猛呢？一代戲劇大師梅蘭芳跟作者見過面后，說：“我要更深入地向這位偉大的藝術(shù)家學(xué)習(xí)。”
創(chuàng)作有愛情圣經(jīng)《戀愛的犀?！返脑拕?dǎo)演孟京輝怒吼：“斯坦尼斯拉夫斯基（一口氣讀完）就是一百年前的先鋒派！先鋒戲劇！先鋒人物！先鋒時尚！”
北影老教授許同均則說：“美國好萊塢的演員工會、百老匯的戲劇演員工會及英國表演學(xué)會的諸多明星們，他們承認的表演理論就是斯坦尼體系；他們交流的語言也是斯坦尼學(xué)說里的語言。所以，腳踏實地學(xué)好斯坦尼體系就是學(xué)好一種藝術(shù)創(chuàng)作的世界語言?！?/p>
斯坦尼斯拉夫斯基在書中寫道，“最好的表演就是演員完全隨著劇情走。不管自己的意志如何，完全從角色本身出發(fā)，不刻意關(guān)注怎樣表達感情，也不考慮做什么動作，所有的表演都憑著直覺，下意識地進行。”
斯坦尼斯拉夫斯基創(chuàng)立的斯坦尼斯拉夫斯基表演體系作為世界三大表演體系之一，在世界范圍內(nèi)產(chǎn)生了極大的影響。他就如同是教育界里每一名教育工作者都必須了解與研究的蘇霍姆林斯基。
圍繞全書，斯氏以戲劇學(xué)院學(xué)生的學(xué)習(xí)日記為形式探討了七大問題：
第一，在舞臺上的如何表現(xiàn)動作？
第二，如何避免機械化的程式性演出？
第三，怎樣集中并擺布自己的注意力？
第四，如何分析戲劇的行進單位與表現(xiàn)目的？
第五，如何把想象虛構(gòu)轉(zhuǎn)化為真實表達？
第六，如何創(chuàng)造性的重復(fù)同樣的表演？
第七，什么是表演的最高目的？
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《演員自我修養(yǎng)》
關(guān)于本書
《演員自我修養(yǎng)》以戲劇學(xué)校師生課堂對話形式寫就的日記體《演員自我修養(yǎng)》是他最為知名的代表作，是斯坦尼斯拉夫斯基表演體系的精華。它詳細闡述了演員在形體、發(fā)聲、性格、思維邏輯等方面所應(yīng)具備的素養(yǎng)，不僅是一部經(jīng)無數(shù)表演工作者成功檢驗的關(guān)于演員職業(yè)、責(zé)任與使命的工具書，更是一部關(guān)于演員與社會相結(jié)合，提升與完善演員藝術(shù)修養(yǎng)、道德修養(yǎng)的人生巨著。
關(guān)于斯坦尼斯拉夫斯基表演體系
世界三大表演體系之一，是世界上第一個對演劇藝術(shù)最根本的問題，進行系統(tǒng)的科學(xué)研究與全面闡述的體系，是斯氏畢生創(chuàng)作和教學(xué)經(jīng)驗的總結(jié)，也是他對演劇藝術(shù)領(lǐng)域的先驅(qū)者和同時代的世界杰出大師們的經(jīng)驗總結(jié)。它系統(tǒng)總結(jié)“體驗派”戲劇理論，主張演員要沉浸在角色的情感之中，發(fā)掘和體驗每個角色經(jīng)歷的情感瞬間。使用這種表演方法，演員所創(chuàng)造的角色會具有多層次的真實感，而且能詮釋角色的行為與內(nèi)心思想之間微妙的聯(lián)系。斯坦尼斯拉夫斯基體系在中國博得梅蘭芳等戲劇家的高度評價，并對中國戲劇產(chǎn)生了深遠的影響。因此，學(xué)習(xí)、研究藝術(shù)大師的思想精髓，是每個演員和藝術(shù)工作者的必修之課。
作者簡介
斯坦尼斯拉夫斯基（1863～1938）：世界著名演員、導(dǎo)演、戲劇教育家和理論家。他所創(chuàng)立的斯坦尼斯拉夫斯基表演體系，在世界范圍內(nèi)產(chǎn)生了極大的影響。他堅持以“心理體驗分析方法”為創(chuàng)作核心，后期又以“形體言語動作分析方法”豐富了以內(nèi)心體驗為核心的戲劇理論。
