龔開（1222年～1307 ），宋末元初畫家，字圣予（一作圣與），號翠巖，晚號龜城叟、巖叟，人稱龔高士?；搓廄斏剑ń駥俳K省淮安市洪澤區(qū)老子山鎮(zhèn)）人 。景定年間曾任兩淮制置司監(jiān)當(dāng)官。他是一位詩文書畫都擅長的文人畫家，山水畫師法米芾、米友仁，人物、鞍馬則學(xué)曹霸，亦能畫梅、菊等花卉。喜歡用水墨畫鬼魅及鐘馗，“怪怪奇奇，自成一家”，開明清寫意畫之先河。從現(xiàn)存作品看，其特點是用筆粗重、墨色淋漓，造形比較夸張，畫上多題詩及跋語。抒情寓意，寄托遺老的懷抱。
畫馬大家
中國歷代不乏畫馬的大家，龔開的先輩曹霸、韓干、李公麟都有為御馬寫生的作品傳世。龔開畫馬師曹、韓，得神駿之意，他曾以曹、韓的手法畫過《唐太宗天閑十驥圖》、《唐德宗望云騅圖》。據(jù)記載，他的畫馬作品還有《玉豹圖》、《唐馬圖》、《瘦馬圖》(亦稱《駿骨圖》)、《人馬圖》、《天馬圖》、《黑馬圖》、《高孫兒圖》等等。龔開以畫馬抒發(fā)情感，借表現(xiàn)馬的優(yōu)良屬性——矯健、快捷，來表達(dá)個人的理想和抱負(fù)，及對宋王朝的統(tǒng)治者哀其不幸、怒其不爭的心情。他在多次題跋中，從西域引來良馬聯(lián)想到盛世的情景，他向往建功立業(yè)，可是生不逢時，抱負(fù)無從實現(xiàn)?！扒Ы鹗序E已無人，禿筆松煤聊自得”(《玉豹圖》)，“今日有誰憐駿骨，夕陽沙岸影如山”(《瘦馬圖》)。他唏噓感嘆，唯有寄希望于未來。他在《高馬小兒圖》中題道：“如此小兒如此馬，他日應(yīng)須萬人敵”，呼吁“人才自少當(dāng)愛惜”。龔開通過畫馬、題詩；表達(dá)自己的心緒。
龔開所畫的馬以“風(fēng)鬃霧鬣，豪骨蘭筋”的戰(zhàn)馬為特點，多逝電追風(fēng)之狀，且多驚人奇姿。元人馬臻在《龔圣予畫瘦馬行》一詩中寫道：“……畫時想極虛無垠，思入萬里沙聲昏。凝精洞視色不變，杳冥之中百體存。相經(jīng)合備渥洼種，仰首鳴天鼻欲動。氣豪似與神龍爭，疾雷迅電驚塵夢。憶昨嫖姚騎戰(zhàn)時，旋云轉(zhuǎn)霧飛四蹄。翻然踏碎關(guān)山雪，歸來汗血光淋漓。……”他多次直接以“瘦馬圖”為畫題，畫中馬棱棱并露十五肋，突出表現(xiàn)戰(zhàn)馬的勇猛和威武。
從畫法上看，從唐之曹霸、韓干、韋偃，到宋之李公麟、元之趙孟頫，他們作品中的馬，都是被豢養(yǎng)得膘肥體壯，著意表現(xiàn)馬豐滿的體魄。畫法上筆法緊細(xì)，著色渲染不露痕跡。而龔開卻不落窠臼，創(chuàng)造“描法甚粗”的寫意畫法，用灑脫簡練的線條、豪放的畫風(fēng)，反映馬的精神、氣勢，抒發(fā)魂夢縈繞作者收復(fù)河山的夢想，畫面的主題和藝術(shù)技巧得到了高度的統(tǒng)一。眾所周知，中國古代繪畫在宋以前多工致，宋代更以工細(xì)艷麗的畫法為上。但從唐代起，就有張躁手摸絹素、王墨頭項絹素作畫，五代有徐熙作“落墨花”。
宋代一些畫家在前人實踐的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步嘗試新的、瀟灑放縱、奔放淋漓的畫法，所以龔開的馬與梁楷的潑墨人物，以及一些擅長水墨花卉的畫家，是宋代一邊倒的院畫風(fēng)中大膽變革的一批畫家，他們的探索和創(chuàng)造推動了中國畫的發(fā)展。龔開畫馬的方法引起了歷代美術(shù)評論家的注意，在《畫鑒》、《圖繪寶鑒》、《珊瑚網(wǎng)卷》、《繪事備考》、《佩文齋書畫譜》等等許多畫論、畫史著作中都有記載，雖然評論家們受時代、環(huán)境所囿，認(rèn)識不清這一創(chuàng)新畫馬的意義而褒貶不一，但他們都一致肯定這是龔開畫法的特殊之處。因此可以說，龔開開創(chuàng)了寫意畫馬之先河，為寫意畫馬之第一人。攀龔開畫馬從主題之深度、意境之特殊技巧之新穎而有別于他的前輩，在中國畫史上具有其獨特的地位。
人物寫像
龔開是最早記錄水滸三十六人姓名和綽號的藝術(shù)家，他為水滸英雄寫像早在《水滸傳》成書之前，所作《宋江三十六人贊并序》，贊揚(yáng)宋江“識性超卓，有過人者”，“為盜賊之圣”。這36人，除宋江外，有后來《水滸傳》中的主要人物吳學(xué)究（吳用）、盧俊義、魯智深、武松、李逵，以及阮小七、劉唐、阮小二、戴宗、阮小五等，為《水滸傳》的研究提供了極有價值的資料。龔開對中國繪畫史、文學(xué)史有開創(chuàng)性的貢獻(xiàn)。但是由于他在宋亡后隱居，限制了他的影響范圍，直至近代美術(shù)評論家，還認(rèn)為他僅僅是一個善畫馬的畫家，沒有給龔開以應(yīng)有的地位。
