所謂故事情節(jié)，就是加強(qiáng)故事的懸念而懸念的構(gòu)成，主要依靠以下條件1、人物命運(yùn)中潛伏著危機(jī)

　　2、生與死、成功與失敗均有可能出現(xiàn),存在兩種命運(yùn)、兩種結(jié)局

　　3、發(fā)生勢均力敵而又必須有結(jié)果的沖突

　　4、劇中主要人物的性格、行動(dòng)能引起觀眾在感情上的愛憎

　　5、觀眾對未來事態(tài)發(fā)展的趨勢清楚。合乎邏輯的故事發(fā)展和對人物的強(qiáng)烈愛憎，是構(gòu)成懸念的兩個(gè)重要元素。

　　懸念在故事中的運(yùn)用，一般分為兩類

　　總懸念與小懸念。

　　亦稱整體懸念與主要場面中的小緊張格局 ?？倯夷钍侨珓≈饕獩_突的焦點(diǎn)所在，在故事開始即要提出，并隨著沖突的上升而不斷加強(qiáng)，一直到高潮

　　它是貫串全劇的戲劇性結(jié)構(gòu)的情緒支柱期望式懸念建立在對觀眾不保密的基礎(chǔ)上，它是在觀眾對人物命運(yùn)和事態(tài)發(fā)展有一定預(yù)感和了解的情況下所造成的期待

　　突發(fā)式懸念則主要依靠對觀眾保密，通過使觀眾大吃一驚來加強(qiáng)戲劇效果。是故事發(fā)展過程中出乎觀眾意料之外而又在情理之中的復(fù)雜情況和險(xiǎn)要轉(zhuǎn)折，亦稱吃驚或驚奇

　　在實(shí)際創(chuàng)作中，不同風(fēng)格類型的小說故事，對這兩種懸念的運(yùn)用也各不相同

　　側(cè)重于性格描寫的，多用期望式懸念；情節(jié)戲劇更多地采用突發(fā)式懸念

　　在實(shí)際運(yùn)用中，二者有相輔相成的關(guān)系

　　一般情況下，作者總是通過期望式懸念維持觀眾的情緒，又通過突發(fā)式懸念造成戲劇情節(jié)和觀眾情緒上的跌宕，從而進(jìn)一步加強(qiáng)沖突的緊張性

　　懸念的形成、保持和加強(qiáng)，還需要依靠“抑制”和“拖延”的藝術(shù)手法，有的劇作理論也稱之為“延宕”或“緩解”

　　比如斗破大家如果有時(shí)間可以研究一下 它指在尖銳的沖突和緊張的故事進(jìn)展中，作者利用矛盾諸方各種條件和因素，以副線上的某一情節(jié)或穿插性場面,使沖突和故事性受到抑制或干擾,出現(xiàn)暫時(shí)的表面的緩和

　　實(shí)際上卻更加強(qiáng)了沖突的尖銳性和情節(jié)的緊張性，加強(qiáng)了觀眾的期待心理

　　延宕手法的另一種方式，是在沖突的緊張時(shí)刻突然落幕，造成欲知后事如何，且聽下回分解的懸念和間隔，從而大大加強(qiáng)了藝術(shù)效果。對的，就是布局，但是要懂得收。

　　懸念和延宕交替進(jìn)行的格式，與觀眾看戲時(shí)的精神忍受限度有關(guān)，始終不懈的緊張，只會(huì)使觀眾感到疲憊，暫時(shí)的緩解，是調(diào)節(jié)情緒，為進(jìn)一步緊張作精力上的準(zhǔn)備

　　社會(huì)生活是復(fù)雜的，矛盾的發(fā)展受各種各樣因素的影響和制約，必然迂回曲折有進(jìn)有退，也必然會(huì)產(chǎn)生想不到的變化要懂得如何在戲里安排懸念，首先必須熟悉生活中事物發(fā)展的規(guī)律，戲劇懸念的美學(xué)價(jià)值在于是否符合生活發(fā)展規(guī)律，符合人物性格的發(fā)展邏輯【我本人為了想寫本書，已經(jīng)決定出去工作歷練】

　　突轉(zhuǎn)，也稱陡轉(zhuǎn)、突變，指故事向相反方面的突然變化，即由逆境轉(zhuǎn)入順境，或由順境轉(zhuǎn)入逆境

　　它是通過人物命運(yùn)與內(nèi)心感情的根本轉(zhuǎn)變來加強(qiáng)戲劇性的一種技法發(fā)現(xiàn),指從不知到知的轉(zhuǎn)變,它可以是主人公對自己身份或者與其他人物關(guān)系的新的發(fā)現(xiàn)，也可以是對一些重要事實(shí)或無生命實(shí)物的發(fā)現(xiàn)

　　在創(chuàng)作實(shí)踐中，發(fā)現(xiàn)通?？偸桥c突轉(zhuǎn)相互聯(lián)用或者同時(shí)出現(xiàn)，小說故事往往通過發(fā)現(xiàn)來造成小說故事的激變

　　例如索福克勒斯的《俄狄浦斯王》第四場，俄狄浦斯為了解救城市的苦難，全力以赴查訪殺父娶母的罪人，最后由于報(bào)信人無意之中透露真情,發(fā)現(xiàn)正是自己在無意中犯下了這一罪孽，于是,一個(gè)公正賢明的國王成了一個(gè)自我放逐的瞎眼乞丐

　　在小說創(chuàng)作中,好的突轉(zhuǎn)場面不光著眼于故事的起伏跌宕，而且立足于人物刻畫，力求通過情節(jié)的合情合理的突轉(zhuǎn)寫出人物劇烈豐富的心理變化與感情活動(dòng)。

　　根據(jù)人物的夢境、幻覺、遐想、回憶等心理活動(dòng)來組織舞臺時(shí)間和空間，把過去、現(xiàn)在、未來相互穿插、交織起來

　　追求主觀真實(shí)的現(xiàn)代派戲劇常采用這種結(jié)構(gòu)方式

　　它主要導(dǎo)源于“意識流” 如A.米勒的《推銷員之死》，貫串始終的是威利的心理沖突和潛意識活動(dòng)，作者通過威利的神思恍惚、自言自語，在下意識中聽到笛聲、笑聲，把舞臺時(shí)空自然地過渡、閃回至以往，又通過第三者的打斷，使之回到現(xiàn)實(shí)，以此形象地展現(xiàn)人物一生的悲劇命運(yùn)。

　　時(shí)空交錯(cuò)的結(jié)構(gòu)方法，突破了傳統(tǒng)戲劇按客觀時(shí)序反映生活的局限，通過多層次、多變化的時(shí)空組織，表現(xiàn)人物隱秘復(fù)雜的內(nèi)心生活

　　但由于人的意識活動(dòng)帶有很大的隨意性和跳躍性，使用不當(dāng)，也會(huì)形成情節(jié)結(jié)構(gòu)上的凌亂、模糊。

　　中國戲曲由于不拘泥于舞臺的寫實(shí)性，時(shí)間與空間的運(yùn)用歷來比較自由，也有一些戲局部使用時(shí)空交錯(cuò)的結(jié)構(gòu)手法，著重表現(xiàn)人物內(nèi)心活動(dòng)，但不像現(xiàn)代派戲劇那樣帶有很大的隨意性與跳躍性。

　　最后講一個(gè)“巧合”的問題戲劇情節(jié)是不排除偶然情況的一切戲劇作品的情節(jié)幾乎無一例外的都具有偶然性因素 可以說排除偶然性就無法構(gòu)成戲劇情節(jié)正如俗話所說：無巧不成書 但是 巧必須合理、自然、有意義。