古韻愛好者都知道，詩比較忌諱用同聲字來連續(xù)押韻，即"連韻"。但詞卻不然，因?yàn)樵~有長短句之參差，不但可以用同聲字做韻腳，哪怕你用同一個(gè)字做韻腳也是允許的，如果用得妙反倒別有一番情趣。
這種一韻到底的詞叫"福唐體"，又稱"獨(dú)木橋體"，寫這種體的不少，但是為人稱道的佳作并不多。我以為有相當(dāng)一部分可以說是雞肋。最美的莫過于蔣捷的《聲聲慢·秋聲》
黃花深巷，紅葉低窗，凄涼一片秋聲。
豆雨聲來，中間夾帶風(fēng)聲。
疏疏二十五點(diǎn)，麗譙門、不鎖更聲。
故人遠(yuǎn)，問誰搖玉佩，檐底鈴聲？
彩角聲吹月墮，漸連營馬動(dòng)，四起笳聲。
閃爍鄰燈，燈前尚有砧聲。
知他訴愁到曉，碎噥噥、多少蛩聲！
訴未了，把一半、分與雁聲。
這首詞的上闋先點(diǎn)出“秋聲”主題，繼而“雨聲”、“風(fēng)聲”、“更聲”、“鈴聲”、“角聲”、“笳聲”、“砧聲”、“蛩聲”、“雁聲”，可謂"聲聲"紛沓而至。
雨聲纏綿、風(fēng)聲凄厲、更聲催促、鈴聲惹思，更有角聲慌亂、笳聲哀婉、砧聲如故、蛩聲訴愁，雁聲寄愁！這一派秋聲可以說一聲聲都牽動(dòng)作者的內(nèi)心。
填詞雖然不忌諱同韻，但以獨(dú)木橋體作詞也并非易事。蔣捷的這首全篇以“聲”字為韻腳，以有形之物寫無形之聲，再以所聞之聲寄托無言的愁緒，作者將這秋聲與愁情表達(dá)得淋漓盡致，這才與詞牌名相得益彰，乃名副其實(shí)的"聲聲慢"啊。
明清時(shí)期的詩人們喜歡這么玩，尤其清朝詞人，看看下面的這種體格：
解佩令·秋景即事和韻（清·徐旭旦）
天高月小。柳迷燕小。采蓮香腕纖纖小。蓮蕊分波，放出蓮心松小。蕩蘭橈，蘇家小小。
風(fēng)箏小小。雨鈴鈴小。賽清歌、雪兒年小。亭上燒香。步步印得鞋尖痕小。納新涼、輕搖扇小。
一剪梅（清·樓儼）
記得松江是水鄉(xiāng)。也喚莼鄉(xiāng)。也喚鱸鄉(xiāng)。流連年少白云鄉(xiāng)。拋撇家鄉(xiāng)。留戀他鄉(xiāng)。
垂老心情別帝鄉(xiāng)。知是何鄉(xiāng)。說是蠻鄉(xiāng)。鷓鴣聲里盡江鄉(xiāng)。甚日歸鄉(xiāng)?？兆詰燕l(xiāng)。
這兩首何如呢？我個(gè)人覺得不怎樣，沒能體現(xiàn)宋詞的雋永，只能算文字游戲。
再來看看宋代詞人的這首獨(dú)韻體，通篇用"你"字一韻到底，那么效果如何呢：
惜奴嬌（宋·石孝友）
我已多情，更撞著、多情底你。
把一心、十分向你。
盡他們，劣心腸、偏有你。
共你。風(fēng)了人、只為個(gè)你。
宿世冤家，百忙里、方知你。
沒前程、阿誰似你。
壞卻才名，到如今、都因你。
是你。我也沒、星兒恨你。
哈哈是不是滿紙的嗟怨，矯情得可以吧？竊以為這種調(diào)調(diào)更適合戀愛中的人兒，我也來東施效顰一首《惜奴嬌·你啊你》:
我本無心，抵不過、卿卿你。
韶華去、曾經(jīng)負(fù)你。
雪月風(fēng)花，短長亭、終有你。
于你。得與失、皆因個(gè)你。
不是冤家，怎萍聚、卿卿你。
當(dāng)時(shí)月、溫柔似你。
綠意紅情，到如今、你啊你。
是你。天知道、誰能比你。
哎呀哎呀，好酸啊。捂臉。
百度資料中看到不少人玩這種"獨(dú)木橋體"，然而讀起來毫無美感，全篇啰里啰嗦，簡直浪費(fèi)筆墨，味同嚼蠟。
所以說這種體選擇韻字尤其重要，還要在表達(dá)上不能給人以累贅之感，要讓人感覺相同的韻字用出了不同的韻致。
其實(shí)本人早就玩過此類：長相思·幾時(shí)
雪舞時(shí)。夢醒時(shí)。
三兩情懷綰指時(shí)，行間錯(cuò)落時(shí)。
霧消時(shí)。雁歸時(shí)。
怎比蘭亭初見時(shí)，已非年少時(shí)。
