發(fā)現(xiàn)問題
香港導(dǎo)演來內(nèi)地?fù)平?，?jīng)常會不受待見。
《天生不對》導(dǎo)演谷德昭就是其中一位?？v觀前幾年的幾位香港導(dǎo)演的作品：王家衛(wèi)的愛情喜劇《擺渡人》、劉鎮(zhèn)偉的《越光寶盒》、王晶的《降魔傳》的票房都不是很理想，而這幾位導(dǎo)演的其他作品卻仍然是受市場和觀眾歡迎的——王家衛(wèi)的主流文藝電影，劉鎮(zhèn)偉的《大話西游》翻版，王晶的《澳門風(fēng)云》三部曲都賺得盆滿缽滿。
那么為什么這些作品贏得了市場的高度認(rèn)可，而前面提到那三部作品市場被否定了呢？
我覺得很重要的一點(diǎn)就是三觀不符。這三部作品有一個共同點(diǎn)，就是都啟用了兩岸三地的一二線明星，在《擺渡人》里，不僅僅有老戲骨，還有小鮮肉；在《降魔傳》里不僅僅有羅家英的傾情演出，還有大陸的張雨綺和鄭愷領(lǐng)銜主演。
如果從大方面來看的話，這是一種向市場的妥協(xié)——美國超級英雄系列電影里也有過中國人的面孔——它們集齊了數(shù)國演員的目的是為了能夠在其他國家的市場上獲得一筆不錯的利潤。顯然這里的《擺渡人》和《降魔傳》也是如此。
但是這樣真的能夠達(dá)到制片方的目的嗎？
我覺得不能。拿《降魔傳》來說，電影故事的內(nèi)核仍然是王晶的思想，而故事概念則更加偏向于港式的快節(jié)奏和無厘頭，所以最后展現(xiàn)出來的效果應(yīng)該說是不錯的，但是大陸演員的角色定位讓這場視聽盛宴變得古怪起來。
就像鞋子不合腳，你還偏偏要把腳削去一塊來湊合鞋的大小。這種削足適履的態(tài)度顯然讓影片的觀賞性大大降低——人們是來看一場港式導(dǎo)演講的港式電影的，而不是看一場鬧劇的。
再看《天生不對》——這部電影的故事發(fā)生地點(diǎn)并沒有提及，所以故事概念只是建立在“風(fēng)水”這個字眼上的。像是《澳門風(fēng)云》這樣的影片定位的地點(diǎn)很明確，就是澳門，而領(lǐng)銜主演的演員周潤發(fā)之前就曾拍過類似類型的影片，所以周潤發(fā)對這部電影的市場票房來說就是一個無形的保障，并且因?yàn)橹餮萑匀皇窍愀垩輪T，所以雖然配角同樣來自不同地域，但是故事整體的港式色彩并沒有因此被破壞。
而《天生不對》呢？算得上一個大雜燴了。
港式的敘事手法加上國產(chǎn)風(fēng)格的故事概念以及寶島版的領(lǐng)銜主演混雜在一起，就讓人覺得非常別扭，但是如果你不仔細(xì)對比其他同類影片的話，是很難說出為什么會感覺別扭的——它確實(shí)不好看，但是它不好看的原因在哪呢，該怎么改變這類電影的尷尬處境呢？
其實(shí)，從那些成功電影的身上去學(xué)習(xí)一些東西，就足夠改變這類電影的處境了。
探索
我在上面提到了那些在票房上賺取巨額利潤的電影——它們的主題和風(fēng)格是很明確的，主要原因是因?yàn)橐龑?dǎo)這類風(fēng)格和主題以及推進(jìn)故事和人物發(fā)展的動機(jī)是清晰和明確的，像我在上一篇文章里提到了喜劇電影《萬萬沒想到》——引導(dǎo)這部電影風(fēng)格和主題的就是電影中的主角王大錘——一個具有鮮明國產(chǎn)特色的主角，而電影故事則恰恰就是這類風(fēng)格，相應(yīng)的主角和風(fēng)格匹配，就能夠造就出彩的情緒感染力。
除此之外呢，還有什么影響著電影的票房呢？
一般來言，影響一部電影票房的主要原因，就是看這部電影好不好看。但是如果放在一個大環(huán)境下來看這類喜劇電影的話，這個主要原因就會因此改變——你會發(fā)現(xiàn)，電影故事的好壞，其實(shí)并不是票房的核心。關(guān)鍵點(diǎn)在于演員的陣容和導(dǎo)演是誰——觀眾決定去看一部電影，會在腦海中自然而然產(chǎn)生三個層次的優(yōu)先級別：
第一優(yōu)先級：導(dǎo)演、制作團(tuán)隊、演員陣容的配置
第二優(yōu)先級：電影類型、故事的寬容度（這個故事需要足夠簡單、具體、明確）
第三優(yōu)先級：故事好不好看
除開上映日期是周末或工作日這類額外因素的話，影響觀眾去觀看一部電影的主要因素就包括了以上幾種，并且優(yōu)先級是依次向下的，在第一優(yōu)先級里面的電影有《萬萬沒想到》、《美人魚》等；而在第二優(yōu)先級里的電影則有《戰(zhàn)狼》系列、《天才槍手》等；處于第三優(yōu)先級的電影則直接與電影故事本身相關(guān)了。
一般處于第一、二優(yōu)先級中的電影，如果電影故事本身確實(shí)不錯的話，將會對潛在觀眾（那些將這部電影放置在低優(yōu)先級中的觀眾）產(chǎn)生口碑效應(yīng)，口碑效應(yīng)將促使電影進(jìn)入一次或多次的票房發(fā)酵引發(fā)的熱潮中，像是《戰(zhàn)狼2》這類的電影，即使是在電影的后期，口碑發(fā)力仍很明顯的推動著票房的提升。
《天生不對》的類型仍然是觀眾們所喜好的喜劇類型，同時又有薛凱琪和周渝民領(lǐng)銜主演，即使是電影的風(fēng)格和故事不匹配，那么至少這部電影在普通觀眾的影單里，應(yīng)該算得上是第一優(yōu)先級的電影了，但是為什么最終這部電影的票房慘淡呢？
我覺得很大程度上是因?yàn)殡娪氨旧淼墓适赂拍畈恍?，提到《天生不對》的故事概念，首先想到就是電影中的無厘頭風(fēng)格。
無厘頭風(fēng)格的建置在電影中并沒有被很好的發(fā)揮，況且作為一部小成本喜劇電影來說，這部電影在制作上完全不能和同檔期的《東方快車謀殺案》相比。其次雖然電影在演員陣容上達(dá)到了第一優(yōu)先級，但是相比于其他成熟作品來說，這部作品的故事概念太過于刁鉆。
啟用風(fēng)水玄學(xué)的方式其實(shí)是一步險棋，在所有喜劇作品中，只有奇幻喜劇的寬容度是最低的，像這樣一個以風(fēng)水為主題的喜劇電影，是很難獲得觀眾的高寬容度的。
如果這部電影選擇的類型是奇幻類型，而將風(fēng)水作為故事主線的一個引線的話，那么這部電影的票房可能就不是現(xiàn)在這個數(shù)字——08年上映的電影《十全九美》就是一個例子，在當(dāng)年通過小成本的投入獲得了近四千九百萬的票房成績，拔得當(dāng)年小成本票房頭籌，原因就是因?yàn)殡娪昂每?，故事簡單，立意明確，并且屬于奇幻題材——這樣的一部電影得到如此的票房也是意料中的事情。
總結(jié)
有人強(qiáng)調(diào)故事的新穎度和無厘頭風(fēng)格的沒落是造成這類低成本喜劇電影虧損的主要原因。這一點(diǎn)我比較認(rèn)同，但是其實(shí)基本上來說，早期的無厘頭風(fēng)格放到如今的時代里顯然已經(jīng)不適合了，我在講電影《羞羞的鐵拳》的時候，提到無厘頭風(fēng)格終結(jié)在20世紀(jì)90年代，之所以在國內(nèi)又火了起來，是因?yàn)樽愿母镩_放以來，人們對于生活的迷失和情感的迷失達(dá)到了最高點(diǎn)——他們迫切需要一種慰藉來填充內(nèi)心的迷失，而無厘頭的出現(xiàn)，恰恰就是這樣一種慰藉。
但是，無厘頭風(fēng)格消失了嗎？
我想并沒有，《萬萬沒想到》和《羞羞的鐵拳》票房上的成功在提醒我們無厘頭風(fēng)格也需要更新?lián)Q代。一般來言，風(fēng)格電影是最能表現(xiàn)一個時代特征的介質(zhì)，像是超現(xiàn)實(shí)風(fēng)格的《一條安達(dá)魯狗》放在特定的年代就具有特定的意味，而像《廣島之戀》這樣的意識流風(fēng)格影片，描述的也是一個特定時代下的人群的愛情和生活——所以港式無厘頭風(fēng)格的出現(xiàn)和衰落，其實(shí)是可以預(yù)知的，但是這并不代表無厘頭風(fēng)格的消失，而是在證明一種新式的無厘頭風(fēng)格正在產(chǎn)生。
快節(jié)奏、單一風(fēng)格、多視角的喜劇特色也正在逐漸成型——這一點(diǎn)在國外的微電影里以及國內(nèi)相應(yīng)的戲劇作品（如《萬萬沒想到》、《大力金剛》等）中，都有體現(xiàn)，而最終他們能否成為一種代表時代的風(fēng)格作品，我想還需要一段時間才能知道答案。
下一篇文章里，我將通過一部老片《天生一對》來拆解一下商業(yè)電影和藝術(shù)電影的整體結(jié)構(gòu)和劇情套路，來探究如何來讓電影更好的將商業(yè)性和藝術(shù)性相結(jié)合？
最后，謝謝觀看。
