《扒馬褂》是一段傳統(tǒng)相聲作品，這段相聲由三個(gè)人演出，除了對(duì)口相聲中的捧哏和逗哏以外，還有一位“第三者”——“膩縫兒”負(fù)責(zé)情節(jié)的串聯(lián)和推動(dòng)。

故事情節(jié)并不復(fù)雜，講的是逗哏因?yàn)榻枇伺踹绲鸟R褂而不得不為捧哏圓謊的故事，在捧哏的信口開(kāi)河和膩縫兒的有意擠兌下，逗哏為了圓謊而編造的一個(gè)個(gè)荒誕故事情節(jié)，就成為了這段相聲笑料的來(lái)源。

這段相聲的結(jié)構(gòu)比較固定，開(kāi)頭是三人上臺(tái)，逗哏著力表現(xiàn)賣(mài)弄結(jié)果被捧哏戳穿進(jìn)而惱羞成怒憤而離場(chǎng)，此時(shí)捧哏突然發(fā)難上前強(qiáng)扒馬褂，膩縫兒從中說(shuō)和兩邊詢問(wèn)引出馬褂來(lái)歷——馬褂是捧哏的親眷（妻子/母親）借給逗哏的，目的是讓逗哏在外照顧信口開(kāi)河的捧哏，幫助捧哏圓場(chǎng)避免難堪，膩縫兒將此事告知捧哏后，捧哏一面表示自己說(shuō)話向來(lái)實(shí)事求是，另一面卻與逗哏達(dá)成協(xié)議，以馬褂的使用權(quán)為代價(jià)，換取逗哏對(duì)捧哏演員的圓場(chǎng)和托底。回過(guò)頭來(lái)的捧哏肆無(wú)忌憚放飛自我，在與膩縫兒的對(duì)話中不斷拋出驚人之語(yǔ)，一旦被問(wèn)住就拉逗哏作證圓謊。隨著捧哏謊言越來(lái)越離奇，逗哏圓場(chǎng)的難度也越來(lái)越大，最終逗哏忍無(wú)可忍，將馬褂偷偷還給了捧哏，整個(gè)作品也到此結(jié)束。

《扒馬褂》由于其類似于單元?jiǎng)〉奶攸c(diǎn)，在時(shí)長(zhǎng)安排和包袱使用上都特別靈活，靈活的地方包括以下幾點(diǎn)：首先是開(kāi)頭墊話的使用，逗哏可以唱歌，可以唱戲，可以唱快板，唱太平歌詞，只要可以被捧哏挑起矛盾引發(fā)沖突就可以，這使得逗哏演員的選擇具有很大的靈活性。其次是后面捧哏演員的大話，可以隨意替換內(nèi)容，可以是傳統(tǒng)的“馬掉到茶碗里燙死了”“鴨子自己飛上來(lái)了”，也可以是新編的“井被刮到墻外邊去了”“沒(méi)有大拇指卻戴了十個(gè)戒指”，這就給了這段相聲極強(qiáng)的生命力，可以與時(shí)俱進(jìn)，不斷添加符合時(shí)代的新內(nèi)容，同樣，還可以通過(guò)控制捧哏演員說(shuō)大話的次數(shù)來(lái)控制整段作品的演出時(shí)間，當(dāng)然，這只是一個(gè)無(wú)奈之舉，其他的作品同樣可以通過(guò)演員的發(fā)揮起到調(diào)整時(shí)間的作用。

對(duì)這段作品，傳統(tǒng)版本個(gè)人較為推薦的是馬三立、趙佩茹、郭榮起三位老先生的版本，與時(shí)俱進(jìn)的是侯耀文、石富寬、師勝杰的《新扒馬褂》，如今的年輕相聲演員也有很多表演，比如德云社郭德綱就曾多次與不同搭檔表演這段作品，同樣值得一聽(tīng)。