1、《步履不?！贰侵υ：?/h1>
這一天發(fā)生的，這些連事件都稱不上的小事。直到現(xiàn)在我都記憶猶新。因?yàn)檎窃谶@一天我第一次感覺到父母不可能永遠(yuǎn)都像以前一樣。這是件理所當(dāng)然的事情。但即便我眼看著父母年華老去。我卻什么都沒有做我只能不知所措地遠(yuǎn)遠(yuǎn)看著同樣不知所措的父母。
這一天發(fā)生的，這些連事件都稱不上的小事。直到現(xiàn)在我都記憶猶新。因?yàn)檎窃谶@一天我第一次感覺到父母不可能永遠(yuǎn)都像以前一樣。這是件理所當(dāng)然的事情。但即便我眼看著父母年華老去。我卻什么都沒有做我只能不知所措地遠(yuǎn)遠(yuǎn)看著同樣不知所措的父母。
一些隨口說出的約定還來不及實(shí)現(xiàn)，一些胸口小小的悸動被淡淡忽略。是枝裕和的作品，總是充滿著些治愈人心的力量，不聲不響，卻動人心脾，在不經(jīng)意間戳中讀者的最后一道心理防線，反應(yīng)過來，眼淚已打濕紙頁。
故事通過一次家庭聚會，捕捉到家人間珍貴的情感?？此坪唵纹椒驳纳钪校?lián)起一個(gè)個(gè)關(guān)于誤會與諒解、親情與寬恕的小故事。
步履不停，人生總有許許多多的來不及。時(shí)間殘酷，轉(zhuǎn)瞬即逝，來不及細(xì)細(xì)品味，卻已然無奈看著年輪不停增長。也許，生活的意義就藏于轉(zhuǎn)瞬而逝的光陰之中，有多希望，自己能夠快一點(diǎn)成熟，希望人生的進(jìn)度條能夠再慢一點(diǎn)，希望父母老去的速度再緩一些。
2、《編舟記》——三浦紫苑
記憶就是詞匯。過往的記憶常會因?yàn)榉枷?、味道及聲音而被喚醒，其?shí)，這就是把以混沌狀態(tài)沉睡在腦中的片段轉(zhuǎn)化為詞匯的過程。
少有的以辭典編撰為題材的作品，沒有波瀾起伏的故事情節(jié)，卻于字里行間中流露出“專注”的意義與溫情。
一直以來，都很欣賞日本的“職人”精神，一種將工作視為信仰的認(rèn)真與專注。辭典編纂，本是枯燥索然無味的工作，在作者的筆下，卻被賦予了神圣而特別的意義?！稗o典，是橫渡詞匯海洋的船。人們乘坐辭典這艘船，收集漂浮在漆黑海面上的點(diǎn)點(diǎn)星光。只為了能用最恰當(dāng)?shù)拇朕o，準(zhǔn)確的把自己的所思所想傳達(dá)給他人。如果沒有辭典，我們只能佇立在這片浩瀚的大海前，駐足不前”。
3、《清單人生》——弗雷德里克·巴克曼
晨曦溫柔地叫醒了博格，仿佛用陽光和各種美好的承諾呼喚自己的愛人起床。曙光快活地落在羽絨被上，撓得人心發(fā)癢，像剛煮的咖啡和新烤的面包。
人生有一種艱難，是舍棄無比熟悉的生活，重新開始。
主人公布里特-瑪麗是位極其無趣的63歲女人，不允許生活里有任何波瀾——每天6點(diǎn)準(zhǔn)時(shí)起床，12點(diǎn)必須用餐，從不在天黑后出門，床單整理得一塵不染，否則就不是“文明人的做法”。她有許多許多清單，甚至有一張記錄所有清單的清單，以保證她和丈夫的太平日子萬無一失。
然而，丈夫出軌，她對美好婚姻的期待摔成了無從清理的碎片。布里特-瑪麗被迫離開她無比熟悉的生活，來到小鎮(zhèn)博格，接受了一份看管廢棄娛樂中心的工作，她的生活被一群野孩子、小混混、酒鬼和一只老鼠將她的生活攪得雞犬不寧，卻在失控中獲得了新的選擇和新的期待。
本書繼承了作者弗雷德里克·巴克曼一貫的幽默又催淚的風(fēng)格，用人與人之間美妙又痛楚的相遇來打動讀者。
4、《本源》——丹·布朗
哈佛大學(xué)符號學(xué)專家羅伯特·蘭登受邀前往西班牙畢爾巴鄂古根海姆博物館出席一場重大的發(fā)布會。他二十年前的學(xué)生——如今已是享有國際聲譽(yù)的計(jì)算機(jī)專家、未來學(xué)家——埃德蒙·基爾希將要揭開 一個(gè)驚人的發(fā)現(xiàn)，卻在發(fā)布會的當(dāng)晚被暗中飛來的子彈擊中頭部。為了解開謎團(tuán)，蘭登再次踏上了驚心動魄的旅程。
丹·布朗2018年的新作，仍是經(jīng)典的科學(xué)與宗教對立的題材。依然是熟悉的符號學(xué)、熟悉的男主角蘭登、熟悉的鏡頭感敘述和扣人心弦的故事節(jié)奏。將人工智能作為故事不可或缺的角色，通過一場快節(jié)奏的解謎之旅引發(fā)讀者關(guān)于人類未來及科技發(fā)展的思考。
5、世紀(jì)三部曲——肯·福萊特
《巨人的隕落》、《世界的凜冬》、《永恒的邊緣》，斷斷續(xù)續(xù)閱讀了一個(gè)多月的這九本長篇小說。篇幅雖長，讀起來卻不覺得枯燥無味。
肯·福萊特以英、美、德、蘇俄四個(gè)國家五個(gè)家族為主線，通過三代人近百個(gè)角色的成長糾葛，為各國讀者刻畫出整個(gè)20世紀(jì)西方世界政治格局的變遷。多條主線同步推進(jìn)，不用視角切換跳躍，以小說的方式講述整個(gè)20世紀(jì)的人類故事。
6、《背包十年 我的職業(yè)是旅行》——小鵬
海水呼吸般漲落，吐出的白色泡沫把貝殼沖上岸。那嶄新的貝殼，有的隨著下一秒鐘的浪花重新游回大海，有的則陷入沙礫，無法自拔?；蛘弑慌既豢吹剿娜诵⌒氖捌鹪匐S手丟掉，或者再過千萬年變?yōu)樯巾敾?/p>
旅行，讓我可以真切地感受世界；電影，告訴我世界有無限可能。讀完小鵬的這本旅行札記，驀然發(fā)覺，真正年輕的心靈本就應(yīng)該這樣波瀾四起，把生命的長河激起朵朵浪花。
正如《天堂電影院》里的那句話，“不出去走走，你會以為眼前的就是全世界”。哪怕無法遠(yuǎn)行的通勤時(shí)光，也希望自己，能夠在城市的附近走走逛逛，去發(fā)現(xiàn)每一個(gè)季節(jié)的不同色澤，去留住每一個(gè)獨(dú)一無二的晝夜晨昏。
7、《人間便利店》——村田紗耶香
大學(xué)生、玩樂隊(duì)的男孩、自由職業(yè)者、家庭主婦、夜校的高中生，形形色色的人穿著相同的制服，被重新打造成統(tǒng)一規(guī)格，成為名叫“店員”的生物，這個(gè)過程有趣極了。培訓(xùn)結(jié)束的那天，大家都脫下制服變回了原來的狀態(tài)。就好像換了一身皮，變成另一種生物。
“我一直在模仿著他們，只為努力扮演大眾心目中的人?！?/p>
主人公谷倉惠子是個(gè)36歲的大齡單身女性，為了不露聲色的融入社會，大學(xué)畢業(yè)后就一直在便利店兼職，連店長都已經(jīng)換到了第8任，但惠子卻一直堅(jiān)守這便利店的兼職。她堅(jiān)守著自己喜歡的生活方式，竭力隱藏起和別人不一樣的那一面，卻無數(shù)次被身邊人評價(jià)、比較、指指點(diǎn)點(diǎn)。
獲得芥川獎(jiǎng)的這部《人間便利店》，書中有很多極具現(xiàn)實(shí)諷刺意義的經(jīng)典語句，讀后，發(fā)人深思。
8、《強(qiáng)風(fēng)吹拂》——三浦紫苑
心里那分無法壓抑的熱情，就像跑步孕育的孤獨(dú)與自由一樣，都在他心中發(fā)出燦爛的光芒。只要曾經(jīng)擁有，讓它長存心中，這樣就夠了。
一本讀完會令人熱血沸騰、斗志燃起的一部運(yùn)動文學(xué)小說；一本跑步愛好者必讀的勵(lì)志作品。
每一個(gè)跑者，真正的對手，永遠(yuǎn)只有自己。無需跟他人較勁，只需戰(zhàn)勝自己、戰(zhàn)勝每一次的軟弱與怯懦。目光直視前方，左腳和右腳交替著向前邁進(jìn)，你的世界，只有你一個(gè)人。
生命中的每一段光陰，全情投入地去做一件事，哪怕不成功，但至少我們曾經(jīng)嘗試過、努力過、全力以赴過，于是便不會后悔。找到自己的節(jié)奏，按照自己的步調(diào)來就好，重要的從來都不是結(jié)果，而是在向前的過程中，自己究竟成長了多少。
9、《希臘棺材之謎》——埃勒里·奎因
一位著名藝術(shù)商去世，遺囑卻離奇失蹤。埃勒里·奎因介入調(diào)查，發(fā)現(xiàn)其背后蘊(yùn)藏著更大的陰謀。
阿加莎克里斯蒂曾評價(jià)本書，“奎因唯一超越《X的悲劇》的作品就是《希臘棺材之謎》”。天才般的想象力、一波三折的案件進(jìn)展、明晰透徹的推理情節(jié)……不多評價(jià)，免有劇透之嫌。
10、《別做那只迷途的候鳥》——?jiǎng)⑼?/h1>
生活里的光，都是那些微不足道的成就感。每個(gè)人都有對人生無能為力的時(shí)候，這時(shí)不妨停下自責(zé)，去找你能夠得到的，哪怕是最微小的成就感。然后愛護(hù)它，讓它幫你重新點(diǎn)燃對未來的理解。
生活里的光，都是那些微不足道的成就感。每個(gè)人都有對人生無能為力的時(shí)候，這時(shí)不妨停下自責(zé)，去找你能夠得到的，哪怕是最微小的成就感。然后愛護(hù)它，讓它幫你重新點(diǎn)燃對未來的理解。
劉同根據(jù)自己的人生經(jīng)歷，給了職場一個(gè)“3232”的劃分。職場的“3232”法則關(guān)注的是每個(gè)人成長中的“關(guān)鍵十年”，即每個(gè)職業(yè)人必經(jīng)的四個(gè)階段。基于這四個(gè)分期，書中分享了職場人常有的52種困惑。
這“關(guān)鍵十年”從何時(shí)開始，具體長短如何，因人而異。開始的越早，你就比同齡人成長得越快。反之，倘若沒有任何準(zhǔn)備，就算到了40歲，你可能依然在職場上反復(fù)兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)。就像迷途的候鳥，永無止息地遷徙，卻迷失方向，不停奔波漂泊。
每個(gè)人的一生都有一個(gè)“關(guān)鍵十年”，你走到了哪一年？
