? ? 普契尼的歌劇之所以如此成功，不僅因為他繼承了意大利歌劇的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)，他創(chuàng)作的獨特風格也是最重要的原因之一。在普契尼創(chuàng)作歌劇的風格上看來，筆者認為：第一，真實主義色彩特點濃厚；第二，獨具特色的異國情調(diào)。
（一）真實主義色彩特點濃厚
真實主義是在真實主義文學的影響下，于19世紀晚期在意大利產(chǎn)生的一種形式。其歌劇描寫的主要圍繞社會底層小人物的貧苦生活揭露社會的陰暗面為主，它反映現(xiàn)實社會、貼近現(xiàn)實生活，真實地表達社會生活，以現(xiàn)實生活中的真實故事為主打路線。下面筆者便從普契尼的《托斯卡》這部歌劇來分析其特點。
《托斯卡》是根據(jù)法國劇作家薩爾杜的同名戲劇改編創(chuàng)作而成的一部三幕歌劇，歌劇講述了1800年發(fā)生在羅馬的一個動人的愛情悲劇故事。劇中緊湊而扣人心弦的情節(jié)以及生動真實的女主人公形象都揭示了這部歌劇的真實主義特色。不難看出，《托斯卡》中熱情的主題，劇中的矛盾沖突，包括出現(xiàn)的很多激烈性的場景，真實地表現(xiàn)了人作為生物體中應有的七情六欲。在歌劇中的步步驚心，情節(jié)緊張到最后的人物反擊，都變相的烘托給人以強烈的情感沖擊。這些場面以其激情和動人心魄的強烈戲劇效果使劇更接近真實主義者們的歌劇作品。
（二）異國情調(diào)色彩氛圍較強
普契尼新奇的音樂造就了一種異國情調(diào)的特點。他挑選出7首日本歌曲作為劇中段落的基礎，具有民間氣息旋律的一些小曲調(diào)，如《蝴蝶夫人》以及《圖蘭朵》都是體現(xiàn)其異國情調(diào)，具有獨特的異域風格。普契尼的高明之處還在于把中國音樂元素融合在整個音樂思維中，不僅僅只是簡單地拼合，這樣的歌曲不僅中國東方韻味濃厚，還不失意大利的傳統(tǒng)。
《蝴蝶夫人》是普契尼的第一部具有異國情調(diào)的歌劇作品，也是一部偉大的抒情悲劇。歌曲呈示部由方整的二段式構成，調(diào)性為降G大調(diào)，其中還以詠嘆調(diào)和宣敘調(diào)交替的旋律形態(tài)，刻畫了蝴蝶夫人內(nèi)心深處對幸福的向往和盼望丈夫的那種迫切有矛盾的心情，并且在劇情配樂中更是使用了原汁原味的日本音樂，采用了其特有的民間氣息旋律，客觀上進一步烘托了劇中的異國情調(diào)。
歌劇《圖蘭朵》作為普契尼最后一部也是未完成的一部歌劇，它的異國情調(diào)特點也是發(fā)揮到了極致。主人公圖蘭朵則是一位驕橫的中國公主，普契尼為了體現(xiàn)《圖蘭朵》的異國情調(diào)，以中國茉莉花的音調(diào)作為圖蘭朵公主內(nèi)心世界主導動機貫穿全劇，取得很好的藝術效果。像《圖蘭朵》這樣的歌劇充滿了濃郁的中國氛圍，那么異國情調(diào)特點也就非常明顯了。
? ? 普契尼本人力爭做到的是可以創(chuàng)作出優(yōu)美抒情的旋律和動人的歌劇，讓人們都了解和傳頌，他希望的可以看出事實上他的確做到了，他創(chuàng)作出來的很多音樂旋律易于上口、很好表現(xiàn)情緒，他歌劇中的很多唱段至今都為音樂愛好者喜愛、經(jīng)久不衰。比如，詠嘆調(diào)《人們叫我咪咪》、《多么冰涼的小手》、《蝴蝶夫人》、《托斯卡》、《今夜無人入睡》。
