鄭重聲明：文章系原創(chuàng)首發(fā)，文責(zé)自負(fù)，本文參與書香瀾夢(mèng)第171期“面具”專題活動(dòng)。
電影的長河里，《變臉》始終像一盞溫厚卻灼人的燈。豆瓣評(píng)分9.1，第十六屆中國電影金雞獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)名單，第六屆東京國際電影節(jié)獲獎(jiǎng)名單。
它沒有炫目的特效，沒有曲折的敘事，只以一段川江邊上的江湖舊事，把一張又一張“面具”緩緩揭開：有技藝的面具，有規(guī)矩的面具，有世道的面具，更有人心藏起的柔軟與堅(jiān)硬。吳天明用最樸素的鏡頭，讓我們看見：世間所有面具，終究抵不過一份赤子真情。
影片的起點(diǎn)，是那張神奇又神秘的變臉面具。變臉王漂泊于川江兩岸，一葉扁舟，一身絕技，臉譜一換，便是眾生百態(tài)。這張面具是他安身立命的根本，是他行走江湖的尊嚴(yán)，更是他一生執(zhí)念的載體。在旁人眼中，變臉是絕活；在他心里，這是祖祖輩輩傳下的香火。
他守著“傳男不傳女，傳內(nèi)不傳外”的古訓(xùn)，不是固執(zhí)，而是把技藝當(dāng)成了命。面具遮住的，是一個(gè)老藝人對(duì)傳承的癡，對(duì)無后的痛，對(duì)世道無常的無奈。
變臉老藝人走街串巷，依憑著自己的一手絕活和江湖經(jīng)驗(yàn)也能過活，唯一讓他心焦的就是膝下無子，他又堅(jiān)守“傳男不傳女、傳內(nèi)不傳外”的規(guī)矩，無人能繼承手中的變臉絕技。
川劇名角梁素蘭對(duì)變臉王的絕技驚嘆不已，大加稱贊，頗有惺惺相惜之感，在梁素蘭的“提醒”下，變臉王買回了一個(gè)名叫狗娃的男娃來繼承衣缽，不曾想，男娃是女娃假扮。
變臉王慍怒之下要趕走狗娃，可孩子懂事、聽話、可愛，再加上乞求，變臉王勉強(qiáng)收留狗娃，但只讓稱老板而不能再叫爺爺。電影就是在這樣的基礎(chǔ)上，以祖孫兩人的相處為主線，變臉絕技的傳承為輔線，兩線交融來推進(jìn)故事。
這張技藝的面具，撐起了他的江湖，也困住了他的人生。他靠變臉贏得掌聲，卻也被這門手藝鎖死在陳舊的規(guī)矩里。他以為面具守住的是傳統(tǒng)，卻不知真正的技藝，從來不是藏在面具后的秘密，而是藏在人心底的溫度。直到狗娃出現(xiàn)，他才慢慢懂得：絕技可以失傳，規(guī)矩可以打破，可人與人之間的情義，才是世間最不該失傳的寶貝。
比變臉面具更厚重的，是世道與規(guī)矩織成的面具。影片里的世界，處處是看不見的面具：重男輕女的偏見是面具，江湖道義的口號(hào)是面具，權(quán)力者的冷漠是面具，連法理公道，有時(shí)也戴著一張不近人情的硬殼。
變臉王守著老規(guī)矩，是被時(shí)代困住；梁素蘭身為名角，卻因是女兒身，自認(rèn)不配稱“袍哥”；警察局長滿口江湖規(guī)矩，行的卻是誣陷陷害之事。
最扎心的對(duì)比，莫過于“袍哥”二字的諷刺。變臉王提袍哥，是講信義、守本分；警察局長提袍哥，卻是拿規(guī)矩當(dāng)傷人的刀。
真正講義氣的梁素蘭，謙稱自己不配做袍哥；手握權(quán)力的人，披著袍哥的外衣，行冷酷無情之事。世道的面具，往往最會(huì)偽裝：看起來是傳統(tǒng)、是法理、是規(guī)矩，揭開一看，卻是冰冷的偏心與麻木。
戲臺(tái)上的面具，更是對(duì)現(xiàn)實(shí)最痛的戳穿。《觀音得道》里，三公主舍身救父，佛祖冷眼旁觀；現(xiàn)實(shí)中，狗娃效仿觀音，以命相搏，師長卻漠然道“讓她摔吧”。戲里戲外，權(quán)力者戴著慈悲與公正的面具，心卻硬如磐石。吳天明沒有激烈批判，只用兩段相似的臺(tái)詞，把世道的涼薄攤開在觀眾面前。那些冠冕堂皇的面具，在一個(gè)孩子的赤誠面前，碎得不堪一擊。
而全片最讓人心疼的，是狗娃戴著的“懂事面具”。這個(gè)被賣過七次的小女孩，早早學(xué)會(huì)了看人臉色，收起委屈，把脆弱藏在眼底。她喊變臉王“爺爺”時(shí)的小心翼翼，犯錯(cuò)后惶恐的道歉，被趕走時(shí)的苦苦哀求，都是生活逼出來的面具。她沒有童年，沒有任性的資格，只能用乖巧、順從、堅(jiān)韌，護(hù)住一點(diǎn)微薄的溫暖。
飾演狗娃的周任瑩，之所以演得入魂，正是因?yàn)樗娜松揪团c角色重疊?，F(xiàn)實(shí)里的她，顛沛流離，寄人籬下，嘗盡人間冷暖。銀幕上狗娃的眼淚與倔強(qiáng)，不是演出來的，而是從骨血里長出來的。
她戴著“小演員”的面具，心里裝著無人知曉的滄桑；就像狗娃戴著“男孩子”的面具，只為換一個(gè)容身之處。面具之下，是一個(gè)孩子對(duì)家、對(duì)親人、對(duì)一點(diǎn)點(diǎn)疼愛的極致渴望。
好在，所有冰冷的面具，最終都被真情一一融化。變臉王的面具，從“守藝”慢慢變成“守人”。他嫌棄狗娃是女兒身，卻舍不得她的懂事；他生氣她闖禍，卻在她離開后魂不守舍；他身陷牢獄，最念的還是那個(gè)苦命的孩子。
他摘下了“重男輕女”的面具，放下了“傳男不傳女”的執(zhí)念，終于承認(rèn)：比起絕技傳承，眼前這個(gè)孩子，才是他最該珍惜的人。
梁素蘭的面具，也在情義面前卸下。她不再因身份自卑，以俠氣挺身而出，為變臉王奔走呼告。她用行動(dòng)證明：真正的袍哥，不在身份，不在性別，而在一顆講義氣、重情義的心。狗娃的面具，也終于在被愛之后慢慢卸下，她不必再討好，不必再隱忍，因?yàn)樗?，爺爺?shù)膽牙?，是她不用戴面具的地方?/p>
影片最動(dòng)人的，從來不是變臉的絕技，而是面具被層層揭開后，露出的人間真心。吳天明拍的是江湖藝人，講的卻是最樸素的道理：所有技藝、規(guī)矩、身份、世道，都只是面具。人活一世，真正值錢的，是善良，是心軟，是危難時(shí)的伸手，是孤苦中的相伴，是不問回報(bào)的付出與守護(hù)。
在這個(gè)人人習(xí)慣偽裝的時(shí)代，《變臉》更像一面鏡子。我們每個(gè)人，都戴著不同的面具行走世間：為生活，為體面，為防備，為規(guī)矩?？擅婢叽骶昧?，容易忘了自己本來的樣子。而《變臉》提醒我們：再精致的面具，也抵不過一顆真心；再古老的規(guī)矩，也不該冷了人間溫情。
變臉王最后終于明白，真正的“絕活”，不是臉上的臉譜千變?nèi)f化，而是心里的情義始終滾燙。狗娃也終于懂得，她不必偽裝成誰，不必討好誰，她本身就值得被愛。那些曾經(jīng)困住他們的面具，最終都化作了成長的印記。
電影落幕，川江的水聲依舊，變臉的技藝或許會(huì)被時(shí)光沖淡，但面具之下的真情，永遠(yuǎn)不會(huì)過時(shí)。世態(tài)可以炎涼，規(guī)矩可以陳舊，但人心尚存善意與溫暖。
面具千變?nèi)f化，不如真心一顆。這，便是《變臉》最沉、也最暖的答案。
