千百年前，文人墨客們通過詩詞歌賦無意間為家鄉(xiāng)或客居過的他鄉(xiāng)打了Call，因此讓千百年之后的人們知道了某某出生在哪里，或曾在哪里生活過。

今人亦似古人，在異地求學(xué)，或務(wù)工或為官或經(jīng)商，時間久了，他鄉(xiāng)成了第二家鄉(xiāng)，自己的家鄉(xiāng)成了故鄉(xiāng)，基本不再回去。不回去或有多種原因，最主要的原因是故鄉(xiāng)的家人親人們已移居他處或離世，不再有親人的牽掛，只剩下久久不能忘卻的故土回憶。

對于以寫文字為生的賈平凹先生，僅僅把故鄉(xiāng)留在記憶里是不夠的。因為他的出生地——陜西商洛丹鳳縣棣花鎮(zhèn)，曾是長安古都官人商人文人墨客南來北往必經(jīng)之驛站，杜甫、李白、王維等大詩人都曾到訪過此地，并有過短暫旅居。作為已頗有名氣且定居省城西安的大作家賈平凹，在年歲漸長記憶減退的現(xiàn)實面前，如何把故鄉(xiāng)的人文軼事以文字形式記錄下來，讓更多的人知道并記住那個地方？著書立傳便成了賈平凹先生義不容辭的雅事。所以，在作家心里，《秦腔》就是他有生之年為家鄉(xiāng)樹的一塊碑。

《秦腔》全書45萬字，以清風(fēng)街夏家和白家兩大姓氏（家族）人物為主要人物關(guān)系，旁的小姓人物穿插其中，以八九十年代土地承包到戶之后種地與經(jīng)商的矛盾沖突為線索展開，自始至終以獨特人物“瘋子”引生（書中是第一人稱“我”）不同于常人的眼界與思維去穿插在各個人物與情節(jié)之間。這是一種不太常見的奇特寫作手法。可以說，作家苦心塑造這么個人非人神非神的“瘋子”，時而清醒時而迷糊，迷糊時總要犯病，一犯病便出現(xiàn)靈魂與肉體的分離，皮囊在一處，靈魂已出現(xiàn)在另一處。書中每次出現(xiàn)這樣的描寫，其實是為了切換故事情節(jié)，就像影視劇中的“轉(zhuǎn)場”，情節(jié)轉(zhuǎn)換得自然或是突兀，體現(xiàn)著編劇和導(dǎo)演的水平?！肚厍弧纷鳛橛兄?5萬字的一部長篇小說，非常繁雜的雞零狗碎的生活瑣事糾葛其中，若按時間順序如流水日記般逐步展開，無疑是寡淡無味的。書中的夏家家族就是現(xiàn)實中賈平凹的賈氏家族；書中的“四叔”是以賈平凹父親為原型；書中從建國初期（解放后）至八十年代一直任村里領(lǐng)頭羊的夏天義（二叔）人物原型是賈平凹的親二伯。而秦腔作為千里秦川的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，自然是本書中不可或缺的調(diào)味料。所以，書中自始至終都有秦腔曲目出現(xiàn)。悲也秦腔，喜也秦腔?？梢哉f，秦腔也是貫穿全書的一條線索。書中通過縣劇團及全體演職人員命運變化，反映出了八九十年代經(jīng)濟改革浪潮之中，以縣劇團為代表的地方傳統(tǒng)文藝的沒落。

當(dāng)?shù)亓鱾饕欢蚊裰{：

? ? ? ? 八百里秦川黃土飛揚，

? ? ? ? 三千萬人民吼叫秦腔，

? ? ? 調(diào)一碗粘面喜氣洋洋，

? ? ? ? 沒有辣子就嘟嘟囔囔。

全書以清風(fēng)街為坐標(biāo)，橫豎軸都貫穿著幾十年間發(fā)生的雞零狗碎的矛盾關(guān)系。農(nóng)民與土地的矛盾關(guān)系，農(nóng)業(yè)與商業(yè)的矛盾關(guān)系，老中青少幾代人之間的生活習(xí)俗與矛盾沖突，村鄉(xiāng)縣市省五級人物交集中的矛盾心理。這些自始至終都是在以小事件映射大問題。

當(dāng)然，高雅藝術(shù)也少不了低俗事作調(diào)味料。書中自然少不了婚外偷情通奸嫖娼包二奶等情節(jié)，雖然著墨不多或一筆帶過，卻也是生活中的真實?？桌戏蜃右舱f“食色性也”。

讀后真切感受：45萬字厚厚一本書，從頭至尾都是吃飯睡覺屙屎尿尿之俗人俗事；種地的沒吃上好飯，經(jīng)商的沒賺幾個錢。人們終日為各種稅費及日常生活開支捉襟見肘傷心傷肺。如果不是特別愛好文學(xué)，或特別無聊，或想研究小說寫作方式方法，這本書一般人是很難從頭認真看到尾的。我老婆說這書很好催眠，看幾分鐘就打瞌睡。我看得也很慢，一是不想被催眠，二是擔(dān)心盯書太久傷了眼。讀書節(jié)湊慢下來之后，才感受到慢有慢的好處。邊吃邊消化邊吸收，是最有效的閱讀。《秦腔》也是除影視劇之外，第一次戳到我淚點的文學(xué)作品。

言而總之，如賈平凹先生等客居他鄉(xiāng)之人，無論未來落葉能否歸根，但是葉對根的深情是不容置疑的，這便是遠方游子的故土情懷。