ARTICLE | ?Aug . 10 . 2018
“真正的藝術(shù)作品總是讓我們了解到人類生活的灰度?！?/b>
在看完是枝裕和的《小偷家族》后，想起了前陣子的這部《我不是藥神》。兩部電影的題材雖然不同，但他們都擁有一個共通點，以底層、邊緣化的視角來闡述整個故事。只是，前者更多在探討倫理道德，后者則反應(yīng)一種社會保障的缺失。
兩部電影講了兩種犯罪的手段。
《小偷家族》里的男女主人公撿走孩子是為了讓他們逃離世界的冷漠，因為他們也曾被世界所拋棄，所以更加知道溫暖的意義；《我不是藥神》里程勇一幫人走私泰國低價版格列寧是為了給白血病患者、給那些努力掙扎的底層群眾一個生的希望......兩部都含有法理與情理扯不清的地方，以至于作為圍觀者的我們無法果斷地下結(jié)論，甚至無法理智的去評議事件的對與錯。
老實講，無論是倫理、道德或社會問題還是其他，能引起強大共鳴與電影價值的地方就在于，兩部電影所表達的一種介乎它們之間難以訴清的灰色地帶。
所以，“真正的藝術(shù)作品總是讓我們了解到人類生活的灰度”，這話不假。
我“不是”小偷
（以下劇情涉及劇透，但是也不是完整的劇情）
電影小偷家族里的一家人，像是一張硬湊起來的拼圖，雖然圖案不吻合，但對應(yīng)的節(jié)點卻都能一一鑲嵌起來。他們從陌生到熟悉，從各自被拋棄到成為一家人。
女主人公信代因為前夫的暴力錯手殺了他（屬于正當(dāng)防衛(wèi)），后來在色情工作中認識了現(xiàn)在的丈夫田智。小三上位，被丈夫拋棄，屬這一家人里年紀最長的奶奶初枝，“撿”回了信代夫婦，以及被他們稱為是信代妹妹的亞紀（實際上，亞紀是奶奶前夫與那個第三者的孫女，估計是從事色情行業(yè)被父母拋棄。）然后信代夫婦在某個冬天，在車里“撿”回來的祥太，和最后同樣是被“撿”回來的友里。
這家人里的每個人大人都做著社會最底層的工作，然后教給家里年紀較小的祥太和友里一套偷盜的技能來維持生計。祥太和友里每次偷東西都需要先做個手勢，似乎是在做一種偷盜前的禱告，乞求上帝的原諒。
大人們甚至欺騙祥太“只有沒錢的孩子才去上學(xué)”，造成了祥太一直存在一種社會認知的偏差。
他們以謊言的形式生存，逾越道德法律的界限，在他們所營造的幸福家庭里活著。
故事從小女孩友里被“撿”回小偷家族開始。
友里的父親經(jīng)常使用家庭暴力，母親懦弱無能，根本不會去關(guān)注孩子的需求，常常把友里扔在家里不管。信代夫婦看到后，于心不忍地將友里帶回他們的小屋里，一家人一起吃著祥太從超市里順手牽羊回來的食物，顯得其樂濃濃。
他們原本打算將孩子還回去，但當(dāng)把孩子抱到門口的時候。信代夫婦聽見友里父母在吵架，基本上是后悔生出這個孩子，以為孩子丟了還互相推卸責(zé)任的話后，果斷將友里抱回家去養(yǎng)。這也使友里第一次感受到家庭的溫暖，她并不想回去，信代后來將她的頭發(fā)剪掉，取了個新的名字，基本上算是改頭換面，真正成為小偷家族的一員。
友里目睹了一家人的偷盜行為，也在充當(dāng)“爸爸”一角的田智的教導(dǎo)下學(xué)習(xí)了此項技能，但她始終感到這是不好的，每每的順手牽羊的時候都受到內(nèi)心的譴責(zé)。
或許是友里的良知漸漸喚起了祥太的醒悟。一次在小賣部偷東西，被店主發(fā)現(xiàn)，不過店主并沒有教訓(xùn)他們，反而拿起兩根雪棍給祥太，讓他以后不要再帶妹妹（友里）做這種事情。
此后，祥太開始反抗這種行為，這也是最終令一家人解散的導(dǎo)火索。
祥太最后一次帶妹妹偷東西的時候，終于拗不過內(nèi)心喚起的良知。他將東西抱起來就往外跑，故意引起所有人的注意，這或許就是他所能做的反抗和釋放。超市里的人員在追著祥太跑的時候，祥太被逼到捷運站的高墻上只能縱身一跳，摔斷了腿。
友里目睹一切，跑回家通知。不過信代一家人卻準(zhǔn)備收拾行李跑路，原因是怕被警察發(fā)現(xiàn)他們每個人背后隱藏的秘密。
最終，警方將他們都帶到了警局，一一拷問。
信代坦白所有，一個人承擔(dān)了所有責(zé)任。（因為他丈夫有前科，被關(guān)的話會判更嚴重的刑。）
記憶猶新的是，當(dāng)警官在質(zhì)問信代“你承不承認誘拐孩子？因為你自己生不出孩子，就抱走別人家的孩子嗎？”
信代表情凝重，她知道她犯了錯，但她很矛盾承認她的錯。因為她所做的一切，并不是建立在誘拐孩子（友里）的基礎(chǔ)上。所以她對警官說，怎么能是誘拐，那樣的家庭都說出了不要這個孩子這種狠毒話，我待她才是真正像個母親。正如，在祥太內(nèi)心里也早已把他們倆當(dāng)做父親母親一般，他們對兩個孩子，媲美得上真正的父愛母愛。
之后，警官告訴信代友里主動回家了，信代說道“她一定不可能希望回去”。
因為只有信代知道友里的恐懼和害怕，她和友里的手上都有被熨斗燙過的疤痕，或者說都有著被家暴的痕跡。信代知道，這是一輩子都揭不開的疤痕，她希望拯救這個深陷于沼泥中的孩子，或許，這也是一個她獲取救贖的機會。
只不過，友里在她真正的家又回到跟曾經(jīng)一樣的處境，沒有人真正關(guān)心她的內(nèi)心。友里用臉頰去觸碰母親的臉，她那年輕的媽媽，一臉沒好氣的叫她離開，深怕弄到她臉上被家暴的傷口。
而這一親昵的舉動曾是信代經(jīng)疼愛她表現(xiàn)，也是友里在那之前從未感受的溫暖。
電影結(jié)局，友里站在陽臺俯視樓層之下，她幼小的心靈沉思著令她難以理解的世界。
“一個始終不被人善待的人，
最能識得善良，也最能珍視善良。”
在“誘拐”問題上，其實信代和田智只是偷走了是那些被拋棄的人，給予他們溫暖，用他們發(fā)自心底的善良去對抗這個毫無感情的社會。而真正的壞人還逍遙法外，那些不負責(zé)任的父母、那些拋棄妻子的惡魔、那些施暴者......
就像《我不是藥神》里的程勇，他的善良，只有真正處在那個環(huán)境下的人才會體會。所以，也才會有當(dāng)警車關(guān)押著程勇進監(jiān)獄的時候，車外圍著滿滿地因他而有了活著的希望的白血病患者和家屬。
可他們誰都不是救世主，所有被擱置在灰色空間里的善良，都反映出嚴峻地社會陋相。我們最稀缺的往往是忽略了這塊灰度，看到的只是表層的黑與白，這灰度或許更是折射問題的入口，因為世界不是簡單的非黑即白。
在這背后，存在善良與邪惡之間的曖昧不明，在某些情感上道德正義似乎勝過了法律正義。只不過我們又深刻明白，必須回歸理智。
所以，當(dāng)問起這句，
目的正當(dāng)能否證明手段的道德合理性？
答案無疑是否定的。
因為，即使是出于一顆善良的心，想去拯救，或是做一個翻越法律道德規(guī)范的“救世主”，最終錯了就是錯了，免不了法律的制裁。
可這個世界有太多無可奈何的事情，正義與公平從來都不是平衡的，想起芳華里的一句臺詞“一個始終不被人善待的人，最能識得善良，也最能珍視善良”。
如果只有不被善待的人才能喚起人性的善良，那么與底層人民相對的精英階級就可以泯滅良心、為所欲為嗎？
從假疫苗到ME TOO性侵事件再到拼多多售假；從《我不是藥神》到《小偷家族》；精英階級與底層大眾的博弈場中，在道德與倫理的灰色地帶，聚集著一群相對弱小，難以評判，不被理解，卻滿懷善意的人。
法律會去維護擺上臺面的黑白是非，卻極少或者幾乎很難去看到、處理處在灰色地帶的問題。但法律又不是忽略情理的，法律把道德編為法典，為道德提供支持，而缺乏道德或道德含義，法律便空洞無力。
法律當(dāng)然也有它的灰度，也有他的不健全，只是希望對不義之法的矯正未必是更多的法律，而毋寧是生活與該法典之下的人所堅持的正確的道德思考。
“正如導(dǎo)演自述的，
影片是講‘不可見的’共同體的故事。
社會生活的底層，
不是家人的家人?！?/p>
THE?END .
PHOTOS BY :網(wǎng)絡(luò)圖片
