? ? ? 浮世繪，顧名思義，浮世指的是轉(zhuǎn)瞬即逝的漂浮現(xiàn)世，它作為一種獨(dú)一無(wú)二的民間藝術(shù)，是日本江戶(hù)時(shí)代（即德川幕府時(shí)代）興起的一種典型的花街柳巷藝術(shù)，主要描繪人們的生活場(chǎng)景、風(fēng)景和戲劇人物的畫(huà)像，其中又以風(fēng)俗畫(huà)、美人圖最為常見(jiàn)，色彩鮮明地展現(xiàn)了江戶(hù)時(shí)代的世間百態(tài)。
? ? ? 江戶(hù)時(shí)期社會(huì)等級(jí)森嚴(yán)，市井畫(huà)工身份相對(duì)低微，往往不受世人重視，在那個(gè)連受刑都會(huì)根據(jù)出身分成三六九等的封建體制里，日本普通市民階層在政治上幾無(wú)出路，他們索性將內(nèi)心的壓抑、反叛轉(zhuǎn)向娛樂(lè)生活，浮生若夢(mèng)不如紙醉金迷，他們可以千金買(mǎi)笑，浮浪輕狂，這就使作為享樂(lè)主義產(chǎn)物的浮世繪應(yīng)時(shí)而生。
? ? ? 經(jīng)過(guò)歷史的更迭演變、文化的交融并進(jìn)，尤其出自“浮世繪三杰”之手的一些體態(tài)豐盈、衣著暴露的美人圖經(jīng)歷了時(shí)間的考驗(yàn)，愈發(fā)受人追捧，呈現(xiàn)其特殊的藝術(shù)價(jià)值與收藏價(jià)值。
? ? ? 喜多川歌麿與葛飾北齋、歌川廣重并稱(chēng)為日本“浮世繪三杰”，三人中筆者尤為鐘愛(ài)歌麿，不僅因?yàn)樗讋?chuàng)了“大首繪”這種寫(xiě)實(shí)風(fēng)格濃郁的頭部特寫(xiě)繪像，更在于他的作品中總是能夠強(qiáng)烈映射出自然主義的藝術(shù)基調(diào)。
? ? ? 長(zhǎng)期混跡于江戶(hù)吉原勾欄瓦舍的歌麿對(duì)于處于社會(huì)底層的游女（幕府時(shí)代對(duì)于風(fēng)塵女子的統(tǒng)稱(chēng)）生存狀態(tài)自是熟悉不過(guò)，源源不斷的素材加之日后成就了其十多年高光生涯的金主、出版商蔦屋重三郎的助力，今人才得以從歌麿大量的傳世作品中，一窺江戶(hù)時(shí)代的冰山一角。
? ? ? 在高色調(diào)文化出版的高清傳記畫(huà)冊(cè)、大藝術(shù)家系列之《喜多川歌麿》一書(shū)中，實(shí)地走訪收藏歌麿作品真跡的多家美術(shù)館，搜集了大量以歌麿為題材的文獻(xiàn)著作，并以紀(jì)錄片撰文的形式將歌麿的生平創(chuàng)作劃分為學(xué)畫(huà)時(shí)期、黃表紙時(shí)期、狂歌繪本時(shí)期、美人畫(huà)時(shí)期，輔以300多幅其各創(chuàng)作時(shí)期的代表性作品與作品賞析，盡可能還原了歌麿生平完整的創(chuàng)作歷程。
? ? ? 作為“大首繪”（一種將全身美人像構(gòu)圖拉近至半身乃至頭像的特寫(xiě)）創(chuàng)始人，歌麿對(duì)處于社會(huì)底層的游女充滿(mǎn)同情憐憫，孜孜不倦探究、研習(xí)不同的女性之美，并將這種美融入到其各時(shí)期的畫(huà)作中。
? ? ? 他的浮世繪被譽(yù)為美人畫(huà)的高峰，筆下人物多為江戶(hù)花街吉原的游女，其畫(huà)風(fēng)在鈴木春信、島居清長(zhǎng)原有的基礎(chǔ)上，人物更為飽滿(mǎn)豐盈，近乎大唐宮廷仕女圖的描繪手法。
? ? ? 不僅如此，其作品的主要特色在于如行云流水般明暢的線條及深刻的紋理，人物呈現(xiàn)出程式化的唯美，通過(guò)人物的不同角度、妝容、發(fā)飾、著裝，加之留白處理，使得畫(huà)作本身凸顯出一定的質(zhì)感與性感，在各種色彩鮮明的和服之上，點(diǎn)綴以梳子、扇子等物品，更會(huì)產(chǎn)生一種超越當(dāng)前時(shí)代的現(xiàn)代感，令人賞心悅目。
? ? ? 書(shū)中指出，由于江戶(hù)時(shí)代的日本人在性觀念上普遍持開(kāi)放而包容的態(tài)度，這在很大程度上促進(jìn)了誕生于平安時(shí)代的春畫(huà)（枕繪）的發(fā)展，春畫(huà)的描繪手法一直延續(xù)至浮世繪時(shí)期。
? ? ? 事實(shí)上，正是享保年間幕府頒布的春畫(huà)出版禁令這一事件才催生了作為平民文化的浮世繪這一行當(dāng)。? ?
? ? ? 由公開(kāi)出版物轉(zhuǎn)為地下出版物的最大好處就在于從此不必受制于幕府，也無(wú)需拘泥于各種條條框框，客觀上給當(dāng)時(shí)一些不得志的畫(huà)工提供了較為自由的創(chuàng)作空間和豐富的土壤，這其中就包括本書(shū)主人公喜多川歌麿。
? ? ? 繪于天明八年（1788）、現(xiàn)藏于倫敦大英博物館的《歌枕》是當(dāng)之無(wú)愧的日本浮世繪春畫(huà)的巔峰之作，該系列畫(huà)作被日本美術(shù)史論學(xué)者稱(chēng)為是“錦繪春畫(huà)的浪漫主義最高杰作”，代表了成熟時(shí)期的歌麿最高創(chuàng)作水平。
? ? 《歌枕》系列畫(huà)面完整、構(gòu)圖飽滿(mǎn)、線條流暢，人物服飾優(yōu)雅而華麗，就連衣飾上的紋路都描繪得分外細(xì)膩，這與大面積裸露的肌膚線條形成了強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，令人嘆為觀止。
? ? ? 18世紀(jì)末期，歌麿相繼發(fā)布《婦人相學(xué)十體》《婦女人相十品》兩部系列作品，畫(huà)中女子婀娜多姿，衣飾、行止多隨意，畫(huà)風(fēng)頗有吳帶當(dāng)風(fēng)之感，愈發(fā)襯托出女子的雪膚花貌，并通過(guò)半身像的形式來(lái)表現(xiàn)女性不同的表情與性格，與當(dāng)時(shí)大行其道的全身繪像大相徑庭。
? ? ? 我們?cè)賮?lái)看歌麿另一經(jīng)典作品《物思戀》，從畫(huà)作主人公的發(fā)型和剃掉的半邊眉毛等細(xì)節(jié)可以得知她的身份應(yīng)是一名已婚女子。
? ? ? 如同沉思者一般，她的纖纖素手托著下巴，如霧般迷蒙的眼神顯示出其此時(shí)焦灼的內(nèi)心起伏，仿佛陷入了一段令其糾結(jié)不已的不倫之戀。人物表情微妙而含蓄，色調(diào)簡(jiǎn)潔明朗，線條刻畫(huà)有力，這就使得整幅畫(huà)簡(jiǎn)約雅致而不落俗套，雖未著一字，但在那盈盈如水的雙眸中，關(guān)于她的故事已然令人浮想萬(wàn)千。就讓我們把時(shí)間停留在這一刻，一切盡在不言中吧！
? ? ? 最后，借用日本江戶(hù)前期作家淺井了意在《浮世物語(yǔ)》一書(shū)中對(duì)于“浮世”的定義來(lái)作為結(jié)語(yǔ)，以饗讀者：“活在當(dāng)下， 盡情享受月光、 白雪、 櫻花和鮮紅的楓葉，縱情歌唱， 暢飲清酒， 忘卻現(xiàn)實(shí)的困擾，擺脫眼前的煩憂(yōu)， 不再灰心沮喪， 就像一只空心的南瓜， 漂浮于涓涓細(xì)流中。 這就是所謂‘ 浮世 ’！
