大膽?風(fēng)格融合想法(七)
重點(diǎn)：
目前在寫(xiě)作樂(lè)章上難點(diǎn):
如何既能保持基本律動(dòng)(橫向)及(縱向和聲聲部排列的豐富性)的情況下而又能凸顯出每個(gè)樂(lè)器的特色特點(diǎn)呢?
(1).
可以在確定基本律動(dòng)的情況下(經(jīng)常以弦樂(lè)組為主),來(lái)進(jìn)行其他聲部的音符不同節(jié)奏演奏，但一定要保持縱向和聲排列的豐富性).
(2)……?
重點(diǎn)：
比較賦予(每個(gè)音符流動(dòng)性的生命力)
最直接有效的方式差不多就是(運(yùn)用情緒力度符號(hào)),
如何正確的運(yùn)用且具備每個(gè)音符的流動(dòng)性呢?
(1).
從單一整體的音符流動(dòng)性.
(2).
各聲部疊加融合互動(dòng)的音符流動(dòng)性.
(3).
上述兩種的互相融合的音符流動(dòng)性.
(4)…….?
重點(diǎn):
書(shū)上說(shuō)長(zhǎng)笛強(qiáng)奏(f—fff)音域以(g3-c4)
——好滴)?
書(shū)上雙簧管強(qiáng)奏(f—ff)音域以(g2–g3)
——好滴)?
書(shū)上說(shuō)單簧管強(qiáng)奏(ppp—ff)音域以(c2-g3)
——好滴)?
書(shū)上說(shuō)大管強(qiáng)奏(mp-mf—ff)有兩個(gè)音域:
以
低音區(qū)(降B1–c)——
高音區(qū)(g1–e2)——
——好滴)?
書(shū)上說(shuō)圓號(hào)并沒(méi)有在音區(qū)上表示情緒力度符號(hào),
是因?yàn)榈椭懈呷魏我粋€(gè)音,都可以進(jìn)行(ppp—fff)的情緒力度演奏嗎？
如果真是這樣還真為作曲家省了不少心思(說(shuō)明了圓號(hào)是個(gè)非常棒的樂(lè)器)
為了保守起見(jiàn)還是以中上高音區(qū)來(lái)進(jìn)行寫(xiě)作演奏.
圓號(hào)中高音區(qū)以(c1–c3最高音)來(lái)進(jìn)行強(qiáng)奏寫(xiě)作應(yīng)該是沒(méi)有太大問(wèn)題的….
——好滴)?
書(shū)上說(shuō)小號(hào)也沒(méi)有在音區(qū)上表示情緒力度符號(hào),
是因?yàn)榈椭懈呷魏我粋€(gè)音,都可以進(jìn)行(ppp—fff)的情緒力度演奏嗎？
為了保守起見(jiàn)還是以中上高音區(qū)來(lái)進(jìn)行寫(xiě)作演奏.
圓號(hào)中高音區(qū)以(e1–c3最高音)來(lái)進(jìn)行強(qiáng)奏寫(xiě)作應(yīng)該是沒(méi)有太大問(wèn)題的….
——好滴)?
實(shí)際只有56張手稿紙
(這次寫(xiě)作要嚴(yán)格按照樂(lè)器法的音域情緒力度來(lái)進(jìn)行寫(xiě)作,并且需要掌握各器樂(lè)各音區(qū)的基本音色特點(diǎn)情況)
特別是(木管組與銅管組)~?
重點(diǎn):
如何定義算比較偉大的樂(lè)章作品?
(1).
創(chuàng)新型(至今從未有人做過(guò)的新形式的情況出現(xiàn)).
(2).
技術(shù)流(從音樂(lè)本身各個(gè)素材因—‘旋律,節(jié)奏,和聲,節(jié)拍,調(diào)式,調(diào)性,力度,速度,音區(qū),音色,織體素來(lái)進(jìn)行從未出現(xiàn)過(guò)的高難度).
(3).
以偉大思想背景為主題進(jìn)行實(shí)踐的作品.
(4)………
重點(diǎn):
在木管樂(lè)器中:
(短笛—長(zhǎng)笛—雙簧管):
是隨著音符的高度來(lái)進(jìn)行對(duì)應(yīng)情緒力度———(音符越高情緒力度越強(qiáng))高到一定的部分或極高音符時(shí)音量會(huì)變小…….
(英國(guó)管—單簧管—低音單簧管)雖然同樣隨著音高而產(chǎn)生情緒力度的遞增,但是情緒張力非常細(xì)膩，這也是為什么英國(guó)管與單簧管可能適合Solo的原因了…..
(大管—低音大管)因?yàn)樗话阖?fù)責(zé)低音部分的輔助作用,所以在一定的低音區(qū)內(nèi)情緒一樣也是非常飽滿…....?
如果專(zhuān)心創(chuàng)作10天一個(gè)樂(lè)章,(白天寫(xiě)作,晚上抽出一個(gè)多小時(shí)寫(xiě)作主題旋律及框架)
40天寫(xiě)作一部交響樂(lè),400天10部交響樂(lè),
一年多的時(shí)間干完了作曲家一生所要做的事情,
節(jié)奏還是慢點(diǎn)吧………
畢竟我們不能效仿海頓…..雖然一部交響樂(lè)四個(gè)樂(lè)章從他手中確立,但是一百部樂(lè)章也有可能并不都是以四個(gè)樂(lè)章為一個(gè)整體的形式來(lái)進(jìn)行出現(xiàn).
樂(lè)章常用符號(hào):
漸慢(rit)—
漸強(qiáng)(cresc.)—
漸弱(dim.)—?
重點(diǎn):
樂(lè)章一定是越寫(xiě)越好的一種情況,
分享下現(xiàn)在寫(xiě)作樂(lè)章的心得:
從指揮角度來(lái)講:
——(其實(shí)交響樂(lè)是一種完全靠弦樂(lè)組來(lái)進(jìn)行主題旋律及節(jié)奏律動(dòng)的支撐的一種音樂(lè)類(lèi)型,
——(而木管樂(lè)器組只是單單起到了配合弦樂(lè)組節(jié)奏律動(dòng)而純?cè)诘囊环N形式,不過(guò)木管組最大的特點(diǎn)就是抒發(fā)作曲家對(duì)于情緒的把控—即Solo….)
——(而銅管組則是起到推動(dòng)弦樂(lè)組產(chǎn)生色彩性以及單一作變換主題旋律的角色存在….)
——(而打擊樂(lè)組則是起到推動(dòng)弦樂(lè)組乃至整個(gè)交響樂(lè)團(tuán)的氛圍感,當(dāng)然也不排除獨(dú)奏的情況出現(xiàn)—如定音鼓就經(jīng)常被作曲家用作獨(dú)奏…..)
——(而色彩樂(lè)器組主要就是起到裝飾整個(gè)樂(lè)團(tuán)的作用,不論是外觀還是音響….都起到了很好的輔助配合作用……)?
重點(diǎn):
所有的移調(diào)樂(lè)器都遵循著(低音譜號(hào)與高音譜高記譜低一個(gè)八度的原則)
所有移調(diào)樂(lè)器都以遵循還原C調(diào)為原則,只是單純的在C調(diào)移調(diào)樂(lè)器中進(jìn)行加減法而已
(是我想多了,還以為站在樂(lè)手視角進(jìn)行換算固定音高呢?)
(那么也就是直接可以掌握了其他移調(diào)樂(lè)器的高低音譜高的正確移調(diào)寫(xiě)作情況)
明日修改~碎覺(jué)?[月亮]
看了半天還是沒(méi)能太明白,還是先按它的來(lái)吧,避免錯(cuò)誤,
有點(diǎn)眉目,高低音譜高就是按照C調(diào)八度來(lái)分配,
G調(diào)圓號(hào)高音譜號(hào)比實(shí)際C調(diào)低純四度,
所以在選用圓號(hào)高音譜號(hào)來(lái)記譜時(shí),實(shí)際發(fā)音比記譜低純四度,
而G調(diào)圓號(hào)低音譜號(hào)時(shí)比實(shí)際C調(diào)高純五度,
所以在選用圓號(hào)低音譜號(hào)來(lái)記譜時(shí),實(shí)際發(fā)音比記譜音高純五度……依次其他調(diào)號(hào)類(lèi)推….?
關(guān)于銅管組(圓號(hào)-小號(hào))的正確力度情緒寫(xiě)作方式:
圓號(hào):
低音區(qū)(#F1–C1)
中音區(qū)(c(c1)-e2);有說(shuō)(g-c2)
高音區(qū)(e2-c3)
——圓號(hào)發(fā)音力量以音區(qū)為轉(zhuǎn)移,高低兩端音區(qū)不易奏出pp力度的音響，只能以f或ff的力度吹奏;
中音區(qū)則以微微可聞的ppp直到響亮的fff的音響都能容易地奏出.
總結(jié)圓號(hào)正確寫(xiě)作情緒力度:
(圓號(hào)兩端音區(qū)域只能奏出f或ff,只有中音區(qū)(c1)-e3.才能奏出ppp-fff的所有情緒力度)
小號(hào):
低音區(qū)(#f—e1)
中音區(qū)(e1-g2)
高音區(qū)(g2-c3)
總結(jié)小號(hào)正確寫(xiě)作力度情緒:
同圓號(hào)一樣中音區(qū)(e1-g2)可從ppp-fff的隨意變換，但低音區(qū)強(qiáng)奏較難，高音區(qū)效果最好但是音量不大.
小號(hào)的力度以音區(qū)為轉(zhuǎn)移，同圓號(hào)一樣中音區(qū)是力度變化幅度最大的區(qū)域,可以從耳語(yǔ)般的極弱ppp—爆發(fā)般的最強(qiáng)fff音響;低音區(qū)發(fā)音軟弱，強(qiáng)奏較難,高音區(qū)強(qiáng)奏效果最好，但音量不是很大?
這些管弦樂(lè)書(shū)也是搞事情,都不一致,
圓號(hào)中音區(qū):
有說(shuō)(c—e2)有說(shuō)(g—c2)看來(lái)只有取平均值,
想要獲得正確答案只有找到圓號(hào)演奏者才能解決這個(gè)問(wèn)題?
我到底要不要將每個(gè)音符盡可能標(biāo)識(shí)到(演奏法及詳細(xì)弓法呢)
如果可以我想應(yīng)該要這樣去做,因?yàn)檫@可以增加全樂(lè)團(tuán)整體音響的更加統(tǒng)一性.
好滴~?
重點(diǎn)：
目前已寫(xiě)作了13張主奏旋律及基本框架的情況,
也就是差不多一天可以寫(xiě)20張主奏旋律及基本框架的情況(160小節(jié)),
3天就可以完成一樂(lè)章的基本框架情況,剩下的空白處,就可以進(jìn)行(指揮角度)腦海里的完整音響的寫(xiě)作情況.
——這種(先完成主奏旋律及基本框架的填空式樂(lè)章寫(xiě)作)也是目前寫(xiě)作樂(lè)章最具效率的方式,
(差不多基本可以做到10天一個(gè)樂(lè)章的寫(xiě)作情況)?
圓號(hào)和小號(hào)怎么音域大致都差不多,(c1-e2-c3)
為什么大音域表相差多一點(diǎn),
——(看來(lái)大音域表是保守內(nèi)的好音域性質(zhì))?
弦樂(lè)組(上弓v與下弓^的標(biāo)記符號(hào))
下弓一般用于高強(qiáng)力度的音符演奏,
那么上弓呢？?
寫(xiě)作樂(lè)章的形態(tài)有哪些？
如(旋律?伴奏..伴奏?旋律……
用指揮角度來(lái)進(jìn)行寫(xiě)作旋律框架的總譜樂(lè)章是一種什么樣的體驗(yàn)？
交響樂(lè)章分布一般以:
(弦樂(lè)組-木管組-銅管組-打擊樂(lè)組)依次近遠(yuǎn)順序排列,
(1).
左主提兼(鋼豎木)琴,右中大低提,
(2).(3)
中木管組,中后銅管組,
(4).
后最打樂(lè)組?
重點(diǎn):
通過(guò)了解基本交響樂(lè)分布情況,
這樣以來(lái)對(duì)于寫(xiě)作樂(lè)章時(shí)所產(chǎn)生的具體音響效果又加深了,使原有的音響感變得緊湊,
——(同時(shí)也不會(huì)出現(xiàn),散落式的樂(lè)章演奏分部情況)
而且又對(duì)于寫(xiě)作(三管四管甚至更大的編制交響樂(lè)章)變得寫(xiě)作時(shí)與各樂(lè)組別整體的音響效果更加思路清晰?
下次在進(jìn)行寫(xiě)作樂(lè)章的時(shí)候,可以直接想象還原聲場(chǎng)來(lái)進(jìn)行寫(xiě)作,
這樣比較更好的了解整體的樂(lè)團(tuán)音響效果~?
也就是說(shuō)在以后寫(xiě)作的樂(lè)譜上需要標(biāo)出詳細(xì)的(第一第二小提琴)
——同時(shí)需要記住大致所有各組別器樂(lè)的位置的分布情況,(現(xiàn)在就畫(huà)一張)?
重點(diǎn):
藝術(shù)流派(目前是突破旋律的階段)
——還可突破(節(jié)奏—和聲—節(jié)拍—速度—音區(qū)—音色……)?
重點(diǎn)點(diǎn):
寫(xiě)作樂(lè)章的大致情況是什么)
第一:
在了解樂(lè)組基本特點(diǎn)情況下
(分離融合式表達(dá)音符形式):
木管組:優(yōu)于(線性旋律)
銅管組:優(yōu)于(點(diǎn)線性旋律)
打擊組:優(yōu)于(點(diǎn)性旋律)
色彩組:優(yōu)于(點(diǎn)性旋律)
弦樂(lè)組:優(yōu)于(線點(diǎn)性旋律)?
第二:
以通俗流派:
(即符合聽(tīng)覺(jué)習(xí)慣,強(qiáng)調(diào)旋律與和聲與節(jié)奏的和諧性….等等一系列條件)
藝術(shù)流派:
(即不太符合聽(tīng)覺(jué)習(xí)慣,強(qiáng)調(diào)一種個(gè)人系統(tǒng)化的理念,為了表達(dá)突破創(chuàng)新某種新的音樂(lè)形式而出現(xiàn)的情況……
一般以’突破旋律—突破和聲—突破節(jié)奏’為重要類(lèi)型).
第三:
作(木銅打色弦)的(通俗寫(xiě)作流派與藝術(shù)技術(shù)寫(xiě)作流派)進(jìn)行—樂(lè)章的(分離及復(fù)雜融合式)的二者融合形式的表達(dá)呈現(xiàn)?
重點(diǎn):
也就是以后寫(xiě)作樂(lè)章的定位差不多就兩種:
樂(lè)章分:(通俗流派與藝術(shù)流派)
通俗流派:
(即符合聽(tīng)覺(jué)習(xí)慣,強(qiáng)調(diào)旋律與和聲與節(jié)奏的和諧性….等等一系列條件)
藝術(shù)流派:
(即不太符合聽(tīng)覺(jué)習(xí)慣,強(qiáng)調(diào)一種個(gè)人系統(tǒng)化的理念,為了表達(dá)突破創(chuàng)新某種新的音樂(lè)形式而出現(xiàn)的情況……
一般以’突破旋律—突破和聲—突破節(jié)奏’為重要類(lèi)型).
難道藝術(shù)流派:
(突破創(chuàng)新旋律-突破創(chuàng)新和聲-突破創(chuàng)新節(jié)奏)就是寫(xiě)作樂(lè)章的更高峰了嗎??
美食菜譜
紅燒魚(yú)翅 燴海參 溜肝尖 高麗蝦仁 干炸丸子 木樨xi肉 沙鍋居 天福號(hào)醬肘子 松鼠桂魚(yú)
重點(diǎn)：
君子憂道不憂貧,君子謀道不謀食.
盡人事知天命,一切都交給上天安排。
重點(diǎn)：
如果以(木銅打色弦)樂(lè)組的技術(shù)流派?樂(lè)章的(分離及復(fù)雜融合式)的形式進(jìn)行呈現(xiàn).
——(二者融合所呈現(xiàn)的樂(lè)章一定是非常不錯(cuò)的)?
那么用什么合理的方式來(lái)進(jìn)行(木弦樂(lè)組)的技術(shù)流派呢?
第一種:
木弦樂(lè)組技術(shù)流派作’引子’來(lái)進(jìn)行呈現(xiàn)使用),
第二種:
(木弦銅)各一方作旋律線條,其他兩方可作伴奏式的技術(shù)流派來(lái)進(jìn)行使用(木弦技術(shù)流派其實(shí)本身就是以旋律線條而呈現(xiàn)的伴奏)
第三種…..?
情緒力度符號(hào)順序:
(pppp-ppp-pp-p-mp-mf-f-ff-fff-ffff)
Cresc漸強(qiáng)——
Dim漸弱——
Sf,Sfz,(表示一個(gè)音或一個(gè)和弦突然變強(qiáng))——
rf,rfz,(表示一系列音突強(qiáng),加強(qiáng),或很極速的加強(qiáng))——
Sfp(特強(qiáng)后即弱),fp(強(qiáng)后即弱)——
Pf(弱后突然變強(qiáng))——
?
從譜例上力度情緒演奏法外,圓號(hào)(除了點(diǎn)線旋律外),
一般比較常用的,
對(duì)于(突強(qiáng)—突弱—顫音—跳音—保持音—重音—Sfz突很強(qiáng)—….震音)
可能在譜例中比較常用的多元節(jié)奏是(大三連),
問(wèn)題一:
為什么在配樂(lè)譜例中會(huì)出現(xiàn)很多不同的節(jié)拍號(hào)的存在呢?
是因?yàn)椴煌?jié)拍號(hào)的出現(xiàn)會(huì)直接時(shí)音樂(lè)律動(dòng)變得如影片一樣豐富嗎?
而且對(duì)于影片進(jìn)行音樂(lè)對(duì)點(diǎn)也是非常好的一種情況嗎??
樂(lè)章的(分離及融合)形式的產(chǎn)生,
可能一開(kāi)始寫(xiě)作樂(lè)章都是以分離的簡(jiǎn)單形式進(jìn)行出現(xiàn)的,因?yàn)槟悴惶宄诤锨樾蜗碌囊繇懶Ч?
——不過(guò)的確是應(yīng)該寫(xiě)作融合形式的樂(lè)章,因?yàn)檫@是音響的復(fù)雜形式，同時(shí)也是突破樂(lè)章的表達(dá)方法?
(木銅打色弦)各組對(duì)于樂(lè)章的(分離式及融合式)音符表達(dá)形式的分析.
分離融合式表達(dá)音符形式:
木管組:優(yōu)于(線性旋律)
銅管組:優(yōu)于(點(diǎn)線性旋律)
打擊組:優(yōu)于(點(diǎn)性旋律)
色彩組:優(yōu)于(點(diǎn)性旋律)
弦樂(lè)組:優(yōu)于(線點(diǎn)性旋律)?
既然寫(xiě)不出那么具有記憶點(diǎn)的主題旋律,
那么我只能用符合樂(lè)章背景主題的(音響意境來(lái)進(jìn)行描繪呈現(xiàn))與(寫(xiě)作技術(shù)流來(lái)進(jìn)行后面的寫(xiě)作)
——(第二第一樂(lè)章)?
雄偉且記憶點(diǎn)的主題旋律怎么寫(xiě)?
首先是具備大調(diào)屬性(13567),
以五聲音階向上進(jìn)行為主,偶爾47經(jīng)過(guò)音,
多以四五度跳進(jìn)旋律為主…….?
這就是我今年要去追尋的情況嗎?
——(做一名影視配樂(lè)作曲家).
那么如何形成為影視配樂(lè)作曲的步驟模式呢?
第一種:
(1).
(從電影音樂(lè)編輯—
(2).
符合樂(lè)團(tuán)MIDI制作的虛擬音樂(lè)總譜寫(xiě)作—
(3).
實(shí)現(xiàn)樂(lè)團(tuán)實(shí)錄真實(shí)總譜音頻呈現(xiàn)—)
優(yōu)點(diǎn):
工作時(shí)間省時(shí).
缺點(diǎn):
但對(duì)電影音樂(lè)情緒不夠細(xì)致，可完成第二種步驟后再進(jìn)行第一種的情況方式.
第二種:
(1).
從電影音樂(lè)編輯—
(2).
直接對(duì)音樂(lè)編輯進(jìn)行總譜的寫(xiě)作(不過(guò)對(duì)于速度與影片情節(jié)音樂(lè)的對(duì)點(diǎn)需要把控仔細(xì)一些)—
(3).
再將寫(xiě)好完成的總譜進(jìn)行MIDI輸入,出譜進(jìn)行樂(lè)團(tuán)實(shí)錄.
優(yōu)點(diǎn):
這樣做對(duì)對(duì)于影片的音樂(lè)很好,可以很細(xì)致的用總譜太進(jìn)行呈現(xiàn)，
不過(guò)以第二種步驟來(lái)長(zhǎng)時(shí)間進(jìn)行，當(dāng)?shù)竭_(dá)了一定的寫(xiě)作音響技術(shù)的清晰度的話,可用第一種步驟來(lái)完成,這樣比較省時(shí)間.
缺點(diǎn):
耗時(shí)但影片音樂(lè)細(xì)致.
第三種………?
除了寫(xiě)作交響樂(lè)章,另外還需要寫(xiě)作鋼琴演奏曲?(因?yàn)楫吘箤W(xué)習(xí)鋼琴的人數(shù)還是占學(xué)音樂(lè)的大多數(shù))
目前個(gè)人能力應(yīng)該寫(xiě)作那些鋼琴演奏曲呢?
(1).
鋼琴練習(xí)曲(十首)如(車(chē)爾尼,肖邦黑鍵練習(xí)曲…..)
(2).
通俗輕音樂(lè)(十首)如:(理查德?克萊德曼…….)
(3).
浪漫主義鋼琴演奏曲(十首),如:(肖邦,蘇伯特,舒曼……..)
(4)……….可寫(xiě)作(鋼琴奏鳴曲,鋼琴協(xié)奏曲,等等…….)
為什么太拘謹(jǐn)?shù)匿浺羰腋枨鷷?huì)失去它原有的情感表達(dá)色彩?
那么如何來(lái)進(jìn)行平衡呢?
在準(zhǔn)確的節(jié)拍律動(dòng)下,進(jìn)行不拘謹(jǐn)?shù)默F(xiàn)場(chǎng)情緒演唱,應(yīng)該是平衡比較好的一種情況吧…..?
今天任務(wù)寫(xiě)作(也可能放假打游戲):
(中國(guó)近代史第二交響第一樂(lè)章—中華民族從站起來(lái)為主題進(jìn)行旋律及框架寫(xiě)作)
那么如何進(jìn)行中華民族從站起來(lái)為背景來(lái)進(jìn)行樂(lè)章寫(xiě)作呢?
(1).
選借用義勇軍進(jìn)行曲為基本主題旋律及變奏來(lái)進(jìn)行.
(2).
旋律多用(純四純五度跳進(jìn))突顯力量輝煌感，以(34-71)用來(lái)呈現(xiàn)矛盾及沖突表現(xiàn)…..
(3).
配置上多以銅管組為核心力量，木管組作主題旋律表達(dá)式，弦樂(lè)組作激進(jìn)推動(dòng)式力量且輔助銅管組.
(4).
整體段落強(qiáng)度以(從弱到強(qiáng))再到(弱再到很強(qiáng))的趨勢(shì)進(jìn)行樂(lè)章呈現(xiàn).
(5)…….
娶老婆:(賢惠—溫柔—有禮貌—做事周到)
重點(diǎn)：
常用多元節(jié)奏有:
(1).
三拍兩音(3:2)三套二.
(2).
兩拍三音(2:3)二套三,
(3).
三拍四音(3:4)三套四.
(4).
四拍三音(4:3)四套三.
(5).
三拍五音(3:5)三套五.
(6).
四拍五音(4:5)四套五.
(7).
三拍七音(3:7)三套七.
(8).
四拍七音(4:7)四套七…..
(需要平時(shí)練習(xí)的多元節(jié)奏)總結(jié)為:
二拍多元節(jié)奏套(3–5–7-9…..)
三拍多元節(jié)奏套(2-4-5-7-8-9….)
四拍多元節(jié)奏套(3-5-7-9….)
五拍多元節(jié)奏套(2-3-4-6-7-9-11….)
六拍多元節(jié)奏套(3-5-7-11….)
七拍多元節(jié)奏套(2-3-4-5-6-8-9-10-11….)
八拍多元節(jié)奏套(3-5-7-9-11….)
九拍多元節(jié)奏套(2-4-5-7-8-11…)
十一拍多元節(jié)奏套(3-4-5-6-7-8-9….)
…….
多元節(jié)奏即(拍數(shù)不能被固定拍號(hào)球整除)的情況出現(xiàn),是(理性與感性)結(jié)合呈現(xiàn)的產(chǎn)物……..?
如何安排寫(xiě)作12音樂(lè)章?
(1).
根據(jù)和聲和弦進(jìn)行12音對(duì)應(yīng)的方式寫(xiě)作.
(2).
根據(jù)音響色彩進(jìn)行樂(lè)章輔助.
(3).
根據(jù)和弦(保守拍及非保守派)的(旋律及相對(duì)應(yīng)的保與非對(duì)于的和弦)來(lái)進(jìn)行寫(xiě)作.
(4).
根據(jù)切換(不同形式演奏法及情緒力度)來(lái)進(jìn)行對(duì)比寫(xiě)作.
(5)…….?
寫(xiě)的真的很爛額…..
重點(diǎn):
如何使寫(xiě)的很爛的樂(lè)章這種情況變得稍微好些呢?
(1).
從情緒上變化優(yōu)化.
(2).
從復(fù)調(diào)上變化優(yōu)化.
(3).
從根音上變化優(yōu)化.
(4).
從節(jié)奏律動(dòng)上變化優(yōu)化.
(5).
從音響效果上變化優(yōu)化.(出現(xiàn)對(duì)比性的音響,使音響變得更好)
(6)…..?
效仿是為了學(xué)習(xí)(寫(xiě)作旋律的演奏技法~)
即學(xué)習(xí)了技法音響,又融合改編成自己的想法能力?
如何寫(xiě)作為世界和平樂(lè)章?
之前總是在想以什么角度來(lái)進(jìn)行劃分寫(xiě)作此樂(lè)章,
現(xiàn)在想想既然是同一個(gè)世界,那么就應(yīng)該是同一統(tǒng)一的完美樂(lè)章(即只有一個(gè)樂(lè)章)
那么如何以和平為主題情緒寫(xiě)作此樂(lè)章?
在同一樂(lè)章里有:
(矛盾,沖突,戰(zhàn)爭(zhēng),顛沛流離,悲傷,痛苦,關(guān)愛(ài),契約,雙贏,團(tuán)結(jié),和諧,美好,和平,世界和平—)
以大致這樣的情緒順序,進(jìn)行描繪此樂(lè)章,是可取的嗎??
一個(gè)傳統(tǒng)樂(lè)章:
快板差不多(400-600)左右,
慢板差不多(300-400)左右,
中板差不多(400-500)小節(jié)左右,
差不多平均(8–12)分鐘?
以后睡前需要觀譜一樂(lè)章
(如果我能僅僅依靠音頻聽(tīng)覺(jué)就能大致了解交響管弦樂(lè)的寫(xiě)作大致情況呈現(xiàn)的話),
那么對(duì)于自身寫(xiě)作交響樂(lè)效仿以及整理是件非常好的方式?
寫(xiě)作樂(lè)章的方式：
現(xiàn)在寫(xiě)作樂(lè)章可根據(jù)：
(力度情緒與音符高低與配置多少及速度相應(yīng)變化….)的融合來(lái)進(jìn)行表達(dá)~?
重點(diǎn):
今天沒(méi)有進(jìn)行主題及框架創(chuàng)作手法寫(xiě)作.
但是把(弦-木-銅)各器樂(lè)所表達(dá)呈現(xiàn)的基本(音色特點(diǎn),及適合常用的演奏手法)進(jìn)行了總結(jié).
——(了解各器樂(lè)的特點(diǎn)特色及適合的演奏方式比前期寫(xiě)作更為重要)?
(法國(guó)創(chuàng)新的—海綿形狀的定音鼓槌)
早期定音鼓因?yàn)閾Q音的不允許,導(dǎo)致作曲家根本不換音,甚至直接打出不和諧的音,
目前定音鼓換音已經(jīng)很方便了,
所以,只要給出相對(duì)空余的時(shí)間,對(duì)于一個(gè)調(diào)內(nèi)的6-7種發(fā)音都是沒(méi)有太大問(wèn)題的?
重點(diǎn):
在寫(xiě)作傳統(tǒng)四個(gè)樂(lè)章中,因現(xiàn)場(chǎng)演奏中定音鼓只有(4-5)固定音高，一般以主屬為主.
所以在寫(xiě)作傳統(tǒng)四個(gè)樂(lè)章的定音鼓中,一定得保持固定定音鼓的音高寫(xiě)作?
常見(jiàn)古典音樂(lè)體裁：
(奏鳴曲—協(xié)奏曲—變奏曲—交響曲….)?
(幻想曲—隨想曲—狂想曲)好滴~?
今天寫(xiě)作了197小節(jié),一秒一小節(jié)的話,
差不多寫(xiě)作了3分種的樂(lè)章,
那么也就是3天多的時(shí)間就可以完成(一部1/4交響樂(lè)章主題旋律創(chuàng)作構(gòu)思的整體音響的概念設(shè)計(jì)),
為了節(jié)省寫(xiě)作時(shí)間,打算將2部交響樂(lè)剩下的7個(gè)樂(lè)章先進(jìn)行(簡(jiǎn)直的主題旋律創(chuàng)作音響概念設(shè)計(jì)),
然后再進(jìn)行配置樂(lè)章呈現(xiàn),這樣能很好的大大縮短寫(xiě)作樂(lè)章的過(guò)程效率?
今天能把(第一第二交響)主題旋律及配置音響寫(xiě)作到多少呢?
其實(shí)創(chuàng)作就是在一瞬間的事,
其實(shí)一部交響樂(lè)的主題旋律創(chuàng)作構(gòu)思也不需要花太多的時(shí)間,重要的是對(duì)整體音響的概念的完美設(shè)計(jì)?
寫(xiě)作音符時(shí)需要注意的因素:
(1).
音符力度(情緒力度-跳音-保持音-重音-倍重音-震音…)
(2).
(弦樂(lè)組-銅管組)器樂(lè)需不需要加(弱音器).
(3).
跳音演奏音符時(shí)值1/2-
跳音連線演奏音符時(shí)值3/4–
倍重音演奏音符時(shí)值1/4-
(4)…….?
提琴連弓與分弓的音響對(duì)比效果:(第五一400-413)
反拍強(qiáng)全奏及反派木伴奏的運(yùn)用:(第五一358-379)
強(qiáng)奏后的對(duì)比弱奏(第五一398-403)
——(在弦樂(lè)組快速密集強(qiáng)奏時(shí),木管與銅管組只是做了音響的色彩填充作用,不同的只是器樂(lè)配置的多少而已)?
重點(diǎn)：
對(duì)于弱音器的使用方式:
只有(弦樂(lè)組銅管組)才會(huì)有弱音器,音色具文字記錄”加了弱音器的音色相對(duì)柔緩很多.
目前個(gè)人認(rèn)為:
高音樂(lè)器有必要加弱音器(如:小提琴,小號(hào),薩克斯,圓號(hào))
中低音樂(lè)器(中提琴,長(zhǎng)號(hào),大號(hào)…)暫時(shí)在寫(xiě)作情緒中不太用得到……
當(dāng)然這些得清楚了解加不加弱音器器樂(lè)本身直觀感覺(jué)才能決定?
(20221.24)
于是開(kāi)始進(jìn)行第一第二樂(lè)章的主題旋律寫(xiě)作,
(風(fēng)格—Blues)
(速度—快慢快結(jié)合)比較好凸顯風(fēng)格,
(旋律—以基本Blues調(diào)式特色降357還原至357)為主的下行旋律呈現(xiàn),
(節(jié)奏—以Swing為主及三連音的輔助)來(lái)呈現(xiàn),
(和聲—以屬七和弦為主的爵士和聲)
(可聽(tīng)—格什溫,藍(lán)色狂想曲)…….?
重點(diǎn):
總感覺(jué)音響效果滿足不了么,
(那么如何才能寫(xiě)作獲得滿足效果的音響呈現(xiàn)呢?)
(1).
從力度漸強(qiáng)的角度對(duì)比進(jìn)行.
(2).
從和聲屬性的緊張度.
(3).
從器樂(lè)配置和聲的密集度
(4).
從節(jié)奏的密集度.
(5)…….?
總感覺(jué)音響效果滿足不了么(第五交響曲)
(那么如何才能寫(xiě)作獲得滿足效果的音響呈現(xiàn)呢??
銅管組作(主題旋律時(shí)一定是非常堅(jiān)定有力)，
做和聲時(shí)同樣也是要’堅(jiān)定且強(qiáng)力,
——(即銅管組作堅(jiān)定強(qiáng)力的色彩性)效果才能起到比較好的方式.
(不然一定是非常拖沓,用不好,反倒不使用較好)
由此(弦樂(lè)組同樣也應(yīng)該繼承銅管組色彩性)的優(yōu)點(diǎn)…..
木管組不太相同(可做和聲及節(jié)奏性)的特點(diǎn).
———(也就是說(shuō)好的交響樂(lè)章一定是(非常具有情緒色彩感,如即’快時(shí)強(qiáng)有力;節(jié)奏律動(dòng)性統(tǒng)一;慢時(shí)柔和細(xì)膩優(yōu)美…..
(整體一定是非常的統(tǒng)一,這點(diǎn)由細(xì)膩情緒標(biāo)記來(lái)進(jìn)行呈現(xiàn)).
總結(jié)為:
整體細(xì)膩情緒的(強(qiáng)有力律動(dòng)(銅弦組)+柔和細(xì)膩度(木組),
且用好符合整體細(xì)膩情緒的音符及器樂(lè),減少不必要的拖沓音符及樂(lè)器音色屬性?
哈哈 互動(dòng)樂(lè)章的寫(xiě)作(一定是非常具有律動(dòng)性的)
——(阿拉斯基進(jìn)行曲)?
于是開(kāi)始準(zhǔn)備
(第二交響,中國(guó)現(xiàn)代歷史背景四個(gè)樂(lè)章的雙管編制樂(lè)器選配)
發(fā)現(xiàn)大號(hào)這件樂(lè)器實(shí)屬有些雞肋,而且也不喜歡用镲片,它會(huì)讓整個(gè)樂(lè)團(tuán)顯得不夠干凈.
(所以我在樂(lè)器選配的雙管編制上,完全使用了德沃夏克的樂(lè)器原配),
——但是一定要以小提琴為基本單位,來(lái)進(jìn)行保持各樂(lè)器的音響平衡度)?
力度符號(hào)由(弱—強(qiáng))的順序?yàn)?
(跳音?)—(保持音’-‘)—(重音’大于號(hào)’)—(倍重音’三角符號(hào))
——抖音真不錯(cuò)~?
重點(diǎn):
(貝多芬-第九交響曲合唱)
——(交響時(shí)長(zhǎng)同樣也是樂(lè)章重要特點(diǎn)之一)?
重點(diǎn):
(強(qiáng)弱力度情緒)可以對(duì)比來(lái)進(jìn)行特色的樂(lè)章,
那么還有什么因素可以進(jìn)行最具,特點(diǎn)特色樂(lè)章呢?
———(有特點(diǎn)的樂(lè)章比樂(lè)章更為重要)?
重點(diǎn):
現(xiàn)在寫(xiě)作的樂(lè)章(因?yàn)楹吐暤暮?jiǎn)易,顯得會(huì)比較規(guī)整一些,
但是在縱向排列寫(xiě)作(旋律+和聲+引申音)調(diào)整上增添了一些飽滿色彩,但是這并不是最宜的情況,
首先在為主題旋律配置和聲上就要顯得豐富,這樣豐富和聲的(保守派—旋和引)在縱向排列上才會(huì)更加的賦予音響度的飽滿度,
———(復(fù)雜和聲-保守派旋和引,的縱向排列,只能在下一個(gè)樂(lè)章寫(xiě)作來(lái)呈現(xiàn))?
了解(不同樂(lè)器及組別)不同演奏法的不同優(yōu)特點(diǎn)形容:
將音符情緒對(duì)應(yīng)(各器樂(lè)及樂(lè)組)的優(yōu)點(diǎn),發(fā)揮寫(xiě)作到極致,
如:
(小提琴?gòu)?qiáng)力度連弓——飄逸靈動(dòng)
(小提琴中力度連弓——……..
(小提琴弱力度連弓——……..
(小提琴?gòu)?qiáng)力度斷弓——……….
(小提琴中力度斷弓——……..
(小提琴弱力度斷弓——……..
(小提琴?gòu)?qiáng)力度震弓——……..
(小提琴中力度震弓——……..
(小提琴弱力度震弓——……..
(提琴組強(qiáng)力度連弓——…….
等等……需要進(jìn)行自我語(yǔ)言類(lèi)的認(rèn)識(shí)
重點(diǎn):
香港的樂(lè)團(tuán)水平就是不錯(cuò)~
(好的樂(lè)章從來(lái)就和配置沒(méi)有關(guān),而是能充分的了解和發(fā)揮從單一樂(lè)器到組群的優(yōu)點(diǎn)特點(diǎn)的絕對(duì)優(yōu)勢(shì))
(如小提琴,靈動(dòng)飄逸…..等等一系列優(yōu)特點(diǎn))
———好的樂(lè)章一定是精,而不在于多)?
藿香正氣水—十滴水
交響樂(lè)章固定素材:
(四管編制)共需要譜行不清楚,大約35行,共106人左右樂(lè)團(tuán)演奏,
(三管編制)共需要譜行29,共86人左右樂(lè)團(tuán)演奏,
(雙管編制)共需要譜行18,共68人左右樂(lè)團(tuán)演奏?
(似乎在傳統(tǒng)四樂(lè)章情況下)都會(huì)有一兩個(gè)短時(shí)間樂(lè)章，
而且一般多數(shù)會(huì)出現(xiàn)(結(jié)尾三四樂(lè)章)上…..是因?yàn)樾枰^(guò)渡時(shí)間嗎??
總結(jié)目前寫(xiě)作樂(lè)章心得:
(1).
只要保持在以(小提琴樂(lè)組)作基本單位百分之98%就不會(huì)出現(xiàn)錯(cuò)誤,
(2).
在這基礎(chǔ)上旋律或復(fù)調(diào)在(小提琴樂(lè)組與木管組)相互轉(zhuǎn)換進(jìn)行，
而銅管組大多作為(色彩性樂(lè)組)進(jìn)行輔助旋律及和聲來(lái)呈現(xiàn)…..
問(wèn)題一:
如果在保持不出錯(cuò)的上述寫(xiě)作樂(lè)章情況下,進(jìn)行保持比較好的樂(lè)章寫(xiě)作情況呢?
從兩個(gè)方面來(lái)進(jìn)行(即橫縱向音符)
(1)——(橫向)-即旋律流動(dòng)性.
(2)——(縱向)-即和聲音符的(簡(jiǎn)易到復(fù)雜)的排列情況.
所以在寫(xiě)作樂(lè)章時(shí),
必須進(jìn)行檢查橫縱向旋律的方式,(可以先使用保守派-即旋律-和聲-引申音)的情況，
即可能的避免(近距離小二度及平行五八度及最高音與最低音同音的情況出現(xiàn)),
問(wèn)題二:
如果在(一定和弦框架內(nèi))保持橫縱向旋律的都很完善,縱向排列都很豐富,那么也就是非常不錯(cuò)了.
—(我想這大概是弦樂(lè)四重奏為什么這么有魅力的原因了,差不多就是作曲家在縱向排列上進(jìn)行了嚴(yán)格的寫(xiě)作呈現(xiàn))
——(不過(guò)一定要盡可能的遵守,最低-低-伴-旋-超高的音域區(qū)塊單位,才能更好的進(jìn)行體現(xiàn)比較宜的樂(lè)章情況)
重點(diǎn):
總結(jié)較宜樂(lè)章的寫(xiě)作情況:
(1).
保持(在最宜的音區(qū)塊)—
(2).
保持(以小提琴為基本單位)為(弦木旋律復(fù)調(diào))交替的(銅管及打擊)輔助融合的寫(xiě)作情況—
(3).
保持和聲體系內(nèi)的(橫縱向樂(lè)章完美呈現(xiàn)寫(xiě)作),可先使用保守派進(jìn)行縱向完美排列(即旋律,和弦,引申音)，
但盡可能要避免(近距離小二度,平行五八度,最高音與最低音的同音情況).
(4).
根音聲部盡可能保持(圈357)的情況進(jìn)行.
(5)…..
在規(guī)劃框架內(nèi),如果每件樂(lè)器(同種樂(lè)器也進(jìn)行拆分)都包含不同種節(jié)奏律動(dòng)旋律線條,
雖然會(huì)花費(fèi)很多時(shí)間來(lái)進(jìn)行思考寫(xiě)作,但那效果一定是非常的不錯(cuò)的,
——(不過(guò)需要保持框架內(nèi)律動(dòng)性的統(tǒng)一)?
(第一交響)—(雙管簡(jiǎn)易版配置)
多元風(fēng)格傳統(tǒng)四樂(lè)章基本風(fēng)格呈現(xiàn):
四個(gè)樂(lè)章在保持同等器樂(lè)樂(lè)團(tuán)配置的(和聲體系的統(tǒng)一性)不變進(jìn)行
———(旋律,節(jié)奏,節(jié)拍,調(diào)式,調(diào)性,力度,速度,音區(qū),音色,織體…..的多樣性進(jìn)行變化)
目前四樂(lè)章風(fēng)格,情緒速度大致情況:
第一樂(lè)章(傳統(tǒng)樂(lè)章呈現(xiàn))—(中板速度)
第二樂(lè)章(Blues樂(lè)章呈現(xiàn))—(慢快板速度)
第三樂(lè)章(Jazz樂(lè)章呈現(xiàn))—(慢中快板速度)
第四樂(lè)章(12音樂(lè)章呈現(xiàn))—(快板速度)
傳統(tǒng)四個(gè)樂(lè)章一部交響樂(lè)是按(統(tǒng)一風(fēng)格,還是不同風(fēng)格)來(lái)進(jìn)行融合呢?
統(tǒng)一風(fēng)格四個(gè)樂(lè)章:
(缺少新奇感,但是整體性融合性非常好)
多元風(fēng)格四個(gè)樂(lè)章:
(具有很強(qiáng)的新奇感,但是整體性融合性不高)
那么如何進(jìn)行在多元風(fēng)格四個(gè)樂(lè)章的基礎(chǔ)上,進(jìn)行很好的融合性呢?
首先保持同等器樂(lè)樂(lè)團(tuán)配置的情況下,
———(最宜且只能得保持和聲體系的統(tǒng)一性)
———(旋律,節(jié)奏,節(jié)拍,調(diào)式,調(diào)性,力度,速度,音區(qū),音色,織體…..的多樣性進(jìn)行變化)
剛開(kāi)始的寫(xiě)作就像是做實(shí)驗(yàn),你得需要你還原內(nèi)心想要的譜例音響,
——可以很清楚的看到(兩三百年前的作曲家是完全依靠旋律來(lái)進(jìn)行寫(xiě)作的),
那么如何來(lái)平衡寫(xiě)作出專(zhuān)屬于自身風(fēng)格的樂(lè)章還需要慢慢進(jìn)行實(shí)踐證明?
如果以這種寫(xiě)作效率,一年也就可以寫(xiě)作傳統(tǒng)四個(gè)樂(lè)章的5部交響樂(lè).
如果思維清晰,寫(xiě)作樂(lè)章還可能更加效率一些,可能更多的時(shí)間會(huì)花在(構(gòu)思主題旋律及段落框架設(shè)計(jì)上)
———也就是目前寫(xiě)作交響樂(lè)章最快的方式為(保持清晰思路的情況下,進(jìn)行樂(lè)章主題旋律的先行,再配置進(jìn)行完整情緒的交響樂(lè)章寫(xiě)作)?
(31+10)頁(yè)=328小節(jié),
寫(xiě)作了14天,再加3天=17天(寫(xiě)作一個(gè)樂(lè)章),
平均一天20小節(jié),
也就是目前效率寫(xiě)作一部交響樂(lè)大約在68天左右
———紀(jì)念自己寫(xiě)作(第一部交響的第一樂(lè)章)?
(先寫(xiě)好主題旋律的方式思路),
——對(duì)于寫(xiě)作樂(lè)章效率是非常有幫助的?
重點(diǎn):
如何寫(xiě)作出比較質(zhì)量高的交響樂(lè)章?
(在首先得有判斷音色的能力情況下)
1.
對(duì)于演奏法的較好運(yùn)用.
2.
分清楚主副關(guān)系,避免不好的音響效果.
3.
對(duì)于情緒的完美呈現(xiàn).
4.
對(duì)于速度所對(duì)應(yīng)的情況需符合正確(如,快—激昂,慢—抒情…..)
5.
每個(gè)樂(lè)器進(jìn)行獨(dú)奏協(xié)奏的平衡寫(xiě)作方式是什么？
6.:……?
如何寫(xiě)作出比較質(zhì)量高的交響樂(lè)章?
(在首先得有判斷音色的能力情況下)
1.
對(duì)于演奏法的較好運(yùn)用.
2.
分清楚主副關(guān)系,避免不好的音響效果.
3.
對(duì)于情緒的完美呈現(xiàn).
4.
對(duì)于速度所對(duì)應(yīng)的情況需符合正確(如,快—激昂,慢—抒情…..)
5.
每個(gè)樂(lè)器進(jìn)行獨(dú)奏協(xié)奏的平衡寫(xiě)作方式是什么？
6.:……
對(duì)于(固定音高的移調(diào)樂(lè)器)的升降音符寫(xiě)作,
——(首先得確定音高首調(diào),再進(jìn)行固定音高的此樂(lè)器上進(jìn)行演奏哪個(gè)首調(diào)音,即寫(xiě)作此音符)?
(革命性,創(chuàng)造性,獨(dú)一無(wú)二的交響樂(lè)章)?
(模版作曲與藝術(shù)作曲)如何去平衡??
在前提沒(méi)有交響樂(lè)章作品的前提下可能需要交響樂(lè)數(shù)量:
那么如何進(jìn)行快速的寫(xiě)作交響樂(lè)章?
(1).
模仿出基本律動(dòng)旋律,再進(jìn)行樂(lè)團(tuán)配置.
(2).
制作模版來(lái)進(jìn)行快速寫(xiě)作樂(lè)章.
(3)……..
中國(guó)音樂(lè)史上可從來(lái)沒(méi)有影響的交響樂(lè)啊….
——(做人民的音樂(lè)家)?
為什么古典樂(lè)章格式很難被跳出來(lái)?
——(要么3個(gè)長(zhǎng)樂(lè)章),
——(要么5個(gè)短樂(lè)章),
——(要么6個(gè)長(zhǎng)樂(lè)章)?
如何進(jìn)行之后的樂(lè)章寫(xiě)作?
第一交響樂(lè)模版樂(lè)章風(fēng)格:
第一樂(lè)章——自由-(輕快)—(偏古典)
第二樂(lè)章——中快-(色彩)—(偏Blues)—風(fēng)格
第三樂(lè)章——慢—(抒情)—(偏冷爵士)—綜合類(lèi)
第四樂(lè)章——快—(爆發(fā))—(偏12音)—藝術(shù)類(lèi)
且具備好的樂(lè)章因素？
第一:
音色音區(qū)塊整體感強(qiáng)(音響集中且有張力),
第二:
風(fēng)格律動(dòng)整體明確。
第三:
整體情緒表情力度細(xì)膩感強(qiáng)。
第四:
主體思想與實(shí)踐結(jié)合的盡可能完美呈現(xiàn)。
情況下:
從哪些方面進(jìn)行對(duì)比情緒樂(lè)章？
第一:力度情緒上
第二:音域塊上
第三:配器音響上
第四:…….
創(chuàng)作樂(lè)章寫(xiě)作的大致思路思維:
隨性自由旋律類(lèi):
按風(fēng)格(jazz-blues-Latin-古典……)
藝術(shù)類(lèi):
按邏輯(12音……)?
