勃拉姆斯的作品，尤其是他的室內(nèi)樂(lè)作品，非常適合我們閉著眼睛傾情聆聽(tīng)。縱然是深度厚度都需要我們慢慢消化的弦樂(lè)四重奏、鋼琴四重奏以及單簧管五重奏，勃拉姆斯的作品從來(lái)都不會(huì)丟失優(yōu)美的旋律。在那些美得令人震顫的樂(lè)聲中，聆聽(tīng)者的靈魂也會(huì)慢慢變成勃拉姆斯作品中的音符，隨演奏者的弓弦、琴鍵和吹口，飛舞在音樂(lè)廳里。

第一小提琴李偉綱，第二小提琴蔣逸文、中提琴李洪剛、大提琴薩瓦拉斯組合而成的上海四重奏，我從唱片開(kāi)始聽(tīng)他們的演奏，又全程聆聽(tīng)了他們的全套貝多芬弦樂(lè)四重奏的現(xiàn)場(chǎng)，現(xiàn)已成為這支四重奏團(tuán)的鐵桿粉絲。6月1號(hào)和2號(hào)，上海四重奏在上海交響樂(lè)團(tuán)演奏廳推出的，又是我特別鐘愛(ài)的勃拉姆斯室內(nèi)樂(lè)作品，怎么能錯(cuò)過(guò)？

剛剛開(kāi)始聽(tīng)音樂(lè)會(huì)現(xiàn)場(chǎng)時(shí)，我會(huì)在音樂(lè)會(huì)開(kāi)始前一兩天找一兩種版本唱片預(yù)習(xí)一下。這么多年過(guò)去了，一張張唱片聽(tīng)下來(lái)，覺(jué)得自己記憶中已經(jīng)積累了一些曲目，音樂(lè)會(huì)又越聽(tīng)越多，一般不會(huì)像從前那樣做預(yù)習(xí)工作，所以，直到6月1號(hào)音樂(lè)會(huì)開(kāi)始前拿到節(jié)目單，我才知曉他們準(zhǔn)備演奏的曲目，是勃拉姆斯《a小調(diào)第二弦樂(lè)四重奏》、《g小調(diào)第一鋼琴四重奏》、《A大調(diào)第二鋼琴四重奏》和《b小調(diào)單簧管五重奏》四部作品。一紙節(jié)目單我在手里，我頓時(shí)石化。33分鐘、40分鐘、47分鐘、37分鐘，分別是這4部作品的長(zhǎng)度，先不忙著感嘆勃拉姆斯拿出了寫(xiě)作交響曲的勁頭來(lái)創(chuàng)作室內(nèi)樂(lè)作品，就4個(gè)人或者5個(gè)人在肅靜的舞臺(tái)上咿咿呀呀、叮叮咚咚、咪咪嘛嘛，我們能夠按捺住被烈火烹油的時(shí)代煮沸了的心境，跟隨上海四重奏走進(jìn)勃拉姆斯的音樂(lè)世界嗎？

事實(shí)證明，上海的古典音樂(lè)樂(lè)迷非常棒。除了首日演出在《g小調(diào)第一鋼琴四重奏》的第二和第三樂(lè)章間隙響起了三兩聲不該有的掌聲，我們?nèi)膛浜仙虾Ｋ闹刈嗤瓿闪藘蓤?chǎng)典雅的室內(nèi)樂(lè)音樂(lè)會(huì)。抑或，這樣表達(dá)更加確切：就算勃拉姆斯室內(nèi)樂(lè)的密度和厚度需要我們慢慢消化，勃拉姆斯的作品從來(lái)不缺優(yōu)美的旋律；與其說(shuō)我們樂(lè)迷的聽(tīng)樂(lè)水準(zhǔn)有多高，不如說(shuō)勃拉姆斯相比布魯克納更體恤樂(lè)迷的耳朵。第二天演出的《A大調(diào)第二鋼琴四重奏》，節(jié)目單上寫(xiě)著用時(shí)需要47分鐘，上海四重奏用了50分鐘才演完，我是被身后更資深的樂(lè)迷提醒以后才意識(shí)到，一曲終了已經(jīng)過(guò)去了50分鐘。深陷勃拉姆斯用小提琴、中提琴、大提琴和鋼琴4根清晰的旋律線條編織出來(lái)的明亮、開(kāi)懷的音樂(lè)織體里，誰(shuí)都會(huì)“不知有漢”的吧？

《A大調(diào)第二鋼琴四重奏》是勃拉姆斯作品中少有的溫和、明麗能讓我們感受到作曲家勃勃生機(jī)的作品。1863年，勃拉姆斯在維也納定居，不到30歲的勃拉姆斯不像大多數(shù)年輕人那樣喜歡交際，離群索居是他一輩子的生活方式，可是，維也納寬闊的街道、綠樹(shù)成蔭的花園以及時(shí)時(shí)在耳邊掠過(guò)的琴聲，還是讓勃拉姆斯那顆畢竟年輕的心搏動(dòng)起來(lái)，所以，這一年完成的《A大調(diào)第二鋼琴四重奏》，開(kāi)闊、抒情，聽(tīng)來(lái)由春風(fēng)撲面之感。

這部為初到維也納的勃拉姆斯贏得聲譽(yù)的青春之作，總讓我疑惑：它是完成于《g小調(diào)第一鋼琴四重奏》之后嗎？

勃拉姆斯的《g小調(diào)第一鋼琴四重奏》完成于1854年，那時(shí)，作曲家才21歲，可謂初出茅廬。一個(gè)21歲的年輕人，居然譜寫(xiě)出了一部厚重堪比交響樂(lè)的鋼琴四重奏作品，怎么說(shuō)也證明了勃拉姆斯的天賦。這位總是被人視作古典音樂(lè)作曲界特別勤奮的作曲家，人們的印象何來(lái)？《g小調(diào)第一鋼琴四重奏》完成以后，除了自己幾易其稿，還虛心接受了女鋼琴家克拉拉?舒曼和小提琴家約阿希姆的點(diǎn)評(píng)，所以初稿完成于1854年的《g小調(diào)第一鋼琴四重奏》，作曲家居然用了7年反復(fù)修改，直到1861年11月才在漢堡首演?！斑@是一部帶有交響性創(chuàng)作思維的室內(nèi)樂(lè)作品，選材豐富、布局嚴(yán)謹(jǐn)、形式廣闊，包含豐富的個(gè)人情感”，是寫(xiě)在“勃拉姆斯第一第三鋼琴四重奏”唱片封套上的提示，“包含豐富的個(gè)人情感”意指什么？難道說(shuō)，那情意綿長(zhǎng)得藕斷絲連的第二樂(lè)章，是20來(lái)歲的勃拉姆斯無(wú)處可話的對(duì)克拉拉的一腔深情？所以，他才從漢堡移居到了維也納？所以，他要用青春逼人的《A大調(diào)第二鋼琴四重奏》來(lái)表明自己在情感與作曲事業(yè)之間的選擇？

“結(jié)構(gòu)上采用嚴(yán)格的古典曲式”，是對(duì)勃拉姆斯《A大調(diào)第二鋼琴四重奏》的共同認(rèn)知。正因?yàn)椴匪乖谒囊魳?lè)創(chuàng)作中始終恪守嚴(yán)格的古典曲式，他被同時(shí)代的作曲家瓦格納、李斯特、布魯克納不屑過(guò)甚至嘲笑過(guò)。喜歡勃拉姆斯的樂(lè)迷卻認(rèn)定，勃拉姆斯用舊瓶裝了新酒，那些中規(guī)中矩的古典曲式，表現(xiàn)的卻是勃拉姆斯簇新的思想，所以，100多年以后我們聆聽(tīng)勃拉姆斯這些看似平靜其實(shí)內(nèi)心熾熱的作品，總是流連忘返。君不見(jiàn)，我從他的三部小提琴奏鳴曲開(kāi)始著迷勃拉姆斯的室內(nèi)樂(lè)作品，光三部小提琴奏鳴曲的版本，就收集了不下10種，且每一種拿出來(lái)塞進(jìn)音響，都能讓我反反復(fù)復(fù)聽(tīng)上一整天：在一個(gè)靜水流深的男人的深情厚意里，不知道還有什么不能釋?xiě)训摹?/p>

我們奉獻(xiàn)給音樂(lè)的時(shí)間，音樂(lè)總能奉獻(xiàn)給我們加倍的安慰和溫暖。6月2號(hào)，我竟然在音樂(lè)會(huì)現(xiàn)場(chǎng)遇見(jiàn)了我的大學(xué)同學(xué)池先生！為什么這次遇見(jiàn)讓我如此興奮？這位深?lèi)?ài)古典音樂(lè)30多年的男人，是我親近古典音樂(lè)的啟蒙老師之一。難忘他一次次非常耐心地盡量通俗地給我們講格里高利圣詠、蒙特威爾第、巴赫、貝多芬……那情景，如今回憶起來(lái)像極了勃拉姆斯的音樂(lè)，“此情可待成追憶”。