大家好，

從普通意義上的電影敘事而言，2003年的電影《迷失東京》似乎講了一個(gè)什么都沒(méi)有發(fā)生的故事。

大多數(shù)的觀眾在經(jīng)過(guò)多年無(wú)論是好片還是爛片的熏陶（或者“轟炸”）之后，本能地會(huì)在觀看一個(gè)故事的時(shí)候問(wèn)自己：哪里和哪里分別是故事的動(dòng)因、發(fā)展、沖突、對(duì)抗、消弭、終結(jié)。

而在本片中，觀眾顯然看不到這種傳統(tǒng)意義上的敘事結(jié)構(gòu)和張力設(shè)計(jì)，而更多的只是一個(gè)過(guò)氣的美國(guó)電視明星不情不愿地的來(lái)到了東京為日本威士忌拍攝廣告的時(shí)，候遇見(jiàn)了一個(gè)陪丈夫來(lái)日本公干的新婚妻子。

兩人有類似的心境，有一搭沒(méi)一搭的聊天、玩樂(lè)、吃飯，然后似乎什么都沒(méi)有發(fā)生。

沒(méi)有出軌，沒(méi)有天雷勾地火，沒(méi)有轟轟烈烈不顧一切。

然后，再然后，就道別了。

影片就這樣結(jié)束了。

影片中的東京光怪陸離：無(wú)論是奇裝異服的日本青年、還是動(dòng)作夸張的電視主持、甚至是大吵大鬧的宣傳機(jī)車，整個(gè)東京似乎都和我們的兩位主角不在一個(gè)時(shí)空之中。

身為這兩個(gè)角色，他們和我們一樣都需要符合一種社會(huì)標(biāo)準(zhǔn)意義上的nice的人的要求：我們需要融入社會(huì)環(huán)境、我們需要善待自己的親人朋友、我們需要理解他人的情感表達(dá)、我們需要清晰表達(dá)自己的觀點(diǎn)。

影片的英文原名 Lost in Translation 從最直接一層的表達(dá)上看很明顯是在指兩個(gè)美國(guó)人在日本東京首先遇到了言語(yǔ)交流上的障礙；而在下一層的表達(dá)上看，也是角色的感情表達(dá)和環(huán)境反饋之間的交流上的障礙。

電影表達(dá)的有趣之處則在于：優(yōu)秀豐富的敘事并不一定總是要直截了當(dāng)或者間接指代，甚至可以像本片一樣簡(jiǎn)單平鋪直敘之下，展現(xiàn)微妙和有趣的層次感。

因?yàn)檫@種電影的優(yōu)秀之處在于，或者展現(xiàn)了很多人心中最底層但卻囿于各種原因無(wú)法表達(dá)的的原始的本能情感，或者是展現(xiàn)了很多人并沒(méi)有意識(shí)到的自己心中原本就有的本能情感表達(dá)。

通常對(duì)于這種不理解，簡(jiǎn)單粗暴但卻其實(shí)非常微弱無(wú)力的解釋就是：“這是一部悶騷的電影”。而這種解釋似乎也非常巧合地對(duì)應(yīng)了本片的標(biāo)題Lost in Translation.

PS：特別值得額外一提的是：本片的主題配樂(lè)Alone in Kyoto以一種非常微妙的表達(dá)方式，通過(guò)合成器風(fēng)格的電子樂(lè)和原聲吉他表現(xiàn)了本片主題和動(dòng)機(jī)上豐富的層次感角色的心理表達(dá)。