無(wú)戒學(xué)堂IP營(yíng)打卡第36天，1636字，累計(jì)68184字
雖然前面幾節(jié)課學(xué)了很多小說(shuō)的寫作方法，小說(shuō)也已經(jīng)開始推進(jìn)，但在寫作過(guò)程中仍然會(huì)遇到很多的困境。
第一種困境：即使有大綱，依然不知道如何下筆
如果有了大綱，設(shè)置了主人公和情節(jié)，但不知道該從哪里切入，具體該怎么辦？
一個(gè)作者如果能把第一章節(jié)寫下來(lái)，接下來(lái)就會(huì)很順暢，那么第一章該怎么寫？又該怎么切入？
三種方法：
①采用正敘的方式，從故事開端直接進(jìn)入敘述。
②采用倒敘的方式，開頭將結(jié)果告訴大家，然后再?gòu)慕Y(jié)果延伸到之前的故事。
第一章節(jié)的故事一定要吸引讀者，要在開始設(shè)置很多的坑，拋出一些點(diǎn)子，但又不緊跟著做解釋。
譬如有些電視劇有一件事從第1集就出現(xiàn)了，但一直沒(méi)有解決，直到最后才將答案呈現(xiàn)出來(lái)。
注意：一個(gè)重要事件一定不要給出解釋。
③故事從中間切入。要寫現(xiàn)代的故事，還要寫未來(lái)的故事，這也是常見(jiàn)的寫第1章節(jié)的方法。
因此如果有了大綱，有了主人公和情節(jié)，我們就可以從以上三種模式中選擇一種模式切入，然后按照故事預(yù)想的節(jié)奏慢慢去敘述就可以了。
第二種困境：寫了一半寫不下去了，想棄坑。
很多人在寫小說(shuō)的時(shí)候，前面寫的挺順暢，寫到中間的時(shí)候沒(méi)有靈感，不想寫或者寫不下去。
出現(xiàn)這種情況的原因何在？
①發(fā)現(xiàn)故事不精彩了，覺(jué)得寫得不夠好，老想翻回去看，發(fā)現(xiàn)前面也不好，于是就不想寫了。
對(duì)策：不管前面好與壞，即使再爛也要寫下去。
②前面很精彩，寫到這里就平淡了。
對(duì)策：這說(shuō)明主人公這段生活太平靜了，需要給他設(shè)置一些障礙，如果不知道設(shè)置什么，你就回頭再看一下，將大綱捋一下，看看設(shè)置什么樣的困境，可以讓情節(jié)更加合理。
③寫著寫著突然沒(méi)興趣寫了。
對(duì)策：再返回重新讀一下，寫過(guò)的小說(shuō)會(huì)產(chǎn)生不一樣的感覺(jué)迸發(fā)出新的靈感。
總之寫小說(shuō)時(shí)寫一半想要棄坑時(shí)，一定要自我催眠：我一定要將這部小說(shuō)完成，絕不允許自己浪費(fèi)一個(gè)題材！
第三種困境：各種反饋?zhàn)屇銦o(wú)法堅(jiān)持寫下去。
①有時(shí)候你寫的正起勁兒，有人提出了批評(píng)，讓你一下子就喪失了信心，于是寫不下去了。
應(yīng)對(duì)：出現(xiàn)不同的聲音是正常的，一個(gè)作品不可能滿足所有人的胃口。
②有人質(zhì)疑你寫這些有什么用？從而讓你產(chǎn)生放棄的念頭。
應(yīng)對(duì)：不能去給不懂我們的人解釋我們要做的事。要給自己灌雞湯，內(nèi)心堅(jiān)定信念。
第四種困境：停更幾天接不上了
寫小說(shuō)時(shí)要一氣呵成，中途千萬(wàn)不能停。
只要堅(jiān)持更文，我們就可以始終沉浸在設(shè)定的環(huán)境中，不會(huì)忘記前面的情感，第二次再寫時(shí)情感可以接上，或者稍微調(diào)動(dòng)一下就能接上。
第五種困境：不知道該如何選擇視角
要選擇第三人稱上帝視角還是選擇第一人稱，這個(gè)要根據(jù)寫作水平而定。
①一般情況下新手寫作時(shí)間短，剛開始寫小說(shuō)可以用第一人稱，這是最簡(jiǎn)單也最好寫的一種方式。
②第三人稱是最好用的，包括全能視角和選擇性視角。
全能視角里面所有的人你都能知道他在想什么，你可以寫完這個(gè)人切入到另外一個(gè)場(chǎng)景，寫另外一個(gè)人。
選擇性視角用第三人稱“他”來(lái)寫，你不知道別人發(fā)生什么事或者在想些什么。
③第二人稱“你”，新手一般不提倡用。
第六種困境：總是寫不長(zhǎng)，幾萬(wàn)字就結(jié)束了。
這個(gè)問(wèn)題為何存在？
①寫作過(guò)程中習(xí)慣用概述性的語(yǔ)言，把一件需要詳細(xì)描寫的事情用幾句話就寫完了，造成在寫小說(shuō)的過(guò)程中展不開，重點(diǎn)部分大家都看不到，情緒也不到位。
寫小說(shuō)的過(guò)程中一定要注意動(dòng)作、語(yǔ)言、對(duì)話、心情等細(xì)節(jié)描寫，細(xì)節(jié)就是一部小說(shuō)的精髓所在。
②小說(shuō)只能寫這么多，那就直接結(jié)束，寫成中篇或短篇。
第七種困境：小說(shuō)總是落入俗套，沒(méi)有創(chuàng)意。
這個(gè)俗套要看創(chuàng)作者以什么形式表現(xiàn)出來(lái)，再俗的橋段，你的寫法、表現(xiàn)形式不一樣，也會(huì)讓這個(gè)小說(shuō)的橋段很有意思，每個(gè)人的寫作風(fēng)格是完全不一樣的。
不要怕情節(jié)太俗套，要打開腦洞，設(shè)想新的情節(jié)，開創(chuàng)一個(gè)別人沒(méi)有寫過(guò)的設(shè)定。
第八種困境：不管寫哪個(gè)主角，感覺(jué)寫的都是自己。
對(duì)策：根據(jù)不同的人物性格設(shè)定主角。譬如身邊的朋友閨蜜同事，每個(gè)人的性格都完全不一樣，可以通過(guò)觀察把他們身上的特點(diǎn)融合在我們的主人公身上，這樣就會(huì)出現(xiàn)一個(gè)新的主人公。
本節(jié)課對(duì)于寫小說(shuō)來(lái)說(shuō)是救命藥、續(xù)命藥，通過(guò)學(xué)習(xí)這節(jié)課的內(nèi)容，可以幫助我們更好、更順暢地完成一部小說(shuō)。
