Sir從沒看過這種鬼片。

新科奧斯卡影帝卡西·阿弗萊克演一只鬼。

這只鬼叫床單鬼。

這只床單鬼長這樣……

Sir發(fā)誓床單下真的是影帝卡西

如此超前腦洞，當然不是所有人能接受。

影片于1月在圣丹斯電影節(jié)亮相，大獲好評；7月正式公映，卻遭到不少觀眾中途離席抗議。

好在，評分仍然堅挺。

IMDb7.5，豆瓣8.0，Metacritic84，爛番茄92%。

Sir站好片，問題是，你用什么姿態(tài)看他——

《鬼魅浮生》

A Ghost Story

故事一眼見底。

P.S.以下有輕微劇透但并不涉及關鍵情節(jié)

C（卡西·阿弗萊克 飾）和M（魯尼·瑪拉 飾）是一對恩愛情侶，兩人過著幸福的同居生活，唯一的疙瘩是，M想搬新家，C卻想留下來。

然而，還沒等問題真正爆發(fā)，C就在家門口公路出車禍。

他死了。

C的尸體被送進停尸房。

他又“活”過來。

對，就是這樣——披著身上的白床單，在醫(yī)院游游蕩蕩。

當然，C是鬼，所以別人看不到他。

C想起了M。

他回到家，看著M傷心、平復、搬走……

他什么也不能做，什么也做不了，就是只能看著，看著，看著。

完了。

是的。

啥都沒發(fā)生，故事結束。

悶，無聊，什么鬼，這或許就是《鬼魅浮生》被部分觀眾胖揍的最大原因。

是它的錯嗎？

不全是。

事實上，《鬼魅浮生》從未說過自己是一部鬼片。

雖然片名帶鬼，主角是鬼，但看這類型分類，劇情、愛情、奇幻，和恐怖、懸疑沒毛線關系。

不嚇人，不代表不好。

坦白講，這種“摯愛變鬼”的故事，我們看得還少嗎？

拍成懸疑片，有《小島驚魂》；拍成恐怖片，有《僵尸》；拍成愛情片，有《人鬼情未了》……

拍成國產(chǎn)爛片的……算了不提。

但《鬼魅浮生》和以上那些“俗貨”都不一樣。

它既不站在鬼一邊，也不偏袒人類，它講的不是死去的C，如何穿越時空，談一場人鬼戀。也不是活著的M，如何走出傷痛，開始新生活……

它壓根就不想讓你尖叫，乃至產(chǎn)生任何情緒的波瀾。

那些本該具有強戲劇沖突的情節(jié)，都被生生掐滅。

你看，C出車禍，這么大件事，兩個近乎靜止的畫面，遠景，近寫。

沒了。

怎么撞，怎么傷，怎么救，怎么死，通通沒有。

相反，那些微弱、被遮蔽的日常，卻不厭其煩地重復和放大。

《鬼魅浮生》用一個長達6分半鐘的長鏡頭（全片只有92分鐘）強調(diào)M失去摯愛的痛苦。

這是今年最“臭名昭著”的長鏡頭之一，炸了美國影評界，《今日美國》就在標題赤裸裸“抗議”，看完這場戲，你再也不能直視餡餅。

但在Sir看來，這卻是今年最深情的鏡頭之一。

鏡頭長這樣——

某天，M回家后，又想了C，于是，她坐在冰箱旁邊吃餡餅，吃到吐。

魯尼·瑪拉在此貢獻影后級的演技（這是不喜甜食的她人生中第一次吃餡餅，一遍過）。

她先是用叉子切、挖，一勺一勺，認真咀嚼。

右上角白白的一團就是C

吃著吃著，她（終于）忍不住哭了，她沒有停下來，依然機械地用叉子切切切，可悲傷奪走了她的力氣，她根本切不動餡餅。

空間回蕩叉子與玻璃生硬對撞的鏘鏘聲。

可M還是不想停下來。

她開始換成手，直接把整塊餡餅往嘴里塞。

注意看她鼻尖的淚。

你想到什么？

Sir想到《天下無賊》，劉若英從張涵予那聽到劉德華遇害的反應。

她一聲不吭，不停往嘴里塞烤鴨，嘴邊都是醬，淚流滿面。

直到今天，這個鏡頭仍被人不斷提及——

為什么要這么演？

因為真正的悲傷是不可言說的。

你說出來，別人能幫你；幫不了，別人還能同情你。

但你不說，也就意味你只能獨自背著那份近乎死寂的凄愴，一起下葬。

導演兼編劇的大衛(wèi)·洛維看得很準：

我不想這變成一場悲傷的狂歡，我曾經(jīng)聽一個有過類似經(jīng)驗的朋友說過，真正傷心時不是埋頭大哭，而是在日常中，比如吃飯做家務的過程中一點點崩潰。

Sir是在這個鏡頭后，徹底愛上《鬼魅浮生》。

它拍出了99%鬼片難以尋見的冰涼質(zhì)感。

影片后半段，M搬走，只剩C一人留在老屋，陰魂不散。

他見證著新房客搬來、搬走，房子荒廢、拆毀，又建成新的高樓大廈。

一眨眼，就是百年。

Sir在看的時候都忍不住疑惑——C變成的床單鬼，真的是鬼嗎？

這也配叫鬼？

形如空氣，不能變身，不能附體。

怒到極致，就是一些電磁波之類的“負能量”，讓燈閃爍，抬起盤子什么的。

除此之外，他什么也干不了。

他存在的價值就是等。

等到有一天，C發(fā)現(xiàn)隔壁也站著一個鬼。

兩只鬼隔空交流。

對面鬼說：我在等一個人。

C問：誰？

對面鬼：我不記得了。

等到最后，連等誰都不記得了。

這或許也是今年最深情的告白之一了——它講一往情深，也講一往情深背后的執(zhí)念。

這種急切想要把自己生命獻祭出去的熱望，是愛，也是恐懼。

恐懼孤獨，恐懼消失，恐懼一切毫無意義。

《鬼魅浮生》其實是一部意識流電影。

片頭字幕早有暗示。

無論你何時醒來，都有一扇門輕輕關上——來自弗吉尼亞·伍爾夫的《鬼屋》。

弗吉尼亞·伍爾夫是意識流文學大師。

她的《鬼屋》是意識流經(jīng)典之作，講述一對鬼夫妻死后，回到生前故居尋找寶藏，到結尾才揭曉，他們尋找的寶藏是……

而意識流電影受小說影響：

要求在銀幕上著重表現(xiàn)人的非理性的、潛意識的、直覺活動的電影。

意識流剖析人物的心理深處，時間空間跳躍多變，大大擴大了影片的容量，深化了主題。打破了傳統(tǒng)戲劇化構造的電影模式。

在Sir看來，《鬼魅浮生》的重點不在鬼魅，在浮生。

它是以鬼魅的視角，帶我們在有限時間領略無限的輪回。

前80分鐘，你以為它在深情的悲傷。

后10分鐘，你會發(fā)現(xiàn)，它是在傾述浩瀚時空中無數(shù)次擁抱不得后，溫柔的釋然與堅定的對望。

有兩個細節(jié)Sir必須劃重點——

一是M搬走后，房子被一群年輕人租住，一天晚上，他們開party，一堆人喝酒、喧嘩……

其中一個人滔滔不絕，大概說的是：

每個人活著，不過都是想在死了之后盡可能留下點什么，不管是貝多芬寫歌，作家寫書，還是普通人……但，最終一切都將消亡

一切你曾為之奮斗的， 一切曾讓你飛黃騰達的象征，都會遠去……

另一個是Sir一開始標黑的——

唯一的疙瘩是，M想搬新家，C卻想留下來。

不劇透。

自己探。

Sir只想說——

于恐怖片，《鬼魅浮生》在該領域絕對弱雞。

但于電影，這絕對是今年難得大膽的杰作。