（一）

我最近在看一個中國的電視劇【白鹿原】，講述清末開始的一個大族的變遷史。不是新拍的，只是小說我風(fēng)聞已久，一直沒看到，聽說拍成電視劇了，便想到要看。我非常喜歡里面對陜西鄉(xiāng)土生活的描寫，喜歡幾名男主角的演技，喜歡陜北方言，所以看得很享受。我前世可能就是一個陜北農(nóng)民，不然不會這么喜歡陜北民歌和陜北的黃土地。

（二）

我上次告訴你我在看《白鹿原》，現(xiàn)在還在看，從清朝末期，到共和革命剪辮子，到北伐革命，到軍閥圍困決斗，到打土豪分田地，現(xiàn)在看到國共決裂，被圍剿。中心始終在黃土高原的一個白鹿村的大宗祠和它的主人更替間進行。覺得視野廣闊，根深葉茂。關(guān)鍵是它不歌頌誰也不丑化誰，小腳女人和媳婦們，村落族長和長工還有自己的子女們，農(nóng)民們和兵匪們，西化中的城里和原始狀態(tài)的“原上”都寫得很自然。因為知道后來有多次整肅，國民黨有后來的慘敗，農(nóng)村的宗族勢力后來會被消滅，所以知道此劇的走向必然是悲劇，現(xiàn)在我不愛看悲劇，卻不能停下來不看。

（三）

我看到戲里面不論是待客還是家常，都是吃“油潑子面”。這通紅透亮的寬面我吃過。本來以為是2013年在西安吃的，可看著看著，我卻想起另一個場景：1970年，在陜西郃陽的一個車站，在等著載我們進村的牛車時。

1969年，廣大干部下放勞動，我卻正到上學(xué)年齡。父母和半個機關(guān)的干部們必須去陜西郃陽的干校，我父母必定是覺得我在干校會讀不上書，所以拜托了外公帶我回上海上小學(xué)。

到上海時，我外婆心臟病正嚴(yán)重。我去后不久，還不怎么認(rèn)識外婆呢，她就過世了。然后是一片混亂，沒人料理我，親戚都很絕情。母親回滬奔喪，在和親戚商議很久后，被迫帶上我，一同回干校。

7歲的記憶里，那場旅行是幾個畫面：

一個，是火車站送別的畫面：母親說話就哭。親戚也無言。

二個，是在火車站下站后，坐六個小時汽車在山間盤的畫面。我那時候熟記毛主席詩詞，我認(rèn)定我們盤的就是“六盤山”。

三個，是我們從汽車上下來，云集在一個棚子里吃面。所有的人都吃一樣的大碗面。好像是要爭搶的。母親心情我當(dāng)時還不能理解，只記得母親嚴(yán)厲地說，之后會坐很久的牛車，因為那將是當(dāng)天唯一的一輛回“南點”的車，不容錯過?，F(xiàn)在必須馬上吃完這碗面，因為等下路上就再沒有吃東西的地方了。

面很燙，是小孩子不能承受的燙；面很辣，是我第一次接觸辣味。

我吃不下去，一根都吃不下去。

母親那時候的心情可想而知，急、怕、恨。那時候浪費糧食也是一大罪啊。

正在母親越罵我越哭，面條還是滿滿一碗的當(dāng)口，一位叔叔挺身而出，叫我媽不要為難小孩，他愿意幫我吃掉。

后來在夢里面，我經(jīng)常會夢見這樣的面目模糊的叔叔，在我走投無路時，灰色中山裝的叔叔會出現(xiàn)在面前……。

（四）

也許是干校的記憶太美好——永遠(yuǎn)的晴天和永遠(yuǎn)的滿地黃土；大院里有馬車，很雄壯；野地里總跑著四蹄的小東西，我覺得狗和狼是分不清楚的，他們表情一致，都在遠(yuǎn)處觀察我們。大人說晚上可以認(rèn)出狼來，眼珠子放綠光的是狼，可是晚上我們不許出去，除非有露天電影，大家都出去的時候；

是我把記憶美化了嗎？記得那時候原上有好多馬，大人說它們是野馬，這個可惜我再也無從查實；我去的時候是秋天：玉米棒子、大青棗、地瓜干，長不高的棉花……，太多叫我興奮的東西了。機關(guān)下放的干部里，有不少科學(xué)家、技術(shù)員，他們用什么方法探到了水源，設(shè)計了打井方案，卻打到地下五米才見水，苦澀只能澆地的水。電視劇里仙草僵窩過的地方有水脈，白嘉軒領(lǐng)人去打井，掘不到一米就清泉涌出，這是這電視劇里讓我覺得最不合情理的地方。高原上缺水，什么都長不高。但是日照足，棗子地瓜什么的都特別甜香。我們小孩出去偷吃樹上的果實是常有的事情。有一個畫面我烙下了：熟柿子掛在矮樹上，我們一邊摘來吃還一邊報告自己吃到的那顆是“公”的還是“母”的，里面帶核的被我們命名成“母”的。

電視劇里的對白，普通話里夾雜些還能讓普通觀眾聽懂的陜北方言，聽上去真有勁道，和秦腔一樣有勁道。我迷上這方言了，這幾天在家里學(xué)著呢。我除了對上海話不能著迷，對其他方言都不排斥。

臉黑黑干干的老鄉(xiāng)哦，大概就鹿三和鹿子霖最像了，鹿老爹也像。還有那些演不知名鄉(xiāng)民的演員，穿著灰土一片衣服，臉上也就是灰土一片的表情臉色，這個也像；那地方的小男娃娃，頭頂上有一根細(xì)細(xì)的長辮子，辮子以外卻寸發(fā)不長，小光頭上一根辮，這發(fā)型曾經(jīng)讓我笑了很久，后來回上海和同伴們描述了一次又一次。這在電視劇里咋不多見哩？

（五）

白嘉軒，演得好，從少東家到稱職的族長，層次豐富。演出給全村人當(dāng)主心骨的那種氣勢，和懂得人性之后的那種深度。

田小娥？這演員真太水靈嘍，表情太城市。

黑娃？少年和青年時代都一臉猙獰。我猜他會是窮苦人鬧翻身的典范，會是出去闖蕩后遇見黨并成黨代表的人物，想不到現(xiàn)在看到一半了，他當(dāng)上土匪二頭目了。這個人物塑造的好，就是“捂不熱的狼”，因為他在不公平中成長，人不會從長輩的教育中學(xué)會感恩戴德，卻會恨人有我無。

白孝文？人物特好。是被過度教育成長的典型例子。人不能太有意識地培養(yǎng)教育后代，尤其是天賦有限的后代，那樣教和學(xué)不相對稱，會讓被教育的人覺得知行合一難，陽奉陰違易，反而培養(yǎng)出自私的慫人。

鹿子霖，不錯不錯，無節(jié)無賴、能說會道、見風(fēng)使舵、貪婪無度。小人得志時猖狂得起來，情勢不妙時也夾得住尾巴。

鹿兆鵬？這個演員選錯了，氣質(zhì)上沒有熱血青年的蓬勃朝氣，長相上也沒有革命家的剛氣。嘿嘿，我看了他演【我的前半生】，那里面他演得太好了，聰慧不失忠厚，多情又不失自制，面對怕傷人卻又不得不傷人的失控局面，他滿臉糾結(jié)的樣子不光是演出來的，還是長在他的長相里的。在《白鹿原》里，他這長相就擰了，該是瞿秋白不如，我猜他過不了延安整風(fēng)的關(guān)。

白靈？差！致使本來該很可愛的人物一點也不可愛。

9月24日補充：

這幾天又繼續(xù)看了幾集，看到66集了。應(yīng)當(dāng)說從40多集開始，我開始失望了，但是還是愿意看下去，只為了一旦寫回“原上”，我還是喜歡的，而且不能相信開頭這么好的電視劇，會蛇尾。

小說怎么寫的我不知道，電視劇從40多集開始，有悖常理的漏洞太多了，尤其是寫鹿兆鵬那些人的一系列活動的。無論他們演得怎么“英勇頑強”，這批人會讓我心里不安，常常希望他們失敗后隱藏起來，隱藏得深深的，再不出來?？墒遣唬麄兛偸翘斓挠置俺鰜?，冒出來后，又給各個人物都帶來不安。

以岳維山的陰險，他要殺鹿兆鵬，在勸降或者逼供無效后，很可以從速從快找理由搞個就地正法，斷不會接受將對方押回老家正法的建議。被法場換人一幕太牽強；

冷先生傾家蕩產(chǎn)營救鹿兆鵬的動機，也是太牽強，僅僅因為“他是我女婿”，而觀眾都知道這是個怎么背叛他女兒的女婿；

最要不得的，還是鹿兆鵬本人，牽涉這么多人性命干系被救，居然在假死之后不久，就貿(mào)然公開在鄉(xiāng)親們面前亮相。而且這個人被懸賞通緝了，還總在西安或“原上”一帶轉(zhuǎn)悠，總在岳維山眼皮子底下活動，仿佛他們的活動范圍就這點，仿佛怕觀眾不夠提心吊膽似的。

后面的刺殺姜叛徒一場，簡直離奇可笑，白靈扮成一個回族面紗婦人，沒學(xué)過羊肉泡饃手藝，而且自家的飯都不會做，就能嫻熟地在“特別狡猾的”姜叛徒面前現(xiàn)場調(diào)制了。

反正，寫到鹿兆鵬那一撥人，情節(jié)發(fā)展就跟貼上去的爛膏藥似的，這是同一個編劇寫的么？

11月24日補充：

全看完了。

出彩的是鹿兆鵬以外的那班村子里的人們。

看到后來，挺替朱先生想的。他這樣的書生，一身正氣，又一身窮酸書生氣，本來是個活不好的人物。編劇卻讓他每次都逢兇化吉，而且不在場時也能有錦囊妙計救人。他的滿腹經(jīng)綸如果不是如同胡適或者魯迅那樣地去用，本來是百無一用的，卻被安排可以編縣志，而且周濟了一群窮儒。到抗戰(zhàn)時也沒被日本人和漢奸逼迫，相反還能激勵將士作戰(zhàn)。最后窮一生之力編纂完畢縣志，算了誰興誰亡的最后一卦，圓寂似地化羽成仙而去了。

這個人物是故意弄一段傳奇進去？