“相信你所愛的事物，堅持做下去，它便帶你到你要去的地方?！?

如果你所愛的事物是寫作，那么你一定體會過靈感，體會過文字帶來的愉悅。更妙的是，你想在寫作這條路上走得更遠。你不想只是用文字記錄、表達情感，你希望能寫出好看的故事，能寫出走進讀者心靈的小說。

攤開紙筆、打開電腦，或者啟動手機APP，你有想法、有真實情感，隨時隨地都可以寫。寫小說像是隨手拈來的事。

我們不乏聽到這樣的說法“你只管寫，故事有自己的走向，人物有自己的選擇，他們會帶著你鋪開小說?！?所以哪怕腦子的想法只是瞬間的亮點，你也會一頭扎進去地寫。接下來會發(fā)生什么？寫著寫著情節(jié)卡住、人物開始脫離初衷，動筆時飽滿的情感流于表面。更糟糕的是，你不斷給自己打氣，堅持寫下幾萬字后，感覺情感和思路都已枯竭。

你已經(jīng)立了一個flag，不可以就此停筆，所以選擇堅持。然而你的小說最終無可奈何地草草結尾，豐富情節(jié)，鮮活人物......統(tǒng)統(tǒng)沒有。

你給自己打雞血：沒關系，哪個寫作的人不寫幾十萬、百萬字打底？堅持就行。

很遺憾，僅僅堅持是不行的。缺少正確方法的堅持，會走彎路，耗費很多時間。

事實上，很多小說在出世以前，作者做足了準備功夫，已經(jīng)建立起小說的整體架構。架構相對靈感、故事想法來說是個成熟的東西，可以指引小說的寫作過程。建大廈，不也是先扎鋼筋，搭框架嗎？

寫提綱，就是搭建架構。

如果寫一本小說是一個旅程，有了提綱，你就能看見路標。

美國暢銷書作家凱蒂·維蘭德寫的《小說的骨架：好提綱成就好故事》教你寫小說提綱，構架小說的基本形態(tài)，并訪談十位作家，了解他們對寫作提綱的看法和方法。

寫提綱似乎是件增加額外工作量的麻煩事。到底要不要寫提綱是很多寫作者的疑問。凱蒂·維蘭德在書中首先講述的是關于寫提綱的錯誤認識，它們包括：

-需要嚴格的格式

-會約束寫作的創(chuàng)造力

-制定好走向，會失去探索的樂趣額

-占用很多時間

不寫提綱的你是否占了其中之一？我不想寫的主要原因是認為提綱占用很多時間，而且依賴自己時有時無的寫作沖動。確實有能下筆就直接寫出杰作的人，他們只要拉開思想的閘門，心流就不停，文思泉涌。這不是偶然，而是掌握方法、長年累月練習的結果。

拋開心里對的疑慮，嘗試試書寫提綱吧。

寫作既然是件創(chuàng)意的事情，那么請自由地寫文字，寫提綱，只需選擇適合自己的方式即可。小說的提綱可短可長，寫作者隨意使用文字、圖片、卡片記錄想法，可以使用地圖、思維導圖、列表、完美評述展現(xiàn)提綱，無需拘泥于任何形式。

一切都由自己決定，重要的是寫提綱！

提綱能讓寫作者從宏觀上把握小說的結構、人物、沖突、情節(jié)。在開始寫初稿之前，有充足的時間和空間調整小說幾大要素的設定，把握情節(jié)變化和節(jié)奏。

設置好提綱，你就可以用文字將空空的骨架填滿。不管他是帥哥美女，還是常人異人，總之你有足夠的空間來寫成你想要的樣子。盡管好作品是改出來的，但改稿的工作量可不那么簡單，尤其是當發(fā)現(xiàn)作品并不是自己想寫的東西時，可能會顛覆寫下的所有文字。

搭建小說提綱，從“如果”開始，找到最貼切的前提句。

《小說的骨架：好提綱成就好故事》里介紹如何寫出讓人可用的小說提綱，不是一開始就讓你搭建框架。而是基于小說的想法，列出假設問題列表，書中稱之為“如果”問句。它是創(chuàng)意、是疑問，是小說的啟發(fā)。

好問題，就是鋪設小說的好線索，寫作者要從列出的如果問句中提煉出前提句。這個前提句能覆蓋小說的主要任務、背景和主要沖突。在我看來它像“一句話的故事”，是把握小說的關鍵，是小說的思路核心。

假設我們的提綱是豐滿的圓，那么圓心是“一句話故事”。千萬別寫出一個前提句就停下來，你的思想有很多種可能，試試頭腦風暴，找到絕妙的前提句。

“畫”出小說示意圖看全景

圍繞前提句，把離散在腦海里的各種想法、場景連接起來，構成“小說示意圖”，也是小說的全景圖。

這部分重要的工作是設計場景。場景是小說的包含人、事、環(huán)境的片段，梳理場景能發(fā)現(xiàn)小說的問題，比如合理性，連續(xù)性等等。寫提綱時的場景可以不連續(xù)。這個階段要做的只是自由地寫出來。至于場景怎么安排，大可以放在后面的工作再做。

在場景里，你需要考慮小說和核心元素，如何設計沖突，小說才會好看。精彩的人物，驚險曲折的情節(jié)就是最好的“鉤子”，它就是讀者拿著書不舍得放下的理由。所用的沖突中，人物沖突尤其能快速吸引讀者，內心和外在的沖突讓人物越發(fā)好看，從而推進情節(jié)。

隨著場景的充實，故事豐富起來，人物接連上場，小說的主題逐漸清晰。主題最開始是不明確的，但是當小說的各種核心出來后，寫作者就能看到它。

此時，試著按你的主題把各種場景、人物、核心元素點連起來，讓最初孤立的點形成面，完成“連點成畫”的工作，一份小說示意圖就在眼前。

人物是小說靈魂的講述者

寫提綱時，要多留些時間給你創(chuàng)造的人物。《小說的骨架：好提綱成就好故事》介紹的方法是人物速寫，通過挖掘人物的幕后故事和采訪來透徹了解人物。

想想人物最初出現(xiàn)時，他模糊的，或者偶爾亮點，但并不清晰完整。讓人物從腦海里的深處走到你的面前，你需要深度的挖掘人物，了解他們的主要事件，他們的過去、背景和當下。在寫作者給人物構建的世界里，人物不是文字，他必須是活的。

提問是了解人物的好方法。準備好問題列表，采訪你的人物，讓他打開心扉告訴你最真實的心里話。熟悉他，才能寫好他的故事。

擴充提綱，讓小說的“骨相”更堅實

人物、場景和沖突都有了，接下來要在小說提綱的初步形態(tài)上擴展。

前面三部分的工作，讓寫作者搭起了骨架。但要寫出初稿，還需要思考敘述的視角、想想讀者是誰，小說的開頭、中間和結尾如何安排。然后去除多余的部分，場景歸類，拆分章節(jié)，讓堅實的骨架支撐小說的大局。剩下的事情就是愉快地寫。

《小說的骨架：好提綱成就好故事》書中反復提到了創(chuàng)意寫作的思維，提倡自由書寫。書中介紹的提綱組成部分，寫作者可以安排每個都有，或者選其中幾個為你所用。無論如何，寫提綱是自由的，寫作者可以在任何時候改變它們的內容。在讓思想表達出來時，不要拘泥于文字段落，更別急著去修改，畢竟先寫出來是重要的。

有興趣寫小說的人可以看看這本書，希望寫提綱能幫助減少寫初稿的挫折。