文/風鈴丿

人生，最終不過是一場催人淚下的鬧劇。

《荒蠻故事》出自拉美人之手，影片由六個獨立的故事構成，每個故事的特點是短小精悍，通過小片段的形式講述給觀眾一些蠻荒故事。這六個故事均源于我們生活中的點滴，這也是藝術源于生活而又高于生活的本質。

這部影片是一部喜劇片，不是那種純粹的喜劇，這種幽默讓你很難笑的出來，這也是大家經常所說的黑色幽默。國內也出現過這種黑色幽默題材的電影，代表作有《驢得水》，影片的相似性我就不一一贅述。影片中六個獨立的故事，從第一個故事到第六個故事，都能透露出一種酣暢淋漓的快感，單個看是生動活潑，整體則事相互關照，張弛有度。

我把這六個故事分享給讀者聽……

給我一些愛好嗎

第一個故事是講述的是一場蓄謀已久的復仇行動。復仇者的名字叫Pasternak，小時候父母對他期望很高，各個方面都想讓他比別人更優(yōu)秀。父母只關心Pasternak飛的高不高，卻從來沒有關心過他飛的累不累。

pasternak的人生是充斥著坎坷，讀小學的時候，她的老師經常侮辱他、詆毀他，說他是世界上最糟糕的學生，就連同班同學也經常欺負他。這無疑給他幼小的心靈帶來一次嚴重的打擊。他比較喜歡音樂曾經努力創(chuàng)造出一些作品，這些作品包涵了他的努力和心血。然而他在音樂學院參加比賽的時候，被一個評審團的主席用刻薄的語言淘汰了，說他的作品是在污染觀眾的耳朵，評論中充滿了諷刺和嘲笑。Pasternak因為此事自尊心嚴重受損，至使他一周都沒下床。

在工作上Pasternak特立獨行，經常按照自己的思維方式工作，和顧客相處的不太融洽，總和顧客之間發(fā)生一些矛盾。他的行為讓老板很是反感，老板沒有給他任何機會直接炒了他。

后來Pasternak談了個女朋友，女朋友看起來也很善解人意，符合Pasternak喜歡的類型。后來有一天女朋友背著他，和他唯一的好朋友一起偷腥。被友情和愛情背叛的Pasternak傷痛欲絕。

這樣的Pasternak在生活中不被接受，不被認可，從來沒有人體諒過他認可過他，漸漸的他開始恨這個世界，恨他的父母、恨他的老師、朋友……他想通過報復的形式讓那些傷害過他的人感受一下痛苦。就這樣他通過各種手段把這群人聚集在一架飛機上，最后他駕駛著飛機帶著這群人撞向了他的父母，最終機毀人亡。

復仇來得如此的猛烈和迅捷，似乎唯有毀滅才能宣泄那續(xù)積己久的恨意，如果大家多給Pasternak一些鼓勵和支持，甚至是多給他一些微笑。也不至于讓Pasternak如此的恨這個世界，有句話說的很好“給別人讓路就是再給自己讓路，給別人機會就是在給自己機會?！?/p>

姑娘，讓我喂你的仇人老鼠藥吧

第一個故事簡述的是蓄謀已久的報復，第二個故事講的則是一種猝不及防的報復。一個政客，通過手段變賣了一位女士家的房子，女士的父親被逼無奈跳樓自殺，政客接著又想霸占這位女士的母親，母女二人為了逃離政客的魔掌，遠走他鄉(xiāng)。

這位女士找到了一份飯店服務員的工作，這天恰巧政客來這家餐館吃飯，真可謂冤家路窄，女士把這一事情的經過告訴了胖嬸，胖嬸反應比較激烈，說要用老鼠藥毒死這位政客。就這樣，胖嬸在做飯的時候放上了老鼠藥，菜端到政客面前的時候，政客的兒子也來到了這家飯店就餐。此時女士的內心充滿了負罪感，準備撤回當時的飯菜。女士與政客交談中發(fā)生了沖突，政客抓起女士就打，廚房胖嬸看到了這一場景，拿著菜刀對著政客連捅數刀……政客不治身亡。等待女士和胖嬸的是法律的懲治。

政客的血留了一地，從女士的表情中我可以看出女士十分的膽怯，而胖嬸的表情則是一種無所畏懼的，胖嬸是那種不畏強暴敢于站出來的角色，隨著時代的發(fā)展敢于為朋友兩肋插刀的人越來越少了，胖嬸看不慣政客欺負底層階級，可又無可奈何。于是抱著魚死網破的態(tài)度和政客博了一把。胖嬸的態(tài)度很明確就是要讓那些欺負弱小的政客去死。

大媽的那幾刀讓我想到了《英雄本色》中的小馬和《上海灘》的丁力。他們總是不顧自己的死活，去為大哥傾盡所有。這種友情是很可貴的。胖嬸想幫助朋友可又無能為力，心有余而力不足，于是胖嬸用最簡單最原始的暴力做出了傻事。

得饒人處且饒人

故事發(fā)生在公路上，一個看起來衣冠規(guī)整，西裝革履的紳士，開著奧迪疾馳在漫無邊際的公路。遇到了一個看起來衣衫襤褸的貧農，開著二手奧拓悠哉悠哉。紳士想超越貧農的汽車，貧農就是不讓他超越，在疾馳的盤旋了許久，紳士有點不耐煩了，猛踩油門讓汽車瞬間提速，超越了貧農的二手奧拓。紳士向貧農做了一個鄙夷的手勢，囂張的遠離了貧農的二手奧拓。冤家路窄，紳士走了一會兒后輪胎發(fā)生了爆胎，就這樣貧農和紳士不約而同的又一次遇見。

紳士看到貧農開車路過的時候，嚇的半死，內心滿是愧疚和膽怯。紳士怕貧農會揍他，可是事情就這樣發(fā)生了，貧農停下奧拓，紳士嚇得連忙跑到車內緊鎖車門，貧農用鐵鍬敲打著紳士的車床，進行瘋狂的報復。貧農的報復方式是一種侮辱性的，觸發(fā)了紳士內心的底線。就這樣紳士和貧農發(fā)生了瘋狂的戰(zhàn)斗，最后兩個人都因戰(zhàn)爭而死亡。

故事中得紳士和貧農就是因為較勁和短暫的激動而引發(fā)的一場災難，謙讓是小孩子都懂的道理，竟然在兩個成年人身上演，真的是一場荒謬?？梢娨粋€三觀都有問題的人，在生活中是極度危險的。如果兩個人中的一個人選擇退一步，忍讓一些或許就不會發(fā)生這場悲劇，如今的社會和科技的發(fā)展是飛快的，而人性的發(fā)展卻是緩慢的，如果物質生活和精神境界不匹配，會出現這樣和那樣的鬧劇。

這個故事展現了三觀的重要性，得饒人處且饒人，給別人讓路就是給自己讓路，萬萬不能圖一時之快，置道德于不顧做出一些出格的事情，恪守原則做一個好人是很有必要的。

體制的問題，還是我的問題

爆破師的妻子對爆破師說了一番話：“每次都找借口，什么都要怪社會？今天怪拖車，明天怪示威游行。我還以為你有一天會改變，社會不會變，你也不會變。”

這種說辭真的好熟悉，就像我們經常所說的一“人丑還要怨社會？”

社會沒有問題，“社會也不會變”，生活中我們每個人都朝著幸福的方向努力著恪守條例，不逾越社會的黃線。社會上沒有哪一條規(guī)矩是針對某個人的。你過得好不好怪別人？這種說法其實是一種軟性暴力，是一種道德綁架式的指責。然而當人們在無助、無力、無奈、無能的境遇下，他們會選擇用暴力的方式去解決問題，因為暴力是最原始解決問題的方式。然而用暴力解決問題的代價是慘重的這也是文章蠻荒的意義所在。

很多時候我們面對生活中的一些無理取鬧，我們大都會選擇妥協，選擇順從。故事中的主人公則不是，當自己的利益受侵犯時，而且又不能通過政府部門解決問題，他選擇了用極端的方式去報復那些無情的體制，這種人在社會中很難見到，有時候我們會認為這些人是怪咖，其實他們不是，這種人才是真正期待社會變好，然后試著去改變社會。雖然個人的力量是無濟于事的，不過他還是發(fā)出了內心深處的吶喊。

后來爆破師發(fā)生婚變、工作被炒、因為抵抗體制的消極行為導致入獄……在監(jiān)獄里爆破先生是被尊重的，因為那里沒有體制，他找到了真正屬于他的地方?；蛟S導演也被爆破先生的行為所感動，他也比較喜歡爆破先生的特立獨行。在監(jiān)獄里爆破先生收獲到了愛情和友情，所有的事物和生活出現了前所未有的美好。

連環(huán)黑

我們最終都會向這個社會妥協，于是繼續(xù)展示這個文明社會的偽善和悲哀。

這個故事其實就是一個連環(huán)黑吃黑，這也是社會中的一種常見的現象，表面看起來衣冠楚楚的行政人員，干著一些不為人知的勾當。當他們看到有利可圖時，他們似乎忘記一切，他們勾心斗角的去賺取非法的錢財。反應了人性的貪、嗔、癡。

用白色的蠟筆畫一場婚禮

最后一個故事講述的是一場婚禮，妙齡女子在婚姻現場發(fā)現了與丈夫偷腥的小三，在大喜的日子遇到這種事，讓她傷痛欲絕。經歷大喜大悲的她情緒不能控制，她逃離了婚禮現場，跑到天臺放聲哭泣，這時遇到了一位廚師，一位廚師成功的安撫了她的心態(tài)。就這樣女士在天臺做出了傻事……

她的丈夫在天臺上找到她時，發(fā)現了一團糟糕的景象。這一切無法控制的局面竟然出奇的和解了。兩個人回到婚禮現場后又重新的愛上了對方，一吻天荒。

導演看世界的眼光是特立獨行的，前面五個故事都是以暴力的形式解決，而第六個故事則是用和平的方式解決，讓影片瞬間上升了一個檔次。這其實是一個莫大的一個諷刺，也是一個莫大的嘲笑。

人們?yōu)槭裁聪矚g暴力？因為暴力能讓人滿足。每個故事描述的都是一種失控，但本質上講的是人們在生活中的無奈、無力、無能和無助。不管怎樣愿我們都能在這個充滿戾氣的社會中好好的生活，活出精彩的自己。

工科男偏要走文藝路，原諒我這一生放蕩不羈愛自由。

以文會友，尋覓和自己三觀相符的朋友。路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索。