余秋雨曾經(jīng)在談到寫作時(shí)，首先說道：寫作這件事首先是寫做人與讀者的心里溝通，因此必須要有個(gè)立足點(diǎn)。他分了五點(diǎn)作為闡述。

一，寫作人與讀者未曾簽約

讀者沒有義務(wù)去讀一位一位作家的作品。寫作的人，自己也是讀者，總該從自己的閱讀上，心理上領(lǐng)悟：不存在永遠(yuǎn)忠實(shí)的讀者，不存在那個(gè)想象中的契約。

所以，寫作人要每時(shí)每刻，以敬，誠(chéng)面對(duì)讀者。每一篇文章，都是一個(gè)新的開始，每一句話都要有一份新的誠(chéng)懇。所以我們?cè)趯懽鞯臅r(shí)候要慎重下筆，不要太隨意。

二，沒有吸引力，等于沒寫。

尊重讀者，首先要吸引讀者。對(duì)讀者的吸引力，并不等于招惹讀者，吸引力的內(nèi)在依據(jù)是文章本身的張力。張力又因激情而增加，因激情而散發(fā)出熱量。不過，在某些高手筆下，熱量蘊(yùn)藏在，冰冷的外表下，那反倒因?yàn)槔錈岱床疃鴦e具張力！

除了內(nèi)在的張力，文章的吸引力也要依仗一些技巧性的措施，懸念的布置、節(jié)奏的調(diào)節(jié)、抑揚(yáng)的搭配，都應(yīng)該講究。

三，語言感覺來自耳目。

文章有語言組成，文學(xué)的語言則有感覺組成。有小感覺組成大感覺，由具體感覺組成整體感覺。文學(xué)的世界，說到底是由一個(gè)語言營(yíng)造感覺的世界。

但是很多人常常搞錯(cuò)，以為文學(xué)的感覺僅僅是自己的感覺，其實(shí)，直抒感覺往往葬送感覺。寫做人要做的，是引發(fā)讀者的感覺。

先要讓讀者仿佛聽到，仿佛看到，他們?cè)灸坏母兄到y(tǒng)，才能漸漸蠕動(dòng)起來。平靜的敘述事情的具體過程，讓他們以為，并沒有受了你的判斷和情緒的左右，但卻跟著你的思路走。

文學(xué)的魅力超越時(shí)空，只有連事件發(fā)生地之外的人，也能夠感受，甚至異帶的人也能夠進(jìn)入，才算是真正的佳作。在舉重若輕之中，讓讀者不是在理念上，而是在感覺上接受你，才是高手。

四、盡量不要自作多情

對(duì)很多寫作人來說，撕破感覺層面，而生硬跳出來的，常常不是理念，而是感情，感情呈現(xiàn)出一種真誠(chéng)，也容易散發(fā)出文采。

但是，必須警惕感情泛濫。歐洲文藝心理學(xué)家說過，如果作家一開始就把感情的水盆潑向讀者，讀者的心里立即會(huì)產(chǎn)生感情抗拒。

其實(shí)，寫作人處置情感的基本要訣正是收斂與從容。收斂，給了讀者以空間，從容給了讀者以信任。挖好了溝渠，讀者的感情洪流遲早會(huì)流瀉過來，如果一味是自己滾滾滔滔，哪里還有讀者流瀉的余地？

五、把握長(zhǎng)情，避開常識(shí)

寫作人要想打動(dòng)很多人的心，必然離不開常情。人類的基本感情不能創(chuàng)造，正是因?yàn)檫@種基本感情為讀者提供了理解和感應(yīng)的最終可能。失去了這種最終可能，一切構(gòu)思如沙上筑塔。而具備了這種最終可能，任何奇思妙想都能成立。

世界上最優(yōu)秀的作家，總是最能用常人的目光和情懷，來敘述一個(gè)個(gè)精彩的故事的，因此他們的作品具有全人類的價(jià)值，他們的讀者遍布世界各地，這真是平凡和偉大的相輔相成。

另外，余秋雨還在寫作感受中說，小說中的情景是虛構(gòu)的，而散文中的情景則力求真實(shí)；小書中的情景綿延連貫，而散文中的情景則數(shù)量不多，招之即來，揮之即去；小說中的情景主要是發(fā)揮敘述功能，而散文中的情景則主要是選擇精神效能。

余秋雨說，文學(xué)藝術(shù)，作為一種精神勞作，必須擁有點(diǎn)化歷史，渡引眾生，呼喚神圣的全部主動(dòng)性和活潑性，如果僅僅是被動(dòng)的再現(xiàn)、直接的同情、切實(shí)的批判，即便是熱烈而公正，也有負(fù)于使命。

余秋雨在文中還用了一個(gè)孩子的故事告訴寫作人，寫作治愈心理疾病，這是我們寫作人的職業(yè)生命。

談到了五點(diǎn)