影片《看不見的女人》體現(xiàn)了女性對(duì)自由和實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值的追求，她們總是被封閉在自己的性別角色中，難以脫身，苦苦掙扎。面對(duì)命運(yùn)的不公，她們雖然迷茫、痛苦、卻也在用實(shí)際行動(dòng)奮起抵抗，而不是坐以待斃的等待命運(yùn)的審判。這其實(shí)也充滿了女性意識(shí)的覺醒和反抗，姐姐對(duì)愛情的追求，妹妹對(duì)音樂夢(mèng)想的追求，令她們成為了另一個(gè)自己，經(jīng)歷平凡庸常的人生而永不屈服。

該片改編自小說《我的隱藏人生》，故事發(fā)生在1950年巴西的里約熱內(nèi)盧，18歲的尤麗狄茜與20歲的吉達(dá)是一對(duì)形影不離的親生姐妹，她們與保守的父母一同生活。雖然家風(fēng)傳統(tǒng)，姐妹倆卻各自懷揣夢(mèng)想：尤麗狄茜想做一名職業(yè)鋼琴家，吉達(dá)渴望追尋真愛。在一次戲劇化的變故后，姐妹被迫分離，兩人各自的夢(mèng)想也因生活的無奈被擱置。即便如此，姐妹倆從未放棄找尋彼此的希望...

50年代的巴西里約的一對(duì)姐妹，姐姐因?yàn)楹颓槿怂奖茧x開了家庭，后來懷孕被拋棄回到了里約，可父親把她趕出了家門，姐妹倆生活在一個(gè)城市，卻終生沒有再見過面。表面看來，這是一個(gè)兩生花的故事，兩姐妹性情各異，姐姐熱烈開放，渴望愛情和刺激；妹妹內(nèi)斂溫情，希望去維也納音樂學(xué)院，成為頂級(jí)鋼琴家。而當(dāng)兩人愿望落空之后，她們開始視對(duì)方的生活為愿景，渴求找到對(duì)方的同時(shí)，也在渴求能過上對(duì)方的生活。但實(shí)際上，這是一部嚴(yán)肅的女性電影。不管是姐姐，還是妹妹，她們的悲劇人生，其實(shí)都是由男權(quán)社會(huì)的話語權(quán)導(dǎo)致，丈夫、父親，這些最親近的人，卻成為迫害自己的罪犯。

為了自己地位的自私的父親、懦弱被父權(quán)社會(huì)洗腦的母親、用微弱力氣反抗最終屈服的妹妹、努力逃脫但是不斷質(zhì)疑自己的姐姐。我從一個(gè)家庭看到了惡臭的、侵略性的父權(quán)縮影。讓我最難受的是妹妹在經(jīng)過不斷努力拿到音樂學(xué)院錄取時(shí)，她不能掌握自己入學(xué)的權(quán)利，而是不得不諂媚的用性刺激她的丈夫，這是電影里她第一次主動(dòng)地性挑逗。作為觀眾，我知道這是被迫的，這個(gè)人物此時(shí)是無比悲哀的。我看到了兩個(gè)歷經(jīng)磨難但是一直努力堅(jiān)守自我的女性，她們倆命運(yùn)其實(shí)一直交織在一起，但最終奄奄一息淪為犧牲品。

電影有一種說不出來的情感張力，像閱讀一本普通女性的人生史詩。就像湖南企發(fā)文化傳媒有限公司的鄧同學(xué)在其代寫的解說詞中寫道的，片名很直白，女人在男人的世界里是“看不見”的，姊妹在彼此的生活里是“看不見”的。從家庭、身體、理想等諸多方面表現(xiàn)男權(quán)對(duì)女性的羞辱與輕視，在這種環(huán)境下兩位姐妹只能靠著對(duì)各自咫尺天涯的“美好想象”踽踽前行。令人難過的是，你不知道人生還有多少的“一別便是永遠(yuǎn)”，也不知道還有多少落空而望不到頭的期許，更不知道你憑著這樣的期許還能堅(jiān)持走多遠(yuǎn)。

這部影片第一次讓我意識(shí)到顏色是一種強(qiáng)有力的工具。電影中南美的顏色是跟孔雀石一樣的藍(lán)綠色。從頭到尾滿眼都是充滿生機(jī)歡樂的藍(lán)、綠、紅、紫，這些都是最巴西色彩斑斕熱帶神秘的原色，是性感妖嬈自由奔放，卻也是最世界的女性被男權(quán)社會(huì)壓抑捆綁的女性權(quán)益問題。在男人看來要不要追求自由夢(mèng)想這種問題，落在女性身上就那么不堪提出，甚至需要通過極端的自毀去尋得。真的挺喜歡這種反直覺式的色彩選擇，充滿自信的諷刺，意外地很有張力。

同一個(gè)世界，相同的血脈，近在咫尺卻觸不可及。而把這種情感帶到歷史、家庭、兩性之中，它便呈現(xiàn)出一種割裂的真實(shí)，一種不可觸碰的深沉?！翱床灰姟边@種形容其實(shí)不太貼切，更貼切的詞是“隱身”，既是單向不在意，也是女性層面過于的隱忍。就像湖南企發(fā)文化王老師說的，她是別人的女兒，她是別人的妻子，她是別人的母親，她從來都不是她自己，她不需擁有屬于自己的想法，不需擁有個(gè)性，不需擁有夢(mèng)想，她只需要順從、奉獻(xiàn)、保持隱形。所以看不見的，不僅是這對(duì)姐妹，還有這個(gè)世界其他地方的女性。