那位腦袋比舞臺(tái)燈光更賊亮的上海交響樂(lè)團(tuán)首席紀(jì)堯姆·莫爾科，為上海樂(lè)迷請(qǐng)來(lái)了他巴黎音樂(lè)學(xué)院的兩位同學(xué)，鋼琴家大衛(wèi)·索迪布賴和大提琴家格雷格里奧·羅比諾，合成了一個(gè)鋼琴三重奏組馬斯謝爾三重奏組。論名氣，這個(gè)組合在國(guó)際古典音樂(lè)圈里大概是滄海一粟吧？所以，不是他們選擇的曲目有足夠的吸引力，我也許不會(huì)去現(xiàn)場(chǎng)。
他們選擇的，是勃拉姆斯鋼琴三重奏全集。
我喜歡這樣安排曲目的音樂(lè)會(huì)。第一次嘗到如此安排曲目的甜頭，是多年以前安妮·索菲·穆特?cái)y手她的搭檔蘭伯特·歐爾機(jī)師在上海東方藝術(shù)中心演出勃拉姆斯三首小提琴奏鳴曲。從創(chuàng)作于1878年的第一小提琴奏鳴曲開(kāi)始，由創(chuàng)作于1886年的第二小提琴奏鳴曲過(guò)渡，以創(chuàng)作于1888年的第三小提琴奏鳴曲結(jié)束。一個(gè)半小時(shí)的音樂(lè)會(huì)里，我們?cè)谛√崆傺葑嗉业囊I(lǐng)下，感同身受了一遍作曲家12年里的心路歷程。只可惜，東方藝術(shù)中心的音樂(lè)廳對(duì)一把小提琴和一架鋼琴而言，過(guò)于開(kāi)闊。什么時(shí)候我能在東方藝術(shù)中心演奏廳里聽(tīng)一次勃拉姆斯三首小提琴奏鳴曲？
讓這么大牌的安妮·索菲·穆特在只有三四百個(gè)座位的演奏廳里演出，是不可能的。2019年，上海四重奏的第一小提琴李偉綱先生在上海交響樂(lè)團(tuán)演奏廳里安排了一場(chǎng)勃拉姆斯三首小提琴奏鳴曲音樂(lè)會(huì)，聽(tīng)聞這一消息后，就一直守株待兔地等著開(kāi)票。只因?yàn)榇蛄艘粋€(gè)瞌忡，等到回過(guò)神來(lái)，那一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的票子已經(jīng)售罄。這真讓人喜憂參半呀。為什么而憂，無(wú)需多言；喜什么呢？越來(lái)越多的樂(lè)迷像我一樣越來(lái)越喜歡聽(tīng)室內(nèi)樂(lè)了。
喜歡室內(nèi)樂(lè)的樂(lè)迷多了，結(jié)果是，在此地?zé)o甚名氣的馬斯謝爾三重奏組的音樂(lè)會(huì)開(kāi)票不多久，就銷(xiāo)售一空。搶一張名氣不大的三重奏組的票子，一點(diǎn)兒也不比著名樂(lè)團(tuán)音樂(lè)會(huì)的票子容易，我又喜憂參半了。
而馬斯謝爾三重奏組于2019年6月16日在上海交響樂(lè)團(tuán)演奏廳的表現(xiàn)，完全值得我在下班回家的路上特意停下腳步用手機(jī)搶票。
勃拉姆斯鋼琴三重奏全集，包含三部作品，分別是《B大調(diào)第一鋼琴三重奏，作品第8號(hào)》、《C大調(diào)第二鋼琴三重奏，作品第87號(hào)》和《c小調(diào)第三鋼琴三重奏，作品第101號(hào)》。從作品編號(hào)我們庶幾能夠揣測(cè)出，勃拉姆斯這三部作品創(chuàng)作年代跨度很大。事實(shí)也是如此，第一鋼琴三重奏完成于勃拉姆斯20歲左右。盡管作曲家嗣后曾經(jīng)修改過(guò)這部作品，但我們現(xiàn)在聽(tīng)到的第一鋼琴三重奏，質(zhì)地還是20歲的勃拉姆斯對(duì)鋼琴三重奏的理解。第二鋼琴三重奏，完成于1880年至1882年之間，那時(shí)，勃拉姆斯年近50。第三鋼琴三重奏，則是勃拉姆斯的晚年作品了，創(chuàng)作于1886年。從1853年到1886年，是勃拉姆斯的盛年時(shí)光，也是勃拉姆斯創(chuàng)作最多產(chǎn)的時(shí)期，一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)按照作曲家的創(chuàng)作年表按部就班地完成三部鋼琴三重奏，等于是幫助樂(lè)迷窺見(jiàn)作曲家的發(fā)展軌跡。這種窺見(jiàn)，比一場(chǎng)勃拉姆斯三首小提琴奏鳴曲音樂(lè)會(huì)還要痛快。三首小提琴奏鳴曲，創(chuàng)作時(shí)間分別是1878年、1886年和1888年，10年的時(shí)間跨度哪能比得上30多年里作曲家的人生故事更加豐富？！
三部作品，都由四個(gè)樂(lè)章組成。我們僅看三部作品第一樂(lè)章的曲式，就能發(fā)現(xiàn)有意思的變化痕跡。
第一鋼琴三重奏的第一樂(lè)章，是有活力的快板；第二鋼琴三重奏的第一樂(lè)章，是快板；第三鋼琴三重奏的第一樂(lè)章，是有力的快板。同為快板，盛年時(shí)完成的第二鋼琴三重奏，勃拉姆斯只在第一樂(lè)章的樂(lè)譜上標(biāo)識(shí)“快板”一詞，十拿九穩(wěn)的篤定，躍然紙上。同樣的快板，到了第三鋼琴三重奏，作曲家特意在前面加上了修飾詞“有力的”，豈是年事漸高力有所不逮能夠解釋的？“天涼好個(gè)秋”的況味，字里行間。而第一鋼琴三重奏的第一樂(lè)章，英氣逼人的勃拉姆斯生怕他人感受不到他作品里的青春似的，“有活力的”加在“快板”前，真是“一切都好，只缺煩惱”呀！更有意思的是，明明是喜悅的曲風(fēng)，第一鋼琴三重奏的第一樂(lè)章，卻被馬斯謝爾三重奏組處理得很慢。在現(xiàn)場(chǎng)時(shí)，以為那是馬斯謝爾的特別處理，音樂(lè)會(huì)后，又特意找到其他三重奏組的演奏，完成時(shí)間都是35分鐘左右，也就是說(shuō)，馬斯謝爾沒(méi)有別出心裁，我聽(tīng)起來(lái)有些緩慢的勃拉姆斯第一鋼琴三重奏的第一樂(lè)章，是作曲家對(duì)演奏家們的要求。那么，明明可以輕捷地往前去的腳步，是被作曲家故意處理得一步一回頭的？勃拉姆斯，通常被樂(lè)迷認(rèn)為是一位非常寬厚、非常包容的作曲家，那么，這一樂(lè)章的演奏要求，讓我們體會(huì)到，誰(shuí)沒(méi)有青春美少年的時(shí)候！明明要表現(xiàn)欣欣向榮、萬(wàn)物復(fù)蘇帶給作曲家?guī)?lái)的喜悅之情，作曲家卻讓演奏家們慢慢來(lái)，其中的欲揚(yáng)先抑，真讓人聽(tīng)著情不自禁莞爾一笑。
尤其是聽(tīng)到第三鋼琴三重奏的第二樂(lè)章“不太急的急板”，那奔涌而來(lái)的云淡風(fēng)輕，直教人感嘆，從20歲到53歲，30余年里勃拉姆斯將刻意為之的寬容修煉成了自然而然的美德。
