李成（公元 919年 -967年），字咸熙，北宋初年?duì)I丘（今山東淄博臨淄）人，世稱李營丘。擅畫山水，師承荊浩、關(guān)仝，后師造化，自成一家。多畫郊野平遠(yuǎn)曠闊之景。平遠(yuǎn)寒林，畫法簡練，氣象蕭疏，好用淡墨，有“惜墨如金”之稱；畫山石如卷動(dòng)的云，后人稱為“卷云皴”；畫寒林創(chuàng)“蟹爪”法。為山水畫大家,被譽(yù)為中國山水畫之父。他不但開創(chuàng)了齊魯畫派，在宋初畫壇獨(dú)樹一幟；而且由其獨(dú)創(chuàng)的營丘山水畫法成為后世山水畫家的楷模?！妒コ嬙u(píng)》把李成的畫列為“神品”，并稱其“思清格老，古無其人”?！缎彤嬜V》謂“凡稱山水者，必以成為古今第一?！?/p>
李成有極高的文化素養(yǎng)，琴棋書畫無不洞曉，博涉經(jīng)史，胸懷大志，會(huì)作詩，善飲酒，性情孤傲。他喜愛青州的山水，經(jīng)常獨(dú)自在山間徜徉，并以此為繪畫創(chuàng)作素材。李成是敗落家族中的子弟，人世炎涼在他的心靈上投下了厚厚的陰影。不平、憤懣、無奈使他感到生如夢幻，命運(yùn)渺不可測。這種扭曲了的心態(tài)必然會(huì)反映到他的繪畫創(chuàng)作中。所以，他用極淡的墨痕，輕飄的筆觸來勾畫山水，給人一種似夢似霧的感覺。
李成 -藝術(shù)特點(diǎn)
李成作畫多用淡墨，故在畫壇上留下了“惜墨如金”的典故。這種迥異于當(dāng)時(shí)畫風(fēng)的作品引起了失意士大夫的強(qiáng)烈共鳴，震驚了畫壇。中國的山水畫當(dāng)時(shí)剛剛從人物畫中獨(dú)立出來，不可能突然間變得成熟。所以李成的作品仍然以寫實(shí)為主，以齊魯大地的真山實(shí)水為創(chuàng)作依據(jù)。青州一帶無高山大川，故他的作品也以“煙林平遠(yuǎn)”見長。而同時(shí)期的山水畫家荊浩以畫太行山著名，關(guān)仝以畫秦嶺華山著名。他們的構(gòu)圖峰巒突兀、奇絕險(xiǎn)怪，是典型的北方畫派的作品。宋·郭若虛《論三家山水》中說：“煙林平遠(yuǎn)之妙，始自營邱。畫松葉謂之?dāng)€針，筆不染淡，自有榮茂之色”“夫氣象蕭疏，煙林清曠，毫鋒穎脫，墨法精微者，營邱之制也“由此可知，在山水畫肇始之際，由于畫家摹寫的自然物象不同而存在巨大差異。
李成特具筆墨功夫，用筆瘦硬清淡，墨色特別講究，又創(chuàng)寒樹“蟹爪”畫法及山石“卷云皴”，畫作簡筆淡墨，氣象蕭疏。米芾《畫史》說：“李成淡墨如夢霧中，石如云動(dòng)”鄧椿《畫繼》說：“嘗見營邱所作雪圖，峰巒林屋，皆以淡墨為主，而天水空處，全無粉填，亦一奇也”宋·董廻在《廣川畫跋論山水畫》中說，李成“畫妙人三味，至于無蹊轍可求，亦不知下筆處……山水木石，煙霞嵐霧間，其天機(jī)之動(dòng)，陽開陰闔，迅發(fā)警絕，也不得而知?！庇芍梢?，李成山水畫技法之高妙。
李成 -藝術(shù)成就
有的美術(shù)評(píng)論家認(rèn)為李成初師荊誥、關(guān)仝，后師造化，自成一家。為李郭（熙）畫派的始祖。但元明之際的書畫名家?guī)缀醵颊J(rèn)為李成師從王維。自從董其昌提出山水畫南北宗之說以后，王維即推為南宗之首。他們的著眼點(diǎn)是畫家的風(fēng)格，而非居住的地域。此說亦不無道理。
祝允明《跋王維萬峰積雪圖》寫道：“古之高人逸士，往往喜弄筆墨，作山水以自娛。然多寫雪景者，蓋欲假此以寄其孤高絕俗之意耳。若李成之《萬山飛雪》，李唐之《雪山樓閣》......予皆及見之，但恨未睹王維雪景如何耳。弘治已卯春，偶于都下錢太常處閱此……真摩詰平生得意之筆也，始知李成輩皆宗摩詰也?！?/p>
李成在世時(shí)已經(jīng)聲譽(yù)很高。北宋的山水畫幾乎都宗李成，可見他影響之大。入元，黃公望說：“近作畫多宗董源，李成二家”。明清之際，聲名依然，但風(fēng)格隨時(shí)代而變。李成畫風(fēng)的影響已臻尾聲。其一個(gè)重要原因是由于戰(zhàn)亂李成的作品流傳下來的很少。北宋時(shí)已所剩無幾，難怪米芾在《畫史》中說，他見到的李成真跡只有兩幅，膺作競有三百幅。流傳至今的尚有《讀碑窠石圖》、《晴巒蕭寺圖》、《喬松平遠(yuǎn)圖》、《茂林遠(yuǎn)岫圖》，多被國外的博物館收藏。其真?zhèn)螤幾h也很大。
以今藏日本的《讀碑窠石圖》為例，有的專家認(rèn)為此畫是李成真跡，有的專家認(rèn)為是宋代摹本，但一致意見是即便摹本也與李成的畫風(fēng)相去不遠(yuǎn)。這幅名畫是李成與王曉合作的，李畫樹石，王畫人物。畫中的土崗之上枯樹蟠虬，占據(jù)了畫面的一半，樹枝掩映中是一座巨碑，一老翁頭戴竹笠騎在騾上觀碑，一侍者持杖立于老翁之傍。整幅畫墨色清淡，冷曠蕭疏，氣韻雅致，充分體現(xiàn)了李成畫作的筆墨功力和風(fēng)格特點(diǎn)。
李成 -代表作品
《讀碑窠石圖》、《寒林平野圖》、《晴巒蕭寺圖》、《茂林遠(yuǎn)岫圖》、《喬松平遠(yuǎn)圖》、《小寒林圖》、《群峰雪霽圖》、《寒林騎驢圖》
作品欣賞：
《喬松平遠(yuǎn)圖》，宋代，李成，絹本墨筆，縱205.5厘米，橫126.1厘米，日本澄懷堂文庫藏
本圖表現(xiàn)冬日寒冽窠石坡陀上挺然生長著的長松老樹，背后映襯平川遠(yuǎn)山，坡石壯如云頭，送針細(xì)利，筆墨清潤，樹根部隱然可見李成款識(shí)，識(shí)者以為系后世添寫，但本圖鮮明地顯示李成畫風(fēng)本色，處于宋元李郭畫派中之高手當(dāng)無疑議。畫上鈐有“怡親王寶”、“明善堂覽書畫印記”、“淮陰鮑氏所藏”等印。
《寒林騎驢圖》，宋代，李成，絹本設(shè)淡色，縱162厘米，橫100.4厘米，美國紐約大都會(huì)博物館藏
《寒林騎驢圖》是張大千氏大風(fēng)堂舊藏，在大立軸上畫文人騎驢行于郊野，前后有童仆相隨。畫上古松有凌云之勢，間有枯樹寒溪，頗有意趣。詩堂處張大千題以“大風(fēng)堂供養(yǎng)天下第一李成畫”。畫幅下端又綴有長題，其中云：“米元章《畫史》云寶月大師李成四幅，路上一才子騎馬，一童隨，清秀如摩詰（王維）畫《孟浩然騎驢圖》，此云騎馬，一時(shí)誤書耳?！庇衷啤八芍磐?，松葉郁然有陰，荊棘小木無冗筆，不作龍蛇貴神之狀，即此圖也?！眻D中老松勾皴兼用，刻畫細(xì)膩，筆勢蒼勁。山石僅側(cè)面作皴，上部留白并以白色略加渲染，表現(xiàn)出白雪覆蓋的效果。畫面氣象蕭瑟，境界幽深。
《晴巒蕭寺圖》，宋代，李成，絹本淡設(shè)色，縱111.4厘米，橫56厘米，美國堪薩斯城納爾遜美術(shù)館藏
《晴巒蕭寺圖》以直幅方式畫冬天的山溝風(fēng)光，畫中群峰兀立，瀑布飛瀉而下，中景山丘上建有寺塔樓閣，山麓水濱筑以水榭、茅屋、板橋，間有行旅人物活動(dòng)。山石宏偉而俊美，皴染用筆多有改變，兼具關(guān)仝之雄壯與李成之清潤。畫家以尖銳筆致畫寒林枯木，風(fēng)光清幽靜寂，雖非平遠(yuǎn)之景，但仍然具有李成畫風(fēng)特征。估量此圖當(dāng)完結(jié)于北宋前期，至少是李成傳派的著作。
《讀碑窠石圖》，宋代，李成，絹本水墨，縱126.3厘米，橫104.9厘米，日本大阪市立美術(shù)館藏
此圖不禁使人陷入一種蒼涼冷落的情境之中，一塊殘碑，幾株枯樹，原野凄涼。作者表現(xiàn)出人世滄桑，往事如煙，不堪回首之感，表現(xiàn)出他憤世嫉俗、高傲孤寂之品格。畫中殘碑以淡墨染正側(cè)面，斑駁漫漶；環(huán)繞殘碑周圍的枯樹盤復(fù)，枝干下垂如蟹爪?；氖铝?、荊棘枯草，所有的景物都烘托出無限凄愴之氣氛。
宋初有所謂“三家山水”，這三家是山東營丘人李成、陜西長安人關(guān)仝和陜西華原人范寬。從畫面碑側(cè)有款題:“王曉人物,李成樹石?！笨梢钥闯?《讀碑窠石圖》是李成與人物畫家王曉的合作，畫家在寒林平野中描寫了幾株歷盡滄桑的老樹和一座古碑。此圖置境幽凄，氣象蕭瑟，古樹枝椏奇勁參差，背景空無一物，杳冥深遠(yuǎn)，寓無限悲涼于其中。另外，此畫畫樹石時(shí)先勾后染，清淡明潤，饒有韻致。從這件作品中不難看出，李成藝術(shù)的“氣象蕭疏，煙林清曠”無不與他企圖展示其敏感而豐富的內(nèi)心世界緊密相關(guān)。
荒寒的原野、勁拔的枯樹和矗立的石碑，使人產(chǎn)生對(duì)逝去歷史的追憶和時(shí)代變遷的感慨。景物氣氛寂寥凝重，在山水畫中蘊(yùn)含著耐人尋味的哲理。畫中的寒林枯樹變化多姿，用筆尖利，窠石土坡圓渾秀潤，符合李成“氣象蕭疏，煙林清曠，毫端穎脫，墨法精微”的特色。碑側(cè)寫有“王曉人物李成樹石”字樣。此畫清初曾為著名收藏家安歧、梁清標(biāo)等人收藏，后進(jìn)入清宮，畫上鈴有“安儀周家收藏”、“蕉林居士”、“孫承澤印” 及乾隆收藏諸印十余方，并經(jīng)《珊瑚木難》、《清河書畫舫》、《大觀錄》、《墨緣匯觀》等書著錄，被公認(rèn)為是最能代表李成畫風(fēng)的傳世名作。
《茂林遠(yuǎn)岫圖》，北宋，李成，絹本水墨，縱45.4厘米，橫141.8厘米，遼寧省博物館藏
《茂林遠(yuǎn)岫圖》近景輕舟泊渡、行人車馬往來其間，遠(yuǎn)景宮殿密布，塔影隱現(xiàn)，知去城郭未遠(yuǎn)。飛泉水口，如聞其聲，如臨其境。李成的藝術(shù)對(duì)后世的山水畫畫家影響很大，把李成畫派推向一個(gè)新階段的畫家是宋神宗時(shí)期畫院的名家郭熙。此畫歷經(jīng)南宋賈似道、元代鮮于樞、明項(xiàng)元汴等名流收藏，后入清宮內(nèi)府，上有百多方收藏印跡。
《茂林遠(yuǎn)岫圖》畫山澗溪流，行人攙扶涉水，周圍山石間郁郁蔥蔥，雜草叢生，遠(yuǎn)處山巒聳立，煙云繚繞，寺廟殿堂或隱或現(xiàn)。畫家用披麻皴勾擦、渲染山石，蒼勁厚重，襯托出淡色勾畫的樹干，樹葉則濃淡相宜，疏密有致，頗具李成山水畫的風(fēng)貌。拖尾跋文稱此畫為李成作品，李成畫作傳世極少，此卷彌顯珍貴，但有繪畫史家認(rèn)為可能是北宋另一山水畫家燕文貴之作。
《群峰雪霽圖》，宋代，李成，絹本設(shè)淡色，縱77.3厘米，橫31.6厘米，臺(tái)北故宮博物院藏
《群峰雪霽圖》無款，表現(xiàn)山高雪密瀑布寒泉，岡阜一亭翼然，左方飄綾上有高士奇題詩，中有“毫端師造化，畫史重營丘”句。畫上鈐有乾隆、嘉慶、宣統(tǒng)等印。李成善于通過用淡墨涂抹，所作雪景，峰巒林層，凡煙支變滅，水石幽澗，樹木蕭森，山川險(xiǎn)易，莫不曲盡其妙。民載中說他的畫：“掃千里于咫尺，寫萬趣于指下”。
寒鴉圖 宋代 寒鴉圖相傳為宋代李成所畫
雪山行旅圖 波士頓美術(shù)館
寒林高士圖軸 弗利爾美術(shù)館，偽
采藥圖軸 弗利爾美術(shù)館，偽，明人畫
《寒林平野圖》，宋代，李成，絹本墨筆，縱120厘米，橫70.2厘米，臺(tái)北故宮博物院藏
《寒林平野圖》為李成傳世的精品，圖繪蕭瑟的隆冬平野中，長松亭立，古柏蒼虬，枝干交柯，老根盤結(jié)，河道曲折，似冰凍凝固，煙靄空蒙而至天際。這正是李成最擅長表現(xiàn)的場景。宋人用的絹，極宜于勾線。李成用硬筆銳鋒，在絹上勾畫的松針、粗干細(xì)枝、土坡石廓，線條瘦硬堅(jiān)韌，即使不染墨，也神完氣足。所以他的畫，僅用淡墨作少量的烘染，給人以一種秀潤淡雅的享受。勾線，在中國山水畫的勾、皴、擦、點(diǎn)、染的技法中是最首要的。北宋時(shí)期的山水畫已臻于成熟。李成將勾線作為其表現(xiàn)對(duì)象的最主要的手段，達(dá)到爐火純青的程度。《寒林平野圖》中的松針，線條挺直，極具功力。
柳蔭漁父圖軸 弗利爾美術(shù)館，偽，明人畫
《小寒林圖》，宋代，李成，絹本水墨，縱40厘米，橫72厘米，遼寧省博物館藏
此圖近景畫坡陀上生有松樹數(shù)株，松干挺直，枝杈虬曲多姿，林木籠罩于煙靄霧氣之中，其后為平遠(yuǎn)景色。前隔水有行書“李成小寒林圖”題識(shí)，接縫處鈐有宋高宗乾卦印，畫心處有明紀(jì)察司半印，前后有梁蕉林收藏印多方。《小寒林圖》的近處是山澗，澗水不深，有人相互扶助著涉水而過。四周山石間雜樹叢生，郁郁蔥蔥；遠(yuǎn)處山巒聳峙，隱現(xiàn)在煙云中的寺廟殿堂，屋脊犬牙交錯(cuò)。盡管此圖為后世摹本，但也能反映李成山水畫的氣勢和風(fēng)貌。畫山石多用披麻皴，重于勾擦和渲染，“皴擦甚少面骨干自堅(jiān)”；畫樹干用線勾，色淡，由山石的深色襯出，畫樹葉多用點(diǎn)虱法，濃淡得宜，疏密有致，不過，此圖不用蟹爪畫法(也是摹本的緣故)。此圖與其他的諸如《晴巒蕭寺圖》的“寒林”之作還有所區(qū)別，嚴(yán)格說來，稱之為“小寒林”是不確的。
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