還是逃不過。
Sir終于在這周末刷了幾集《歡樂頌》。
第一感覺——
不愧是當(dāng)下最火電視劇。
人設(shè)鮮明，沖突強(qiáng)烈，故事有現(xiàn)實(shí)意義。
是時(shí)代的鏡子。
但Sir喜歡不起來。
不止我。
豆瓣評分從最高的9.1，跌到如今的7.4。
“三觀不正”大家都看出來了。
它將人物的觀念，能力，乃至命運(yùn)，都綁死在各自的階層。
像安迪、奇點(diǎn)，精英階層，事業(yè)愛情兼得。
聊的是經(jīng)濟(jì)形勢，讀的是詩經(jīng)，打個(gè)撲克都要扯上莎士比亞。
親愛的麥克白夫人
您的雙手也并不干凈
曲筱綃，富二代。
沒什么本事，也可以靠攀關(guān)系做生意。
而樊勝美這種出身不好的屌絲，走上人生巔峰的途徑就是——拜金。
面包比愛情重要多了。
但是我不愛他
我也不可能愛他
我是有我的原則的
至于邱瑩瑩，關(guān)雎爾，就只能未戰(zhàn)先降地感嘆——
連樊姐都比不上，更不用提安迪。
這種涇渭分明的階級論，刺傷了大眾。
有人感受到“命運(yùn)的惡意”，有人察覺出“精英的歧視”。
盡管導(dǎo)演主創(chuàng)以“反映現(xiàn)實(shí)”作為盾牌擋箭。
但還是改變不了后半程口碑崩壞的頹勢。
也許是時(shí)候理清一個(gè)概念了——
即——
好的影視作品一定要站在現(xiàn)實(shí)的土地，但我們在看這些作品時(shí)，僅僅是在消費(fèi)現(xiàn)實(shí)么？
答案可能是否定的。
因?yàn)樵赟ir看來，《歡樂頌》最大的問題就是，太現(xiàn)實(shí)了。
這幾乎是一部三句話離不開現(xiàn)實(shí)的電視劇。
錢。
錢。
錢。
絕大多數(shù)人物，面對的困境，都來源于物質(zhì)。
家人無止境的索取。
朋友之間勢利的評價(jià)。
愛情里若隱若現(xiàn)的虛榮心。
密不透風(fēng)的社會評價(jià)將每個(gè)人緊緊鎖死，而你掙脫的唯一辦法就是——
成功。
這也是貫穿目前的絕大多數(shù)現(xiàn)代國產(chǎn)劇的主題。
極端地說，在國產(chǎn)劇里，只有成功，沒有成長。
他們是一群被灌輸成功學(xué)概念的面目模糊的群體。
他們被生存苦難追擊得狼狽不堪，玩命賽跑，而鮮少停下來想想，反思一個(gè)人，作為個(gè)人存在的價(jià)值和意義。
這樣做或許談不上錯(cuò)。
但這樣的人生，未免太沒勁。
這也是我們愛別人家拍的劇的原因。
同樣是在說“婚內(nèi)出軌”。
《福斯特醫(yī)生》就沒有正室小三互甩耳光的戲碼（甚至原配還被小三打了）。
福斯特最后的勝利，也不是靠家庭美滿換來。
最打動我們的那個(gè)細(xì)節(jié)是——
當(dāng)福斯特知道丈夫出軌，厭惡情緒達(dá)到頂端。
有個(gè)小孩稱呼她“福斯特醫(yī)生”（丈夫的姓）。
她強(qiáng)烈反彈。
但真正釋然時(shí)。
一個(gè)路人發(fā)病，她沖過去。
脫口而出：我是杰瑪·福斯特醫(yī)生。
兒子在一旁，投來崇拜的目光。
從拒絕承認(rèn)，到主動冠名，《福斯特醫(yī)生》告訴我們，一份專注并專業(yè)的職業(yè)，才是一個(gè)女人體面的基石。
同樣是在說貧窮無產(chǎn)者的生活。
《無恥之徒》里的暴力、毒品、濫交、欺詐、無知在貧窮中越燒越旺。
每個(gè)人都活得不如狗。
但《無恥之徒》的魅力在于底層社會的臟亂差和人物雞飛狗跳的操蛋生活嗎？
不是。
真正吸引我們的，是無恥之家那股混不吝的精神氣。
他們敢于攬下“不公平”的責(zé)難。
是我
不是環(huán)境
不是基因
是我自己的錯(cuò)
找到自己方式對抗。
用盡歪門邪道和命運(yùn)斗個(gè)你死我活。
還記得Frank患癌不死，第一件事是滾著輪椅去密歇根湖邊罵老天！
在他們對生活的回應(yīng)中，我們得到以毒攻毒的治愈力——
一個(gè)大寫的F*CK
一個(gè)顯著的差別是——
在國產(chǎn)劇中，劇情推進(jìn)的方法，總離不開一個(gè)極品“壞人”。
哥哥嫂子一出事，心安理得問妹妹要錢，規(guī)定給多少，幾時(shí)給。
打電話，一開口不是關(guān)心，是要錢——
沒什么事，我就是想問問你，什么時(shí)候寄錢回來呀？
父親也一樣，把對女兒無止境的索取，看成當(dāng)然。
而那些成功的英美劇早已道出——
困境永遠(yuǎn)來自于你。
正視自我，超越自我，才是真正的成長。
我們最擅長的兩件事：知道怎么重新爬起來，知道怎么及時(shí)行樂。
別把世界的功利，當(dāng)成你只能活得功利的理由。
縱然我們生活在陰溝，依然該有仰望星空的權(quán)利和追求。
