2024年6月24日? 星期一

文/圖 湖畔書苑 王家淦

? ? ? ? ? 塵世煙火 人間悲歡

? ? ? ? ? ? ——閑話《警世通言》

魯迅先生借用松禪老人序《今古奇觀》的語言，說《警世通言》“極摹世態(tài)人情之歧，備寫悲歡離合之致”。起初，沉醉于宏美壯闊的武俠小說般的浪漫主義，后來，被張愛玲散文集《張看》《流言》折服，“一般所說‘時(shí)代的紀(jì)念碑’那樣的作品，我是寫不出來的，也不打算嘗試，……我甚至只寫些男女間的小事情，我的作品中沒有戰(zhàn)爭，也沒有革命。……描寫戰(zhàn)爭與革命的作品也往往失敗在技術(shù)的成分大于藝術(shù)的成分”，才從理論上和實(shí)踐上認(rèn)同了描寫普通人物的現(xiàn)實(shí)主義作品，而《警世通言》正是這樣的作品。

《警世通言》留存了珍貴的照片。

在文言文的世界里，沒有文化、生活在底層的百姓怎樣生活、怎樣說話？“三言二拍”、《金瓶梅》《紅樓夢》等可以讓我們一窺真貌，《警世通言》為白話、老百姓起居留存了珍貴的照片。

《俞伯牙摔琴謝知音》中俞伯牙面對鐘子期的父親“不敢呼老丈，稱為老伯，以見通家兄弟之意”，可見，老丈和老伯是不一樣的，至少在明朝天啟年間前后，是大不一樣的?！督鹆钍访梨境晷阃分袑懙剑骸疤K州有件風(fēng)俗，大凡做令史的，不拘內(nèi)外人都呼為‘相公’。秀童是九歲時(shí)賣在金家的，……只當(dāng)過繼的義男，故稱為‘阿爹’。”不同的時(shí)間，不同的地點(diǎn)，“相公”差別就大了，二十一世紀(jì)的四川、重慶，恐怕“相公”只有在麻將中才有解釋了。《宋小官團(tuán)員破氈笠》中寫兩個(gè)朋友，“船在北門大坂橋下，不嫌怠慢時(shí)，吃些見成素飯，不消帶米”，或許當(dāng)年遇過災(zāi)荒，或者糧食在當(dāng)時(shí)異常珍貴，以田為本，以食為天，連朋友家相互串門蹭飯都要自帶干糧，真是“粒粒皆辛苦”?！秵虖┙芤绘萍摇穼懰纬鞯滥觊g喬俊“專一在長安崇德收絲，往東京賣了，販棗子胡桃雜貨回家來賣”，歷史課本上講作者所處的明朝資本主義已經(jīng)萌芽、初具規(guī)模的史家語言在這里得到了民間印證，而“一年有半年不在家”又印證了古代商人“商人重利輕別離，前月浮梁買茶去”；“一年長工，二年家公，三年太公”也傳遞出當(dāng)時(shí)打工仔的事業(yè)前程。

書中一些俗語，很是傳神?！伴T內(nèi)有君子，門外君子至”雖稍嫌遠(yuǎn)離市井，但不失警語；“那見好人家婦女吃兩家茶，睡兩家床”，這樣的民間俗語遠(yuǎn)勝“烈婦不更二夫”的說教；寫醉酒的趕得上“張公吃酒李公醉”、“柳樹上著刀，桑樹上出血”就可以成為佳作了；“頭醋不酸，二醋不辣”，可能不是像我這樣不進(jìn)廚房的人所能了解的了；“不是今秋餓死，定是今冬凍死”，窮途末路躍然紙上。民間有很多生動(dòng)的語言，不被高高在上的作家寵幸，以致只能口口相傳，不能垂名青史。而宋元擬話本、明清世情小說盡了大力氣來挽救這些俗語，使之沒有成為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。

《警世通言》講述了一些好故事。

《趙太祖千里送京娘》是廣為流傳的故事，千百年來，詩歌、戲曲、小說、評書、影視劇有不少反映。印象最深的是十多年前看的一部新加坡電視劇《絕代雙雄》，在一個(gè)個(gè)明月相照的夜里，太祖一桿長槍，只身護(hù)送京娘回鄉(xiāng)，瓜田李下，荒村野外，靚男俊女始終不越雷池半步，相當(dāng)?shù)赜酗L(fēng)情，只是無關(guān)風(fēng)月。無論哪種文藝作品中，太祖都是“為義氣千里步行相送，今日若有私情，……惹天下豪杰們笑話”的心態(tài)，京娘念的是情，太祖要的是義，太祖為義而絕情，雖然留下了千古佳話，也留下了京娘千古之恨。

《玉堂春落難逢夫》原來就是講名妓蘇三的故事，那句“蘇三離了洪洞縣”的京劇唱詞很是熟悉。十六歲的王景隆在京城讀書討賬，偶然走進(jìn)妓院，便被蘇三迷住，于是銀子如雪花一樣，漫天飛灑，不到一年，三萬巨銀，揮霍一空，被老鴇趕了出來。所幸，他們發(fā)生了真情意，情比金堅(jiān)，意比海深。聰明的蘇三設(shè)計(jì)讓她和王景隆雙雙逃離老鴇的手掌，王景隆回家苦讀，蘇三閉門謝客。浪子回頭的王公子逐步從書中找到富貴，直登青云，蘇三在堅(jiān)守中輾轉(zhuǎn)流落，終于有一天，他們異地重逢，抱頭痛哭，于是，王公子一妻一妾，團(tuán)圓結(jié)局。這是一個(gè)迷人的故事。皆大歡喜的結(jié)局，恐怕也是當(dāng)時(shí)大多數(shù)寒窗苦讀的讀書人的愿望。

而杜十娘就沒有那么幸運(yùn)了，一個(gè)徹頭徹尾的悲劇。杜十娘十三歲破瓜，七年之內(nèi)“不知?dú)v過了多少公子王孫”，李甲“自遇了杜十娘，喜出望外，把花柳情懷，一擔(dān)挑在他身上”——李公子原也是風(fēng)月叢中高手，這更是杜十娘之不幸。與王公子一樣，李甲也是銀錢使盡之后被老鴇拋棄而被杜十娘所留情，杜十娘暗給銀子給李甲為自己贖身，同時(shí)，她暗留一手，沒讓李甲知道自己身藏萬貫。兩人回家途中，偶遇風(fēng)流公子孫富，孫富貪戀十娘美色，設(shè)計(jì)讓李甲將十娘賣與自己，十娘知情后，萬念俱灰，“妾櫝中有玉，恨郎眼中無珠”，于是報(bào)寶匣沉江。“當(dāng)時(shí)旁觀之人，皆咬牙切齒，爭欲拳毆李甲和孫富?！本褪乾F(xiàn)在，很多人讀了這個(gè)故事，也認(rèn)為十娘要是對李甲明言有錢多少，就可以避免悲劇了。而《杜十娘怒沉百寶箱》好就好在“沉”字上，這個(gè)“沉”字卻是建立在“隱瞞”的基礎(chǔ)上。以杜十娘的性格，李甲有不忠不義的一點(diǎn)行為，她就會(huì)做出“極端”之舉。她決絕的一“沉”斷送的是生命，拯救的是她所忠于的愛情，拯救的是一段千古絕唱。悲劇，使得《杜十娘》比《玉堂春》數(shù)百年來更有震撼力，更有讀者。

《唐解元一笑姻緣》《白娘子永鎮(zhèn)雷峰塔》則是現(xiàn)今流行的兩個(gè)傳奇故事的古老版本，也是還沒有被不斷加工的初始面貌。唐伯虎因?yàn)榍锵阋恍ΧM(jìn)入華府為奴，因才氣不斷受到老爺賞識而選得秋香為妻?，F(xiàn)在的電影《唐伯虎點(diǎn)秋香》是不斷演化后的產(chǎn)物，故事情節(jié)更加曲折，人物形象更加突出，其間，更有不少荒誕不經(jīng)之趣事，看來看去，只有《唐解元一笑姻緣》之輪廓，而無其質(zhì)地。與此相同的是臺灣版《新白娘子傳奇》，已經(jīng)將白娘子美化成端莊賢惠、無巧不工的妻子和圣人，或者是“圣蛇”，也將意志不堅(jiān)定、要命不要情的許宣美化成了善良的“許仙”。其實(shí)，這兩個(gè)故事都不精彩，惟一讓人感興趣的是他們的來頭。

《萬秀娘仇報(bào)山亭兒》形似《水滸傳》，寫到了俠義之士，尹宗路見不平拔刀相助，救下了被劫的萬秀娘，并為她報(bào)了仇?？煲舛鞒穑陨硐嘣S，是古代不能做俠士的文人美好的夢。

《蔣淑真刎頸鴛鴦會(huì)》中的蔣淑真是一個(gè)在生理上有著和潘金蓮一樣欲望的女人。情竇初開，淑真誘鄰家男孩入室，“強(qiáng)合焉”，并自此“不能自已”，父母見此，將她草草嫁出。淑真第一任丈夫李二郎大她二十歲，十年間，二郎被淑真“徹夜盤弄，衰憊了”，淑真“仍與夫家西賓有事”，二郎得知，“病發(fā)身故”。知情的李家果斷地將淑真掃地回家，生意人張二官貪其貌美，“不曾打聽得備細(xì)”，與她成了親，初時(shí)“日則并肩而坐，夜則疊股而眠”，好不快活，“商人重利輕別離”，二官外出經(jīng)商，淑真與“資質(zhì)豐粹”的鄰居朱秉中勾搭成奸，被二官撞破奸情，斬落人頭，命歸黃泉。蔣淑真是一個(gè)真正的欲女，在眾人看不到的間隙，也要和情人“做得個(gè)‘呂’字兒散”，約情人相會(huì)，“要連歇幾十夜”。說她貪欲也好，說她追求愛情也好，她和金瓶梅一樣，終于是市井中的真實(shí)人物，說的是“你道你有老婆，我便是無老公”這樣的普通人的語言，吃的是人間煙火，感覺就在身旁。

《蔣淑真刎頸鴛鴦會(huì)》是《警世通言》中最完美的杰作，相對于其他篇章來說，幾乎沒有瑕疵，《杜十娘》末尾畫蛇添足，不該加上報(bào)恩一段，《玉堂春》結(jié)局過于羅嗦、復(fù)雜。

其他篇章，諸如《宿香亭張浩遇鶯鶯》《金明池吳清逢愛愛》喜劇式的才子佳人小說，諸如《王嬌鸞百年長恨》悲劇式的才子佳人小說，諸如《旌陽宮鐵樹鎮(zhèn)妖》《福祿壽三星度世》《皂角林大王假形》神怪小說，寫才子則滿篇詩文、酸話連篇，寫神怪則滿篇不知所謂、鬼話成櫝，完全脫離實(shí)際，遠(yuǎn)離生活，索然無味。幾篇寫斷案的如《況太守?cái)嗨篮骸贰度F(xiàn)身包龍圖斷冤》，本來有潛質(zhì)發(fā)展成為優(yōu)秀文章，只是可惜，臨到末尾的關(guān)鍵時(shí)刻，違背規(guī)律、混淆邏輯，借助神仙鬼怪，以超越人類力量的認(rèn)知，一下子將案情干凈利落地?cái)嗟簦泄僦皇浅闪藬[設(shè)——你要看的是直播，電視臺卻安排了一場錄像。

《警世通言》中還有很多封建糟粕，如宣揚(yáng)因果報(bào)應(yīng)，呂大郎因?yàn)椴回濆X財(cái)，所以骨肉團(tuán)圓，得享天倫之樂；桂員外因?yàn)橛卸鞑粓?bào)，所以家破人亡；《鈍秀才一朝交泰》給考科舉的讀書人無限的希望。

《警世通言》精華與糟粕雜陳，四十篇嫌多，十篇不嫌少，精讀精華十篇，勝于略覽通四十篇。四十篇構(gòu)成了宋元明的風(fēng)俗畫，上承《金瓶梅》，下啟《紅樓夢》，鋪墊著中國古典小說的最高峰。