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郭熙（約1000-約1080），字淳夫，今河南孟縣人，北宋畫(huà)家、繪畫(huà)理論家。郭熙出身平民，早年信奉道教，游于方外，以畫(huà)聞名。熙寧元年召入畫(huà)院，后任翰林待詔直長(zhǎng)。山水師法李成，山石創(chuàng)為狀如卷云的皴筆，后人稱(chēng)為“卷云皴”。樹(shù)枝如蟹爪下垂，筆勢(shì)雄健，水墨明潔。早年風(fēng)格較工巧，晚年轉(zhuǎn)為雄壯，常于巨幛高壁作長(zhǎng)松喬木，曲溪斷崖，峰巒秀拔，境界雄闊而又靈動(dòng)飄渺。

郭熙在學(xué)畫(huà)之初并無(wú)老師，后在臨摹李成山水畫(huà)中受到啟發(fā)，筆法大進(jìn)，亦能自放胸臆，筆勢(shì)雄健，水墨明潔。畫(huà)山石多用卷云或鬼臉皴，畫(huà)樹(shù)如蟹爪下垂。1068-1077年間為圖畫(huà)院藝學(xué)，后任翰林待詔直長(zhǎng)，成為宮廷畫(huà)院重要成員。于畫(huà)論方面亦有建樹(shù)，總結(jié)出對(duì)四季山水的審美感受及山水構(gòu)圖三遠(yuǎn)法等。創(chuàng)作活動(dòng)旺盛的時(shí)代正是宋神宗在位的1068-1085年，深受神宗的恩寵，有“神宗好熙筆”，“評(píng)為天下第一”之說(shuō)。

郭熙藝術(shù)特點(diǎn)

北宋大畫(huà)家郭熙工畫(huà)山水寒林，宗李成法，山石用“卷云”或“鬼臉”皴法，畫(huà)樹(shù)枝如蟹爪下垂，筆力勁健，水墨明潔。布置筆法獨(dú)樹(shù)一幟，早年巧贍致工，晚年落筆益壯，常于高堂素壁作長(zhǎng)松巨木、回溪斷崖、巖岫巉絕、峰巒秀起、云煙變幻之景。

作為同時(shí)從事繪畫(huà)實(shí)踐的理論家，郭熙提出了畫(huà)家必須在后天廣聞博識(shí)、飽游飫看的主張：“其要妙欲奪其造化，則莫神于好，莫精于勤，莫大于飽游飫看，歷歷羅列于胸中……今執(zhí)筆者所養(yǎng)之不擴(kuò)充，所覽之不淳熟，所經(jīng)之不眾多，所取之不精粹，而得紙拂壁，水墨遽下，不知何以掇景于煙霞之表，發(fā)興于溪山之顛哉！”廣泛游歷、多看真山真水，勤于觀察、熟記各地不同的山水風(fēng)物，便能擴(kuò)充畫(huà)家的學(xué)養(yǎng)，使得胸中有丘壑，這樣就能使畫(huà)家在創(chuàng)作中把高明的格調(diào)體現(xiàn)在溪山煙霞之中，收到奪造化之功，窮盡要妙的藝術(shù)效果。這是一條切實(shí)可行的歷練積累之路，對(duì)于很多后世學(xué)畫(huà)者有著具體的指導(dǎo)意義。

郭熙主張畫(huà)山水畫(huà)之前應(yīng)該走近名山大川，深入、細(xì)致地進(jìn)行觀察實(shí)踐，從而獲取最適合表現(xiàn)山水形質(zhì)的表現(xiàn)技法。他首先用畫(huà)花、畫(huà)竹之前的觀察揣摩過(guò)程來(lái)比附畫(huà)山水，進(jìn)而提出了這一觀點(diǎn)：“學(xué)畫(huà)花者，以一株花置深坑中，臨其上而瞰之，則花之四面得矣。學(xué)畫(huà)竹者，取一枝竹，因月夜照其影于素壁之上，則竹之真形出矣。學(xué)畫(huà)山水者何以異此?蓋身即山川而取之，則山水之意度見(jiàn)矣。真山水之川谷遠(yuǎn)望之以取其勢(shì)，近看之以取其質(zhì)?！倍喾轿唤咏鼘?shí)物，遠(yuǎn)望近觀，取勢(shì)取質(zhì)，然后方能生動(dòng)傳神地表現(xiàn)出山水的神與意、勢(shì)與質(zhì)。

在具體的繪畫(huà)過(guò)程中，郭熙還強(qiáng)調(diào)根據(jù)表現(xiàn)對(duì)象的不同而呈現(xiàn)其不同狀貌，他詳細(xì)列舉了數(shù)種不同的山、石、水、木的特點(diǎn)：“山有戴土，山有戴石。土山戴石，林木瘦聳;石山戴土，林木肥茂。木有在山，木有在水。在山者，土厚之處有千尺之松；在水者，土薄處有數(shù)尺之檗。水有流水，石有盤(pán)石;水有瀑布，石有怪石。瀑布練飛于林木表，怪石虎蹲于路隅。”既然自然界的山、石、水、木千姿百態(tài)，那么其表現(xiàn)技法也就應(yīng)該因勢(shì)象形，法無(wú)定則。郭熙在“畫(huà)訣”一章中把這種應(yīng)物象形的筆墨表現(xiàn)總結(jié)為類(lèi)似警句的兩句話：“一種使筆，不可反為筆使；一種用墨，不可反為墨用。”不拘泥于特定的筆墨法則，這是郭熙對(duì)后世習(xí)畫(huà)者的諄諄告誡。

郭熙藝術(shù)成就

神宗趙頊曾把秘閣所藏名畫(huà)令其詳定品目，郭熙由此得以遍覽歷朝名畫(huà)，“兼收并覽”終于自成一家，成為北宋后期山水畫(huà)巨匠，與李成并稱(chēng)“李郭”，與荊浩、關(guān)仝、董源、巨然并稱(chēng)五代北宋間山水畫(huà)大師。郭還精畫(huà)理，提倡畫(huà)家要博取前人創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)并仔細(xì)觀察大自然，他觀察四季山水，有“春山淡冶如笑，夏山蒼翠如滴，秋山明凈如妝，冬山慘淡如睡”之感受，在山水取景構(gòu)圖上，創(chuàng)“高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)”之“三遠(yuǎn)”構(gòu)圖法。

郭熙的山水畫(huà)曾對(duì)當(dāng)時(shí)畫(huà)院內(nèi)外的山水畫(huà)創(chuàng)作產(chǎn)生了一定的影響，對(duì)推動(dòng)北宋山水畫(huà)的全面發(fā)展和繁榮做出了積極的貢獻(xiàn)。其山水畫(huà)論《林泉高致》亦對(duì)北宋之后的中國(guó)山水畫(huà)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。雖然郭熙的山水畫(huà)與山水畫(huà)論奠定了他在中國(guó)美術(shù)史上的重要地位，獲得了被后人稱(chēng)作“畫(huà)中正派”、“畫(huà)中圣賢”的殊榮，但郭熙也曾遭遇畫(huà)史中令人難以相信的冷落。郭熙的遭遇和藝術(shù)成就使他成了中國(guó)美術(shù)史上頗有爭(zhēng)議的人物。但是，長(zhǎng)期以來(lái)，由于相關(guān)文獻(xiàn)資料的匱乏，當(dāng)涉及到郭熙這位歷史上的重要畫(huà)家時(shí)，大多數(shù)研究者還基本上限于對(duì)《林泉高致》一書(shū)中郭熙山水畫(huà)思想的闡釋?zhuān)率怪两裎覀儗?duì)郭熙其人、其畫(huà)的認(rèn)識(shí)仍很模糊。

郭熙代表作品

《窠石平遠(yuǎn)圖》、《山村圖》、《溪山行旅圖》、《關(guān)山春雪圖》、《溪山訪友圖》、《幽谷圖》、《樹(shù)色平遠(yuǎn)圖》、《早春圖》、《奇石寒林圖》、《秋山行旅圖》、《雙松圖》、《秋江覓渡圖》、《雪山圖軸》、《雪山蘭若圖》、《春江帆飽圖》。

作品欣賞：

北宋郭熙山村圖絹本淡設(shè)色 109.8x54.2厘米江蘇省南京大學(xué)歷史系藏

北宋郭熙山村圖局部

《山村圖》是一幅布局深宏、描繪細(xì)膩的全景山水，是郭熙山水畫(huà)的經(jīng)典。描繪了北方夏日山村景色和巍峨巨峰下的峽谷中人們的隱居生活。圖中雄峰大嶺拔立江邊,巍峨高聳,氣勢(shì)雄渾，巨壑寬谷迂回折轉(zhuǎn)于峰巒之間，整幅作品山勢(shì)險(xiǎn)峻，氣勢(shì)恢宏，細(xì)節(jié)之處描寫(xiě)入微，村落、人物生動(dòng)傳神。

郭熙以山水畫(huà)知名于時(shí)，尤其擅長(zhǎng)表現(xiàn)季節(jié)和氣候特征的山水畫(huà)?！渡酱鍒D》于夏季山野風(fēng)景中穿插村落及隱居的生活，遠(yuǎn)方兩座高大的山峰居中聳立，圍繞著點(diǎn)葉的樹(shù)叢,在山巖懷抱中有一片平曠的土地和高下參差的屋宇；畫(huà)面中部的房舍、左側(cè)下部依山傍水的庭榭，山勢(shì)奇險(xiǎn)在煙藹中浮現(xiàn)，其下為兩山夾峙的峽谷，下部平坦處建有山莊及亭閣，山麓淺沙平岸有漁船停泊，山水中點(diǎn)綴乘轎的士大夫及樸野的漁夫山民，雖寥寥數(shù)筆，但人物神情動(dòng)態(tài)躍然于絹素。此圖雖無(wú)款識(shí)，但似卷云狀的山石和壯健的筆墨正是郭熙的本色，畫(huà)中山巒林木郁郁蔥蔥，展現(xiàn)的是“夏山蒼翠而如滴”的風(fēng)貌。

溪山訪友圖絹本，墨筆，縱：96.5厘米，橫：46.3厘米云南省博物館藏

此畫(huà)寫(xiě)深秋山水。凌云而出的高山，清冽的溪水，巨石突兀，長(zhǎng)松喬木，點(diǎn)綴著尋幽訪友的高士，表現(xiàn)了寄情林泉的雅興。畫(huà)幅右上方有作者楷書(shū)“臣郭熙”三字款識(shí)，應(yīng)系在畫(huà)院奉旨所作，此圖筆墨秀勁章法嚴(yán)整，繪制年代應(yīng)在《早春圖》之前，是現(xiàn)存郭熙傳世繪畫(huà)中的早期之作。

窠石平遠(yuǎn)圖絹本，墨筆，縱：120.8cm，橫：167.7cm，現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院

窠石平遠(yuǎn)圖局部

畫(huà)面近景，溪水清淺，岸邊巖石裸露，石上雜樹(shù)一叢，枝干蟠曲，有的葉落殆盡，有的畫(huà)出老葉，用淡墨渲染。遠(yuǎn)處，寒煙蒼翠，荒原莽莽，群山橫列如屏障，天空清曠無(wú)塵，是一派深秋的景象。

在郭熙的山水畫(huà)理論中，主張深入真山實(shí)水作觀察體驗(yàn)為創(chuàng)作的先決條件。在深入實(shí)際體察時(shí)，他采用了對(duì)比的觀察方法。《窠石平遠(yuǎn)圖》畫(huà)的是北方的深秋。從對(duì)比觀察中，他體會(huì)到“西北之山多渾厚”，“其山多堆阜，盤(pán)礴而連延，不斷于千里之外，介丘有頂而迤邐，拔萃于四逵之野?！碑?huà)中的窠石和遠(yuǎn)山正體現(xiàn)了這些特點(diǎn)。窠石用卷云皴法，以表現(xiàn)北方山水的渾厚和盤(pán)礴，是郭熙的創(chuàng)造。而秋天，他的感受是“秋山明凈而如妝”，“秋山明凈搖落人肅肅”，畫(huà)中沒(méi)有蕭瑟和悲涼，從構(gòu)圖的氣勢(shì)，用筆的利爽，給人以肅穆、莊重、清神的美感。特別是曲折的溪水，明澈澄鮮，不激不怒，且清且淺，與歷歷的窠石相聯(lián)系，給人以“水落石出”的感覺(jué)。這一深秋景色富于神韻，是一般畫(huà)家難以察覺(jué)和表現(xiàn)得出的。

中國(guó)山水畫(huà)取景構(gòu)圖的“三遠(yuǎn)”法則是郭熙首先總結(jié)出來(lái)的。“三遠(yuǎn)”即高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)和平遠(yuǎn)?！恶绞竭h(yuǎn)圖》標(biāo)明了所采用的是“平遠(yuǎn)”法。郭熙解釋說(shuō)：“自近山而望遠(yuǎn)山，謂之平遠(yuǎn)”。畫(huà)中取景，視平線在下部約三分之一處，平視中使景物集中。自前景透過(guò)中景而望遠(yuǎn)景，層次分明，表現(xiàn)出縱深的空間距離，畫(huà)面雖著墨不多，但境界闊大，氣勢(shì)雄壯，使人觀之精神振奮。

現(xiàn)今能見(jiàn)到的郭熙作品并不多，真正可信的不過(guò)六、七幅?！恶绞竭h(yuǎn)圖》是其中署有年款的一幅，創(chuàng)作于元豐元年戊午（1078年），是郭熙晚年的杰作，也是欣賞他的畫(huà)作和理解他的美術(shù)理論的絕佳作品。

早春圖軸縱158.3厘米，橫108.1厘米，絹本，水墨臺(tái)北故宮博物院珍藏

早春圖局部

山，籠罩著薄霧，迷迷蒙蒙；山勢(shì)蜿蜒曲折，連綿起伏；山脈愈翻愈高，愈翻愈奇；山峰或揖讓顧盼，或高聳獨(dú)立，令人仿佛已經(jīng)置身其中。但見(jiàn)怪石林立，古木參差，飛瀑流泉，層樓高閣，有若桃源仙境。山間一道清泉從巖縫中飛流直下，一波三疊，流水潺潺。樹(shù)木已經(jīng)長(zhǎng)出嫩芽，顯得生趣盎然。

由此可見(jiàn)，嚴(yán)冬已經(jīng)過(guò)去，春雪消融，大地轉(zhuǎn)暖復(fù)蘇，春光已悄悄降臨人間。

左邊汀岸旁系著一條小船，岸上漁夫肩挑著擔(dān)子，漁婦一只手抱著一個(gè)孩子，另一只手牽著一個(gè)孩子，正有說(shuō)有笑，喜逐顏開(kāi)地往家走，前面跟著條活蹦亂跳的小狗，煞是可愛(ài)。在他們回家的路上，一漁夫正舍舟登岸。山徑棧道上，更有樵夫旅客行走往來(lái)。

宋神宗尤其喜歡郭熙的畫(huà)，將他的畫(huà)在宮中到處懸掛，但神宗去世后，他的畫(huà)不再受重視，遭受冷落。郭熙著有一部重要的山水畫(huà)論著，叫《林泉高致》，他在里面提出了著名的“三遠(yuǎn)法”理論，對(duì)后世的繪畫(huà)發(fā)展有著巨大的影響。

這幅畫(huà)的構(gòu)圖就是“三遠(yuǎn)法”理論的充分證明:從水邊山石到遠(yuǎn)方山峰自上而下的“高遠(yuǎn)”；從前山望后山，茫茫無(wú)限的“深遠(yuǎn)”；從近山望遠(yuǎn)山，恬淡縹緲的“平遠(yuǎn)”。他將“三遠(yuǎn)”法結(jié)合使用，巧妙地展示了峰巒秀挺，煙靄浮騰,林木舒發(fā)，溪流淙淙的景象；漁夫樵子，旅客游人，置身其中，個(gè)個(gè)意態(tài)欣然。

整個(gè)畫(huà)面給人的感覺(jué)是，山川里蕩漾著清新的氣息，飽含著活潑的生機(jī)，洋溢著喜悅的情緒。景致空明、凈潔，幽趣萬(wàn)千。

郭熙常論山的畫(huà)法說(shuō)：“春山淡冶而如笑，夏山蒼翠而如滴，秋山明凈而如妝，冬山慘淡而如睡?！庇谩按荷降倍缧Α毙稳菟@幅《早春圖》確是再恰當(dāng)不過(guò)了。

郭熙樹(shù)色平遠(yuǎn)圖絹本設(shè)色 35.5×103.2厘米美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館藏

郭熙樹(shù)色平遠(yuǎn)圖細(xì)節(jié)

《樹(shù)色平遠(yuǎn)圖》表現(xiàn)深秋郊外的優(yōu)美景象。開(kāi)卷處為遠(yuǎn)山野水，次而出現(xiàn)坡陀老樹(shù)，岡阜上筑有涼亭，正是文人雅士詩(shī)酒嘉會(huì)的理想佳處。畫(huà)中點(diǎn)綴有拄杖的老人，攜琴捧盒的仆夫，水面的小舟和飛翔的野鳧，都渲染了濃郁的詩(shī)意。此圖無(wú)款，卷后有元明諸家詩(shī)文題跋。

此圖與郭熙的另一副傳世名畫(huà)《窠石平遠(yuǎn)圖》畫(huà)風(fēng)和構(gòu)圖極為相似，描繪一河流兩岸樹(shù)色平遠(yuǎn)的景色。畫(huà)中之景以河為界可分作前后兩部分。前景畫(huà)河流近岸，平地坡石，其上生古樹(shù)數(shù)叢，枝干盤(pán)曲伸張，樹(shù)上枯藤纏繞，垂蔓點(diǎn)水。整個(gè)景物清寒枯硬，其境界清曠平淡。畫(huà)面以平遠(yuǎn)布局，構(gòu)景簡(jiǎn)潔，開(kāi)闊而均衡。其樹(shù)似鹿角蟹爪，山石筆法靈活多變，墨色濃淡變化豐富而微妙，所造之境具體真實(shí)，從中可以看出李成畫(huà)風(fēng)的影響，同時(shí)又體現(xiàn)出郭熙山水畫(huà)的典型風(fēng)格。

郭熙溪山秋霽圖美國(guó)弗利爾美術(shù)館藏

郭熙溪山秋霽圖細(xì)節(jié)

本圖以長(zhǎng)卷形式表現(xiàn)秋日雨過(guò)天晴后郊野的清麗風(fēng)光。卷中忽而兩山夾峙野水逶迤，忽而重巖疊嶂連綿而起，忽而江水橫陳浩淼空闊，其中點(diǎn)綴高人逸士漁夫釣者，表現(xiàn)其悠閑生活情趣。宋人論畫(huà)山水謂需寫(xiě)出可游可居之景，此圖布置有序，意境優(yōu)美，正體現(xiàn)了這一要求。畫(huà)上無(wú)作者款識(shí)，元時(shí)曾經(jīng)倪瓚、柯九思等人收藏，定為郭熙之作，但此畫(huà)畫(huà)風(fēng)清潤(rùn)素雅，用筆尖利，與傳世的郭熙雄健渾厚之畫(huà)風(fēng)頗不相同，謝稚柳更定為王詵之作，但原畫(huà)收藏者美國(guó)弗利爾美術(shù)館仍認(rèn)定為郭熙作品。

幽谷圖

《幽谷圖》為立軸，絹本，縱168厘米，橫53.6厘米。在狹長(zhǎng)的豎式畫(huà)幅上，畫(huà)家以俯視的角度表現(xiàn)了皚皚白雪覆蓋下的深山大壑。畫(huà)面遠(yuǎn)景是矗立的崇山峻嶺;中景處，兩旁為陡立險(xiǎn)峻的懸崖，中間為幽深的峽谷，雪霧、煙嵐彌漫山間，展現(xiàn)出一種高峻奇險(xiǎn)、幽深神秘的境界。白茫茫的大雪，為畫(huà)面營(yíng)造出荒寒、蕭瑟的氣氛。在積雪中毅然成長(zhǎng)的樹(shù)木，表現(xiàn)出頑強(qiáng)的生命力。畫(huà)面遠(yuǎn)處，蔥郁的樹(shù)木密布山頂，簇?fù)沓梢淮笃?。幾株怪?shù)斜長(zhǎng)在陡峭的山崖上。深暗的樹(shù)身，在白雪的映襯下格外顯眼。樹(shù)葉已落盡，光禿禿的枝丫如蟹爪或鹿角般隨風(fēng)搖擺。畫(huà)面上的樹(shù)木或傲然挺立，或彎腰低頭，或俯身下探，似乎向觀者竭力展現(xiàn)自己抗嚴(yán)寒、斗風(fēng)雪的風(fēng)采。沿著幽深的石谷向下看，沒(méi)想到，這冰天雪地中竟有泉水從石罅中緩緩流出。涓涓而下的清流沖刷著冰凍的湖面。流水不止，生命不息，自然萬(wàn)物是不可能被冰雪所壓垮的。作品中，雄渾的雪山、幽深的溝壑、干枯的樹(shù)木，似乎傳達(dá)著“冬山慘淡而如睡”的幽寂;而樹(shù)枝的遒勁、老樹(shù)干的蒼渾、樹(shù)林的繁茂，似乎在力排冬雪的掩埋、消除冬雪的睡意;淙淙的泉音，又似乎在呼喚大地趕快蘇醒……

郭熙的《幽谷圖》雖是局部取景，但卻以深遠(yuǎn)法營(yíng)造出高曠的意境，是一幅構(gòu)圖奇特的杰作。此圖主要用淡墨描繪，具有筆簡(jiǎn)氣壯景少意長(zhǎng)之妙。畫(huà)家以淡墨畫(huà)山，用濃墨寫(xiě)樹(shù)，以雪山的瑩潤(rùn)映襯老樹(shù)的枯瘦、蒼勁，以樹(shù)木的深暗反襯雪山的明凈，營(yíng)造出秀潤(rùn)寧?kù)o、清氣逼人的畫(huà)境。畫(huà)中的枯樹(shù)以勁健的筆法繪出，突出了樹(shù)木的堅(jiān)挺;樹(shù)葉皆以潑墨大點(diǎn)寫(xiě)出，表現(xiàn)出了樹(shù)葉的茂盛。畫(huà)家在潔白的絹素上以淡墨勾勒景物的輪廓，襯托出雪山的瑩潤(rùn);山谷以淡墨皴擦，表現(xiàn)了山體的立體感;山頂以更淡的墨輕染，甚至留白，突出了積雪的厚重;天空、水面以淡墨烘染，給人一種清幽之感。畫(huà)家利用這些細(xì)膩而精微的表現(xiàn)手法，營(yíng)造出雪后的高寒之境。

《幽谷圖》曾著錄于《宣和畫(huà)譜》。起初，它被北宋宣和內(nèi)府收藏，鈐有“宣和寶殿”朱文印;后來(lái)又被明內(nèi)府收藏，鈐有“典禮紀(jì)察司印”;再后又被明代的張孝思，清代的梁清標(biāo)、安岐及乾隆內(nèi)府，近代的蔡金臺(tái)、靳伯聲等收藏，均鈐有鑒藏印。由此可見(jiàn)，《幽谷圖》是一幅流傳有緒的作品。

郭熙關(guān)山春雪圖臺(tái)北故宮博物院

本圖以立幅形式表現(xiàn)深山春雪過(guò)后的景色，畫(huà)之上部雪山巍峨，峻峭的山巒和茂密的林木襯出山中的屋舍，溪水流淌，水磨歡轉(zhuǎn)，使寂寥靜謐的雪山增添了生氣。畫(huà)幅左下方山石上有“熙寧壬子二月奉王旨畫(huà)關(guān)山春雪之圖，臣熙進(jìn)”款識(shí)，可知此圖繪制時(shí)間與《早春圖》為同一年，畫(huà)法有大體相近。

郭熙寒林圖臺(tái)北故宮博物院藏

本圖于雙幅拼成的立軸上畫(huà)古柏一株，旁襯以寒林枯木，古柏老干虬枝，寒樹(shù)木葉盡脫，二者各具姿態(tài)，鮮明地寫(xiě)出了柏樹(shù)歷經(jīng)歲寒不凋的品格。郭熙不專(zhuān)以畫(huà)寒林著稱(chēng)的，但這方面也具有相當(dāng)?shù)脑煸?，他曾在宋宮欽明殿中圖繪《松石平遠(yuǎn)圖》，可惜未流傳至今，此幅寒林圖無(wú)作者款識(shí)，曾經(jīng)清宮收藏，雖不能斷言出自郭熙之手，但作為李郭傳派的宋代優(yōu)秀作品當(dāng)無(wú)疑義。

郭熙雙松圖

郭熙《雙松圖》畫(huà)面雙松矗立，雙松插天，高入云表，枝干龍鐘，葉茂蔭濃。其旁枯木槎枒，谷深崖陡；其下坡回巖轉(zhuǎn)，溪遠(yuǎn)霧重。該畫(huà)尺幅巨大，保存尚佳，是震人心魄的一件高古巨制舊傳為郭熙所作，雖未必是，但境界闊大，氣勢(shì)壯偉，筆墨凌厲，有嶒嶸峻拔之慨，氣宇自是不凡。曾經(jīng)石渠舊藏，后逸出宮外，為天津徐世昌所得，解放前曾在日本東京舉辦之《唐宋元明名畫(huà)展覽》中展出并出版，是有聲于當(dāng)時(shí)的名作之一。該畫(huà)曾為民國(guó)大總統(tǒng)徐世昌所藏，圖中除乾隆嘉慶鑒藏印之外另有“弢齋秘籍”印文，此印為徐世昌藏印，“退耕堂”為其齋名。

郭熙春江帆飽圖頁(yè) 北京故宮博物院藏

《春江帆飽圖》傳為郭熙作品，其畫(huà)風(fēng)也與郭熙相似。原載《四朝選藻冊(cè)》，繪遠(yuǎn)岫高松，中分一水。右岸竹離茅舍，竄石叢林。岸邊二帆船停泊。遠(yuǎn)方夕陽(yáng)西下，江水如潮。二小船飽帆破浪前進(jìn)，從而點(diǎn)出了畫(huà)面的主題。圖中遠(yuǎn)山用淡墨勾染，濃墨點(diǎn)小樹(shù)，松樹(shù)，帆船用細(xì)筆勾描。全圖筆法縝密?chē)?yán)謹(jǐn)，畫(huà)風(fēng)學(xué)郭熙一派而又另立新意，不愧是宋期小幅山水的佳作。畫(huà)面無(wú)款。對(duì)幅有清高宗弘歷的題詩(shī)。此作曾經(jīng)清內(nèi)府收藏，《石渠寶笈續(xù)編》著錄。