齋藤孝的《如何打造你的獨特觀點》一書，正如作者在開篇的序言中說，是希望讀者“通過學(xué)習(xí)本書如何建立‘自己的想法’，并以此調(diào)動自己或周圍人?！保诂F(xiàn)代社會各種新潮流迅速發(fā)展的情況下，“如果只是坐等別人的指示或指導(dǎo)，轉(zhuǎn)瞬就會被時代拋棄”，所以“我們要常常保持清醒的意識，不斷要求自己具備并提高能夠面對各種情況的能力?！保_(dá)到這樣的程度就是本書的終極目標(biāo)。

這本書從序言到目錄再到文章，都井井有條，整本書給我的感覺就是一個整整齊齊的書架，書架上的書都排列有序。雖然從本質(zhì)上來看是一本關(guān)于寫作和思考的工具書，內(nèi)容卻并不乏味，細(xì)致又不失條理，講述方法時又不失親切和趣味，不論是對喜歡看書還是想寫好評論的人，亦或是想提高自己思考能力的人來說，都是值得一看的。

這本書對我寫評論的作用很大，我從中提煉了一些寫評論的方法，也是我的讀書筆記，其中的一些個人看法，可能算不得準(zhǔn)確或特別實用，但正所謂“一千個讀者就有一千個哈姆雷特。”，所以我會把它如實按照自己的想法寫下來。

如何寫評論？

1.開頭：準(zhǔn)確把握并歸納評論對象的內(nèi)容。

準(zhǔn)確把握歸納的要義在于精準(zhǔn)，不宜過多，把想評論的內(nèi)容簡明扼要地寫出來，如果字?jǐn)?shù)很多，開篇就很長，會讓人覺得不夠簡潔，啰嗦而不夠明朗，當(dāng)然也可以在一段中加入自己的中心思想的中心句，或者在歸納之后另起一行，寫自己的看法；也不宜過少，歸納要準(zhǔn)確，不能讓開篇就讓讀者不知所云，中心思想要好好寫出來，該省略的地方就要省略。

2.內(nèi)容：評論內(nèi)容的六到八成為概括到歸納（用對作品的喜愛和尊重態(tài)度）。

3.結(jié)尾：個人的見解（占兩成也是足夠的）。

齋藤孝在書中說，“評論就是講述一些關(guān)于對象的內(nèi)容，然后對此闡述自己的意見和看法等?！保暗共蝗缯f百分之百用自己的評論組成文章才有問題。因為這樣不僅作者本人非常疲憊，讀者也會覺得索然無味。”所以他認(rèn)為評論內(nèi)容六到八成為概括和歸納，個人的見解占兩成也是足夠的，深以為然。

寫評論應(yīng)該注意什么？

1.避免批評，多贊揚。

托爾斯泰的《安娜卡列妮娜》中有一句話：幸福的家庭是相似的，不幸的家庭卻各有各的不幸。”這句話同樣也適用于評論。優(yōu)秀的和受人贊同的評論，其中的閃光點大多是相似的，相反，不受贊同的評論或多或少存在問題，或是看法有失偏頗，或是一味對內(nèi)容批判或中傷，這些都是不可取的。

評論失去中肯的立場，會讓讀者對評論者產(chǎn)生人格懷疑，或?qū)υu論本身就不信任。

所以盡量避免用“我很討厭……”“絕不能原諒……”“失望透頂”“無聊至極”“毫無用處”等詞。

2.評論者如實交代自己的個人經(jīng)歷。

如寫影評時，要誠實交代：“這是我這個導(dǎo)演的第三部作品”“平時不怎么看電影”“從事相關(guān)的舞臺工作”或“與主人公有相似的經(jīng)歷”等，提供給讀者的信息，也是一種服務(wù)。

如此，可以提出如“與前兩部作品相比，這部作品的表現(xiàn)力略顯不足?！被颉罢鎸嵉呐臄z現(xiàn)場沒有這么殘酷”等評價，讀者通過這樣閱讀就會產(chǎn)生諸如“前兩部作品也很有趣嗎？”或“這個行業(yè)是這樣嗎？”等想法。

就像提到瓊瑤會想到《還珠格格》和《情深深雨濛濛》，提到《神雕俠侶》會聯(lián)想到《射雕英雄傳》，提到林玉芬，會想到她導(dǎo)演的《仙劍奇?zhèn)b傳三》《步步驚心》《花千骨》《微微一笑很傾城》《三生三世十里桃花》《醉玲瓏》等作品一樣。

小說也好，影視作品也好，對于同一作者或同一導(dǎo)演的作品，讀者會有興趣去聯(lián)想，并不自覺進(jìn)行對比，這樣的思考無疑是有益且有趣的，讀者也會樂在其中。這樣的信息作為評論，會加大作品的深度，令評論的效果更為顯著。

3.好評論需要“掏腰包”。

這里的“掏腰包”并不是你要把你所評論的東西，都買下來親自驗證，而是知曉它們的價值或價格。

“評論中意外得到的有用信息就是與成本的比較”“評論要有一種當(dāng)事人意識。只有自己親身經(jīng)歷，才能由衷發(fā)出贊嘆或牢騷”，當(dāng)然有一些即使不能親身經(jīng)歷，在評論之前也需要充分了解。

“得失計算”想要有效果要基于價格或價值這一明確的標(biāo)準(zhǔn)來做出評價?；诖?，評論才更有說服力。

4.手把手指導(dǎo)是評論的有效方法。

在評論中常有面向入門人士或無經(jīng)驗人士進(jìn)行的“手把手指導(dǎo)”，這對讀者獲取知識和相關(guān)信息來說是彌足珍貴的，就像在讀《瓦爾登湖》時看到譯者注釋的《圣經(jīng)》和古希臘羅馬神話的典故一樣。

這樣既不會讓評論偏向晦澀難懂，也讓讀者感到新奇，同時又了解相關(guān)的知識。

比如評價一家餐館時，會有這些內(nèi)容“首先要品嘗這個”“按照這個順序點餐，上菜會很快”或“這道菜價格很低，但是量很足”。

評價系列書籍和電影時，也會有這樣的解說：“先從第三部開始看起來比較容易”或“第五部是優(yōu)秀的作品”等。

5．避免精神論和抽象表達(dá)。

概念過大，焦點就會模糊，而顯得平庸無奇，如“這部作品很好”“導(dǎo)演傾力制作”“紐帶”等詞，評論的時候應(yīng)該是說，作品好在哪里，導(dǎo)演在哪些制作細(xì)節(jié)上傾力，紐帶具體是指什么，而不是用幾句概念大的語句一筆帶過。

避免精神論和抽象表達(dá)最重要的是提煉關(guān)鍵詞，將關(guān)鍵詞體現(xiàn)在標(biāo)題中是特別有效的方法。

提高評論的價值和可讀性

1.以只對一部分進(jìn)行“限定評論”。

事物是多方面的，如果評論想要涵蓋多方面，可能就會失了精準(zhǔn)，所以只選取自己尊重且最喜愛和最有感而發(fā)的一部分進(jìn)行“限定評論”也是可以的。

齋藤孝認(rèn)為有兩類信息應(yīng)該體現(xiàn)在評論中，一是關(guān)于對象本身的介紹，二是交代對象的相關(guān)信息。

概括內(nèi)容，涉及同一藝術(shù)家的其他作品；或與其他藝術(shù)家的類似作品比較，添加這類信息就能更全面地評論一個對象。

2.從“制作者”角度得出評論。

從“制作者角度”得出評論是很有趣的，且有一些評論總感覺是站在“制作者角度”寫出的，比如“如果是我的話，就會邀請那位演員”，或者“如果是我來寫這個故事的話，主人公的性格應(yīng)該是這樣”，可能還有一些人會有和我一樣的想法，拿到同一書籍的不同版本時，會想“這個精裝本的腰封和封面，如果是這樣設(shè)計就好了”。

拿電影制作來說，有一些電影的花絮會公開，觀看這些內(nèi)容，就能夠明白作品中蘊含著怎樣的想法，制作是按怎樣的階段拍攝的。能夠感覺到不由自主地被帶到現(xiàn)場，能夠更深刻地觀賞電影。

3.通過引用提高評論的價值。

在評論時，引用是一件利器。“如果引用內(nèi)容來自圖的話，就適當(dāng)?shù)剡x取一段文字，如果取自電影的話就引用經(jīng)典臺詞。如果能把這些引用內(nèi)容完美地嵌入自己的主張中，文章的價值就會立刻提高?！?/p>

有關(guān)文字的引用標(biāo)準(zhǔn)，齋藤孝認(rèn)為基本上憑直覺或感覺就可以了，對于自己為什么要選擇這一部分，要冷靜思考并陳述理由，在這樣的思考過程中慢慢摸索，文章就會顯現(xiàn)出個性并且有趣生動。