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大江是藍(lán)綠色的，比淺藍(lán)的天空深沉復(fù)雜。其實(shí)大江水面應(yīng)是土黃泥沙色，但映了天的瓦藍(lán)色，從另一個(gè)角度和時(shí)刻看江面又呈藍(lán)紫色，這是天藍(lán)與水黃融合的顏色，有時(shí)是半藍(lán)半黃，可以說(shuō)是半江澄黃滄波參差錯(cuò)落著半江藍(lán)水，但比起半江瑟瑟半江紅還是差點(diǎn)味道的，因?yàn)樘匠＃匠５蔑@而易見，反而不覺得美。從長(zhǎng)江大橋上看大江是淡粉藍(lán)合著蒼天煙波的顏色，不全是淡藍(lán)，也不全是蒼白，可能還有淡黃融合在那里。說(shuō)起大江，若是晴日坐公汽經(jīng)過大橋，看煙波江上，粼光閃爍，隨著車移如星光飛渡?？磸V闊江面與地平線連接處，極目之下，大江連接著兩岸建筑街道，東西南北環(huán)視無(wú)比遼闊，可見遠(yuǎn)處江天交接處呈水平微顯弧形，與黃鶴樓登樓遠(yuǎn)觀極景似可一比，又無(wú)需花錢，是平生一大快意事矣。

不過心情不好時(shí)不要憑欄望江，江的波瀾和旋渦會(huì)擾亂心緒，更不易解開心結(jié)，如徒步走向江邊，遠(yuǎn)觀大江似好些，可自解心事，重度心障者除外，江水多旋流，解不開曲腸，反而易繞進(jìn)去。

印象中大江是蒼涼肅穆又無(wú)情的，看不出一點(diǎn)源自水的智慧，說(shuō)它是一片混沌莫可明狀之物也不為過。我喜歡大江，卻少有時(shí)間去看，心卻不時(shí)系念之。等真的見到大江，又為其蒼茫蕭瑟為之一悚，它稱不上浪漫，漩渦迂回曲折的江水消受不了這詞，江面波瀾寂涌，不為人所覺，江水裹挾著歲月河床的泥沙，淡黃得消隱了懷舊。逝者如斯夫，它是冷面而殘酷的，歲月?lián)Q了人間多少天地，偷換了幾多少年容顏，都不如奔流的江水消抹淡然了多少刻骨銘心的時(shí)刻，那些被記憶忽視卻暗自珍藏的往事，曾經(jīng)珍惜的人，事，情感，都被大江挾裹而去。那些天地，容顏，人，往事，情感，今在否？何以在？

站在岸上只見大江之水繞著城市沿岸向北流，我這才意識(shí)到大江是往北流的，與三國(guó)電視劇主題曲歌詞的滾滾長(zhǎng)江東逝水是不同的。其歌詞源自明代楊慎所寫《廿一史彈詞》第三段《說(shuō)秦漢》開場(chǎng)詞，滾滾長(zhǎng)江東逝水，浪花淘盡英雄……。詞的開首兩句令人想到蘇軾的“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物”。據(jù)說(shuō)楊慎發(fā)配至云南充軍，押至湖北江陵（今荊州市）時(shí)，見漁夫和樵夫在江邊飲酒，談笑，烹魚。楊慎突發(fā)感慨，寫下《臨江仙·滾滾長(zhǎng)江東逝水》。而蘇軾的念奴嬌·赤壁懷古，大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物…。這首詞是他謫居黃州時(shí)游賞黃州（現(xiàn)黃岡）城外的赤壁磯時(shí)寫下的。兩者都是詩(shī)人失意時(shí)所寫，一篇滾滾長(zhǎng)江東逝水…，一篇大江東去…，都是寫長(zhǎng)江往東流，而寫詩(shī)處一個(gè)在古江陵，一個(gè)在古黃州，都在湖北境內(nèi)。如今見大江流經(jīng)武昌至漢口段是由南往北流的，而我的人生既無(wú)得意處，起點(diǎn)不高，也談不上有失意處，順世而生矣。查網(wǎng)文資料，長(zhǎng)江主要支流大多是由南流向北的，也有支流自西往東流的，說(shuō)是因東面地勢(shì)低，水往低處流是中國(guó)的地勢(shì)西高東底決定的，一般是東部海拔比西部低。我不是地理學(xué)家，猜想由南往北流，估計(jì)也是因南高北低的緣故。不管自西往東流，還是由南往北流，都是高地段往地勢(shì)低的地方流，順流而下這是水的性質(zhì)所決定的。又想大氣候多是由北方而來(lái)，漸近而影響南方乃至武漢的天氣，聯(lián)想到人生的際遇無(wú)不是因時(shí)而變，順勢(shì)而為，而對(duì)時(shí)代發(fā)展大趨勢(shì)的走向有識(shí)見，有洞察，有前瞻性，則需要人生的歷練和精神的砥礪前行，平凡如我輩者并非輕易能做到，只能勉力而為。俗話說(shuō)人往高處走，水往低處流，往小處說(shuō)人活一世是需要不停奮斗的，是要有所追求的，不能小富即安，滿足于現(xiàn)狀，用通俗的話講就是要活出個(gè)人樣來(lái)。老媽總說(shuō)水是往下流的，意即往低處流，比喻老一輩辛辛苦苦還不是為了下一輩過得好。我想努力奮斗，一是為自己，雖人到中年，一事無(wú)成，但也要忙里偷閑，勤寫勤畫，給自己一個(gè)交代。二是給孩子做個(gè)榜樣，言傳身教，耳聞目睹，給他以好的熏陶和影響。

四月底其實(shí)是枯水期，沿江露出許多灘泥，若是在漲潮期，江灘，灘泥及其上的蘆叢還有親水梯臺(tái)都會(huì)被水覆蓋。以前江灘上有許多企業(yè)的臨水建筑物，阻了洶涌的江水，水無(wú)處去，反而提高江水的水位，對(duì)防洪不利，如今江灘公園景觀（原來(lái)的長(zhǎng)江大堤舊址，灘上亂建的企業(yè)建筑也被拆除。），不僅渲泄引導(dǎo)了江水，也建有親水平臺(tái)，防洪生態(tài)人文一舉兩得。江灘有三道大堤，里外三層。長(zhǎng)江邊是蘆葦叢，往上就是親水梯臺(tái)，中央路上間隔的花壇和壇內(nèi)柳樹林，再往上是廣場(chǎng)、花園、健身設(shè)施、游泳池、樹林等休閑地方，再往上是一道高高的最后一道堤，比外面的公路高許多。有了這些保障，游客可寬心地游覽江灘，在不同季節(jié)時(shí)段，各取所需，平時(shí)游江灘，看蘆叢和大江，漲潮時(shí)可親水，不亦樂乎。

我并不是江灘的常客，先前并未注意到岸邊的江蘆，近年來(lái)從報(bào)紙上得知有，也見過幾次，想江城也有蘆葦呢，比教科書上蘆花蕩的蘆葦差不了多少。我并非土生土長(zhǎng)的武漢人，是外來(lái)戶二代，84年7歲時(shí)才隨父到漢定居，在城市里四處漂泊打工，而歸屬感并非那么輕易獲得。住得這么久了只聽得懂武漢話，說(shuō)些彎管子漢腔普通話，卻并不會(huì)講地道的街巷方言，但這并不妨礙我看大江，看這城市的風(fēng)景，血脈已內(nèi)定我是荊楚大地的兒女…。

土是醬黃澄黃色的，江水是或淡或渾的黃水。土地是融于江水的，江水萬(wàn)年之后會(huì)改道或干枯，河床滄桑變化也會(huì)變成陸地。這種想象依現(xiàn)實(shí)看來(lái)過于空泛大而無(wú)當(dāng)，但現(xiàn)實(shí)是往前奔走的，世界無(wú)時(shí)不變，超越了人的壽命和約定俗成的想象，也延伸了現(xiàn)實(shí)的疆域，未至的將來(lái)，也是多年以后人所面對(duì)的現(xiàn)實(shí)。土地是城市的根基，山，丘陵，土坡是其骨骼，而湖水江水就是其血脈和文化深流。如果說(shuō)城市是容器，那人就是其內(nèi)質(zhì)。光有土地，山川，房屋，沒有人還是缺少了活力，是人開墾利用土地，欣賞山川草木之美，賦予房屋靈性，這些大江是看在眼里的，因其從亙古流到至今，似奔流不竭。它看慣白云蒼狗，世事滄桑，人事紛紜，其壽之長(zhǎng)，直如莊子逍遙游文中百歲千歲為春秋的冥靈大龜和古樹大椿，凡人不知其壽有多少年，千年應(yīng)是有的，它就像一個(gè)龐然大物，永生的精魂，里面溢滿精神生命的魂魄。近水而居的人死了精神魂魄在何處安居，也許就棲息并融匯于大江，至于溺水的冤魂，需要?jiǎng)e樣的超度，而殉情的情癡只有自劫自度了。

我忽發(fā)奇想，若眼前的大江在陽(yáng)光下幻化成水中升騰的大鳥，周身由眾多精神生命凝聚而成，燦若星光，似水波粼粼，振翅奮翼，周身飛珠迸玉，想畢觀之，興許能解乏。我仿佛看見西邊天上有巨大的云陣，由許多粉白紫的小云，大云積聚排列而成，似龐然大鳥展翼，占據(jù)了半邊天，那“云鳥”也許是江中的大鳥變化而成，而后鳥狀云從尾部倒著飛，尾部逐漸凸出往東南邊飄去，又像是蹲著的巨蛙，張著大口。巨蛙頭部伸長(zhǎng)變成魚頭魚身，繼續(xù)往東南方飄著，腿部飄移撐開變成魚尾，由許多大大小小的云嵌成的大魚慢慢掠過灰藍(lán)的天空，像把它吃進(jìn)透明，有空隙的肚里，再過一會(huì)看，魚形傾頹，消失了，只浮著一些灰紫的云絮。余云或沉墜下去，或融于灰藍(lán)紫的天幕。我想莊子的“鯤鵬”也是這般的想象物，只是略有不同，莊子文中是由巨魚鯤變成大鵬，我的想象是先從江中變成大鳥，然后水淋淋的大鳥往天上飛變成巨大云鳥，再由云鳥倒著飛過來(lái)，變成蹲式青蛙，最后才變成巨魚。這想象的幻景和我先前時(shí)常觀云并記錄云天風(fēng)景有關(guān)，看得多了，記得多了，偶然興起想象便有實(shí)在的根據(jù)。那莊子的恢宏想象的靈感來(lái)自何方，是這大江嗎？或是偶爾看天上云的變化？也許兩者皆有之。我想同是南方楚人，所看諸物及想象大體相近，只是略有出入罷了。

大江似流動(dòng)的鏡面，破碎的鏡像在水中倒映兩岸景物和藍(lán)天，攤開頎長(zhǎng)的手臂，迴環(huán)相擁，你推我搡地摧促波濤向前涌動(dòng)，就這樣流動(dòng)了幾百年或上千年，眼前的大江早已不是以前的大江，我看它時(shí)，它已逝去了，留在我眼里的只是“抽象的“大江”的概念。事物變化之極，莫如大江，我說(shuō)它時(shí)，眼前的大江己經(jīng)飄逝遠(yuǎn)方了，難怪孔子立在岸上說(shuō)，逝者如斯夫，這大江幾乎成了時(shí)光飄逝的代名詞了。大江本是含泥帶沙的濁黃，倒映了藍(lán)天，遠(yuǎn)看去是藍(lán)綠色，不變的天穹映于流動(dòng)的江水中，動(dòng)靜之極，莫過于江天。大江就是天下之極鏡，倒映著人世的鏡花水月，我是把長(zhǎng)江視為傾訴衷曲的對(duì)象的，以腹語(yǔ)的獨(dú)白來(lái)描繪心內(nèi)鏡像融于江水中。以往的歲月，在漢陽(yáng)，青山，武昌，漢口不同的地段，我把無(wú)處訴說(shuō)的心曲盡情說(shuō)于大江，它不會(huì)泄漏我的心事，也不會(huì)反感我的傾訴欲，往往“說(shuō)”出來(lái)后，心情也會(huì)舒暢很多。這樣看來(lái)，大江也有保健撫慰人的作用，像是一個(gè)現(xiàn)代人的心理咨詢師。

人眼是從里向外望的“活體”鏡面，看外界諸物，刺激了感官，才激發(fā)了意識(shí)和觀念，但人眼的角度有限，不能三百六十度無(wú)障礙看，這是人眼之限，所見不一定全面，不一定真。但人有心眼補(bǔ)充，“望”得遠(yuǎn)，思得深，要求助于心智之眼。

我看長(zhǎng)江只是某時(shí)某段空間的印象，還是遠(yuǎn)觀的印象，雖難免以偏概全，卻也可借一管之窺，觀局部推及全體?？偟恼f(shuō)來(lái)大江是混沌的，既有含泥的渾濁，也有淡黃的清冽，其遠(yuǎn)則煙波浩渺，近則柔水輕風(fēng)，非善非惡，非死非生，既非現(xiàn)在，也非過去，更遑論將來(lái)，既能淹死人以洪汛擾民，也能浮舟載人利民生，就像一個(gè)不可言說(shuō)之物。斗轉(zhuǎn)星移，那些談?wù)撻L(zhǎng)江及江上景的文人亦隨江流遠(yuǎn)去，有功名的無(wú)功名的都煙消云散。人，生而有限，若苦短若漫長(zhǎng)，恍恍惚如一場(chǎng)接著一場(chǎng)的夢(mèng)，功名利祿，英雄功業(yè)名士風(fēng)流，平凡如我輩均不沾邊，這一生該如何度過？有人說(shuō)人生如戲如夢(mèng)，扮好自己的角色就行，京劇藝術(shù)家梅蘭芳曾寫過這樣一副對(duì)聯(lián)：“看我非我，我看我我也非我；裝誰(shuí)像誰(shuí)，誰(shuí)裝誰(shuí)誰(shuí)就像誰(shuí)。”別人眼里的我不一定就是我，我眼中的我并不一定就是我的全部，我裝誰(shuí)就像誰(shuí)，誰(shuí)裝誰(shuí)就像誰(shuí)，除了裝誰(shuí)的我，及別人眼中的我，我眼中的我之外，我又在哪呢？這是梅蘭芳對(duì)聯(lián)沒有說(shuō)出的疑問?？梢?，人生僅僅是一個(gè)過程而已，不同的階段演好不同的角色，但這些角色是我嗎？人生應(yīng)還有超越角色之外的價(jià)值與意義。既然人生的問題不似那么簡(jiǎn)單地得以解決，也不能從根本上解決，那就留待個(gè)人去思索和實(shí)踐吧！想起一首佚名古詩(shī):四月江水流，涵沙混天青。風(fēng)箏蕩夢(mèng)澤，碧水浮江城。雖似打油詩(shī)，無(wú)意于平仄和押韻，但也頗合今日感觸。古往今來(lái)誦長(zhǎng)江的詩(shī)不少，有的寫別處的長(zhǎng)江，不知有無(wú)吟此處長(zhǎng)江之詩(shī)，本想查找，轉(zhuǎn)念一想這些有意義和無(wú)意義的詩(shī)會(huì)隨著江波的起伏而洇消無(wú)蹤，時(shí)光淘盡了這些對(duì)大江闡釋的作品，空余大江萬(wàn)古流，我有些無(wú)奈地嘆息，默默地看向遠(yuǎn)方，江只是另一個(gè)天，天只是另一個(gè)江，哪是天，哪是江，一時(shí)還難以分清。