不在沉默中爆發(fā)，就在沉默中死去。
看過盲山后，第一時間就想起魯迅這句話來。
盲山鏡頭里的人，跟魯迅筆下的人，是同一種人。雖然魯迅早就死了，但魯迅筆下的中國人還一直活著，還會一直活下去。
盲山這部電影聽過很多遍，但都一直沒看。一方面是直覺上認為故事太單調太寫實，怕跟看法制欄目差不多。
后來，之所以會想起來看這部片，完全是因為讀了梅里美的卡門，聯想起普佐寫的的西西里人，聯想到與世隔絕的鄉(xiāng)土法則和野蠻的山民。
盲山的大致情節(jié)跟我預想的一樣，被騙逃跑捉回逃跑循環(huán)往復。故事時間跨度一年左右，孩子也有了。
如果問這電影給我最大的感受是什么，那就是看的氣不打一處來，感覺很不應該。
我一直在氣的是，這女主為什么不反抗？
劇情我都幫她預想好了：找機會半夜做掉那家三個人，逃出去，再想盡辦法去找到那個人販子復仇。
就這樣搞出一堆大新聞，然后去一個陌生的地方，像什么都沒發(fā)生過一樣，逍遙法外，和喜歡的人相親相愛，從此過上幸福的生活。這樣的結局，就很戲劇化。
可惜，電影里非要憋到最后才下手，那已經成了一件讓人看起來十分被動和無奈的舉動。
原本以為導演會在讓她幫忙拿毛巾的那場戲里出手的，而且鏡頭感也給到了，我甚至還感覺到了像北野武電影中殺戮前可怕的靜止，然后結果并沒有。導演者還是忍住了。
其實，無論是電影內還是電影外，這樣的劇情設定，似乎都一種別無選擇的結果，成了一種雙重的困境。
可能按我前面臆想的那種劇情走向看起來會很爽，可是稍微有理智的人都知道，那是不對的，違背理智和法理的，所以它永遠不可能通過審查出現在中國電影里。但它是完全是可能發(fā)生的現實。
可現實永遠不過是一種可能性的實現現，但現實并不是全部可能。而對于每個人來說，自由的意義本身就是讓有可能的事永遠存在可能。
所以，對劇中主角來講，如果有可能有另一種現實的話，那從她的人身自由和自我被踐踏的那一刻起，她更應該的是應該出手，而不應該是逃避。
但回過頭看看，盲山里女人的困境，盲山電影創(chuàng)作者的困境，跟我們所處的時代的困境，不正有那么點的相似么？
不是每個人能戴著鐐銬跳舞，但無論你能不能跳舞，鐐銬是誰也別妄想能把脫的下來了
可是，誰也別忘了，藝術是要讓人飛的……
