先說‘逆推大綱’這件事。

這個方法對于新人來說有沒有用呢？肯定是有用的。

但請注意，這實際上屬于一個沒有辦法的辦法，簡稱‘笨辦法’。

新人很難保持作者視角去看待文章，積累的經(jīng)驗也無法提煉出一本小說的核心所在，可卻又迫切需要進步。

怎么辦，干脆把所用劇情線全都給整理出來，囫圇吞棗的咽下去，分析起來就輕松很多。

但逆推大綱本質(zhì)上是一件非?；ㄙM精力，消耗時間的工作。（千萬不要小看這一點，網(wǎng)文作者的每一分時間都非常寶貴。）

仔細(xì)數(shù)一數(shù)，其實沒有幾個人真能夠做到，有這時間整理自己的大綱還來不及，又怎么回去折騰別人的大綱。

并且，可不要覺得‘逆推大綱’是一件人人都可以做到的事。

不同作者逆推出的大綱脈絡(luò)其實是完全不一樣的，一千個人眼里有一千只辛巴，有的人能夠很完整的扒下原著大綱加以分析，有的人卻頂多只能提煉出一其中小部分。

然而其中更多的人，實際上只是做了一遍‘讀后感復(fù)述’，根本一點用處都沒有。

對后者來說，逆推大綱的方法，多少有些得不償失，付出的精力與收獲完全不對等。

而對于《詭秘之主》來說，我可以很負(fù)責(zé)任說，根本就沒有幾個新人能夠?qū)⑺缶V完整扒下來并從中汲取養(yǎng)分。（這對很多成熟的寫手來說都非常困難。）

所以這本就不是建議不建議的問題，而是新人很難做到的問題。

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逆推大綱的第一步：分析作品的整體結(jié)構(gòu)。

我這里直接說結(jié)論，詭秘之主第一卷：小丑，是典型的非線性結(jié)構(gòu)。

看似劇情從克萊恩蘇醒開始，沿著時間線向下推進，但其實是多條主線并行交織，最后多線收束于黑荊棘安保公司的大爆炸。

這其中主要圍繞三條主軸進行，一為主角克萊恩·莫雷蒂視角，一個是反派因斯·贊格威爾視角，一個則是核心設(shè)定塔羅會。

這其中，主角線與反派線，實際上的時間都遠(yuǎn)比劇情開始時間更早。

這里采用了一種倒敘方式，通過旁人講述的角度與主線產(chǎn)生實際交織，始終并行，

回溯完畢起因之后，便分別以明暗兩種方式并行，一個負(fù)責(zé)推進故事的核心動力，一個則始終在暗中潛伏，主導(dǎo)事件展開。

相對來說，塔羅會的時間線相對簡單，始終與劇情開始時間同步，并清晰的分階段進行。

暫時拋卻塔羅會不談，只看主角與反派兩條線，不知道有沒有人覺得眼熟？

這是典型的偵探推理小說敘事結(jié)構(gòu)，如果將詭秘之主的第一卷單獨摘出來發(fā)表，這就是一部典型的偵探小說。

如果不分析它的結(jié)構(gòu)，單純的以網(wǎng)文思維去推敲烏賊的創(chuàng)作思路。

根本牛頭不對馬嘴，全無半點意義，哪怕最后學(xué)到了一點東西，只是淺嘗即止的皮毛。

但如果你剖析了他的整體結(jié)構(gòu)，那么作者的很多創(chuàng)作思路將清醒的展現(xiàn)在你的眼前。

逆推大綱的第二步：整理作品中的時間線。

時間線是最能夠剖析一部作品真面目的工具，許多看似復(fù)雜的劇情，只要整理出時間軸，那么作者的創(chuàng)作思路將一覽無余。

詭秘之主第一卷：小丑的大致時間線。

事件一：三年前，因斯·贊格威爾竊取封印物‘0-08’后逃脫，失蹤。

事件二：五月二十九日，韋爾奇得到‘安提格努斯筆記’，找到克萊恩和娜婭解讀。

事件三：六月二十七日，克萊恩、韋爾奇、娜婭因封印物影響，先后自殺，周明瑞穿越克萊恩復(fù)活。

事件四：克萊恩試驗轉(zhuǎn)運儀式，進入灰霧之上，‘塔羅會’初步組建。

事件五：克萊恩加入黑夜女神教會旗下值夜者組織，既黑荊棘安保公司。

事件六：服用魔藥，克萊恩成為序列9‘占卜家’。

事件七：遵循羅塞爾大帝日記中的扮演法，加入占卜家俱樂部，初識老尼爾。

事件八：煙草大亨的兒子小艾略特被綁架，官家刻利委托黑荊棘安保公司處理，解救途中發(fā)現(xiàn)安提格努斯筆記的線索。

事件九：重返案發(fā)地追查筆記，通緝?nèi)馉枴け炔?，（封印?-08安排的結(jié)果，反派線的一環(huán)。）

事件十：占卜家俱樂部，初遇安娜，給出其丈夫喬伊斯平安從海上歸來的占卜結(jié)果。

事件十一：喬伊斯前來拜訪，進行占卜，初步得知苜蓿號上所發(fā)生的慘案。格拉西斯的理財占卜，初次得知‘騙子’蘭爾烏斯。

事件十二：克萊恩看見特里斯的通緝令，得知其為苜蓿號慘案兇手，關(guān)注魔女教派。

事件十三：得知抓捕特里斯的行動失敗，封印物‘2-049’安提哥努斯木偶抵達，展開對瑞爾·比伯的搜捕。

事件十四：倉庫初戰(zhàn)，瑞爾·比伯失控，克萊恩借助灰霧與安提格努斯木偶反殺‘密修會’小丑，成功奪回安提格努斯筆記。

事件十五：克萊恩成為值夜者正式成員，神秘藥師事件，賽琳娜占卜魔鏡事件，從這里第一次得知海納斯·凡森特。

事件十六：克萊恩匯報魔鏡事件，然而海納斯卻在夢境中死亡，大慈善家德維爾家的除靈事件。

事件十七：克萊恩與戴莉女士的授意下提醒鄧恩扮演法。

事件十八：阿茲克先生借口占卜提醒克萊恩‘巧合’，（反派線正式切入劇情）

事件十九：通過占卜得知線索，韋爾奇的安提格努斯筆記是從已死亡的海納斯·凡森特手中得到，并初見紅煙囪（明暗兩條主線從這里開始并行交織。）

事件二十：調(diào)查海納斯·凡森特，巧遇已經(jīng)變成魔女的特莉絲（苜蓿號兇手特里斯），圖書館借閱名單得知海納斯的同伴‘布料商人’西里斯·阿瑞匹斯。

事件二十一：巧遇西里斯（反派線安排的巧合），遭遇戰(zhàn)，擊殺西里斯，從隨身信件中得知上線‘Z先生’，得知三者同屬信奉真是造物主的隱秘組織‘極光會’。

事件二十二：第一次輪值査尼斯門，厄運布偶異常，得知高序列者遺留的圣遺物鎮(zhèn)壓封印物。

事件二十三：阿茲克先生坦白身世，開始恢復(fù)記憶與克萊恩達成盟友。（貫穿整部小說的最大靠山阿茲克爸爸上線。）

事件二十四：格拉西斯再次找克萊恩占卜，得知‘騙子’蘭爾烏斯跑路，初識克里斯蒂娜，‘懷孕者’梅高歐絲。

事件二十五：通過酒吧收買情報，獲得線人一枚，‘心理煉金會’觀眾，達斯特·古德里安。

事件二十六：八月，西區(qū)頻發(fā)死亡事件，引起值夜者警覺，通過調(diào)查鎖定魔女特莉絲（苜蓿號慘案兇手。）抓捕時被其逃脫。

事件二十七：代罰者小隊成員失控，克萊恩與老尼爾前去幫忙。

事件二十八：塔羅會經(jīng)過前期鋪墊，正式開始介入劇情，展開成員支線，白銀城與海盜將軍兩條支線正式登場。

事件二十九：阿茲克先生逐漸覺醒，開始調(diào)查前生記憶。

事件三十：心理醫(yī)生線人來信，告知他的引路人胡德·歐根真的瘋了，克萊恩攢夠晉升功勛。

事件三十一：借助封印物‘3-0782’制作殺手锏‘陽炎符咒’。

事件三十二：老尼爾失控死亡，教會高層考察，克萊恩晉升序列8‘小丑’

事件三十三：阿茲克先生暫時離開廷根調(diào)查回憶，留下銅哨召喚信使。

事件三十四：市議員梅納德死于家中，值夜者前往調(diào)差，通靈時突變活尸，初遇雪倫夫人。

事件三十五：觀眾線人再次見面，告知胡德發(fā)瘋前，蘭爾烏斯用假名前來探望過他，根據(jù)線索懷疑蘭爾烏斯為非凡者，同樣為極光會成員。

事件三十六：塔羅會第一次行動，阿茲克先生擊殺海盜船長齊林格斯，奪取‘蠕動的饑餓’。

事件三十七：調(diào)查雪倫夫人，證實為魔女教派成員，遭遇戰(zhàn)之后成功擊殺雪倫夫人，值夜者科黎恩犧牲，克萊恩在鄧恩的行為中察覺到了異常。

事件三十八：調(diào)查蘭爾烏斯居所，對方已經(jīng)潛逃，只留下一封挑釁值夜者的信件，表示臨走前在廷根市留下了一顆“炸彈”，如果沒有提前解決，會毀滅整個城市。

事件三十九：將蘭爾烏斯信件上報，還沒來得及展開調(diào)查，詐騙案受害者‘梅高歐絲’主動前往黑荊棘安保公司拜訪。

事件四十：克萊恩察覺到梅高歐絲肚子里的孩子，其實是‘邪神’真實造物主之子，也就是蘭爾烏斯所說的炸彈，急忙上報，途中聯(lián)想到整個事件存在太多巧合，心存疑慮。

事件四十一：意識到情況危急，黑荊棘安保公司緊急疏散，啟用封印物，隊長鄧恩取出圣遺物做最壞打算。

事件四十二：邪神降生，鄧恩將自己之前的異常向克萊恩解釋清楚，表明自己是因為希望繼續(xù)與死去的同伴并肩戰(zhàn)斗的私心，利用生命為代價啟用圣遺物成功阻止邪神之子的降臨，拯救廷根。

事件四十三：圣遺物失去控制跌落，因斯·贊格威爾現(xiàn)身，奪走圣遺物，殺死克萊恩，至此，所有的巧合都是封印物‘0-08’所書寫的“劇情”。

事件四十四：隊長鄧恩與克萊恩作為英雄犧牲，葬禮過后，克萊恩因灰霧復(fù)活，再次從棺材里爬了出來，想明白事件一切經(jīng)過后，決心向因斯·贊格威爾、蘭爾烏斯等人復(fù)仇，

第一卷結(jié)束。

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真累，所以說，逆推大綱真的是一個笨辦法。

通過時間線，已經(jīng)可以很清楚的看到，所有主線和支線的鋪墊、轉(zhuǎn)折、推動、引導(dǎo)、

這些東西，便是逆推大綱最大的收獲之一，從中可以大致窺伺到原作者在書寫劇情時的一種思維方式。

如何安排劇情的切入點，如何引導(dǎo)劇情走向，如何牽扯出后續(xù)劇情的脈絡(luò)。

最重要的是，創(chuàng)作目的，比如，為什么要將狩獵齊林格斯的劇情安排在黑荊棘安保公司大爆炸之前，而非之后。

因為齊林格斯這段劇情是一個上揚的美好劇情，黑荊棘安保公司大爆炸則是一段以悲劇收場的劇情。

如果將黑荊棘安保公司的劇情安排在前面，讀者將依舊沉浸在這個悲劇之中，塔羅會狩獵齊林格斯的劇情，上揚的效果則會大打折扣。

反之，采用先揚后抑的編排方式，則會更加突出之后的悲劇效果，從而達到一種樂極生悲的戲劇張力。

這些類似的情節(jié)，逆推大綱之后都能從中學(xué)習(xí)到作者對于劇情編排的經(jīng)驗與思考。

比如，通過占卜家俱樂部這個場所，分別引出了兩個支線任務(wù)，格拉西斯和安娜。

進而又通過對這兩個人物進行占卜，引出了蘭爾烏斯和特莉絲，以及他們背后的‘極光會’與‘魔女教派’。

前者在第一卷中屬于二號反派，后者將會在第二卷的貝克蘭德大霧霾事件中扮演罪魁禍?zhǔn)住?/p>

再比如，通過小艾略特綁架案引出瑞爾·比伯，再通過兩者之間的巧合指向最終的反派因斯·贊格威爾，通過紅煙囪一章，順勢將兩條主線交織，為最終的大結(jié)局埋下關(guān)鍵伏筆。

除了正反兩條線之外，第一卷中的第三條主線，同時也是全書的關(guān)鍵設(shè)定塔羅會。

他在第一卷中起到的作用更多的是對整個世界觀起到鋪設(shè)作用，并為之后的劇情瘋狂埋下伏筆，本身并沒有積極參與到主要事件當(dāng)中。

所以我在整理時間線的時候，沒有提塔羅會，不過這個東西也好整理，每周聚會一次，時間線非常清晰，哪怕不做整理也能夠輕松在閱讀的同時進行梳理。

從第二卷開始，塔羅會這條線與其他主線形成交織的情況便越來越多，作用從構(gòu)架世界觀漸漸轉(zhuǎn)為推進劇情進展，塔羅會真正的價值才徹底體現(xiàn)出來。

第一卷中塔羅會劇情唯一與主線產(chǎn)生交織的，只有羅塞爾日記中的一段話，工業(yè)革命將會成為孕育邪神的溫床。

這段話在第一卷劇情中同大慈善家的驅(qū)靈事件相互交織，并在之后與魔女教派遙相呼應(yīng)，不過更多的將會在第二卷貝克蘭德集中展開，形成大霧霾事件的關(guān)鍵伏筆。

綜上所述，這些劇情方面的技巧，都能夠通過梳理時間線有所收獲，但前提是，你在梳理時間線的時候能首先發(fā)現(xiàn)這些東西，如果根本沒有意識到這些手法，自然談不上分析。

逆推大綱的第三步：人物與設(shè)定的整理。

這個我就不像時間線那樣一一寫出來了，因為百度百科上已經(jīng)相當(dāng)全面了。

詭秘之主的二十二條途徑，二百二十個序列名稱，非凡能力，封印物，名詞解釋，人設(shè)卡，這些都有非常詳細(xì)的詞條，一般比較火的書都會有人專門進行整理。

既然是逆推大綱，當(dāng)然也包含這些設(shè)定上大綱。

這些設(shè)定和人物，真正需要學(xué)習(xí)的地方則在于故事中究竟怎么鋪開。

需要你“對照”著去揣摩。

同樣是以第一卷為例，主角克萊恩經(jīng)歷了兩個序列，‘序列9’占卜家，‘序列8’小丑。

‘占卜家’的鋪設(shè)基本上圍繞著俱樂部，主要能力的各種占卜儀式都是通過這個場所進行展開，解釋，分析。

‘小丑’的能力則是直接使用了一個反派人物，先給讀者進行了一番能力的全方位展示，然后通過克萊恩對于晉升序列的短期目標(biāo)追求，一點點將其拆解鋪設(shè)。

除此之外，在其他劇情人物身上同樣側(cè)面講解了其他魔藥的非凡能力。

如老尼爾的‘為所欲為，但毋傷害’，鄧恩的‘夢魘’的‘入夢’，戴莉的‘通靈者’，特莉絲的‘教唆者’在苜蓿號慘劇中的作用‘女巫’的變性，雪倫夫人戰(zhàn)斗中展現(xiàn)。

類似的情節(jié)還有許多，可以自己去尋找，分析，因為新人也能自己摘出來，我就不一一列出來了。

需要注意的是，設(shè)定并不是直接砸在臉上，而是通過對話、旁白、畫面、人物、等等多方面的描寫去展現(xiàn)出來，進而讓讀者形成一個認(rèn)知過程。

這方面新人可以仔細(xì)的對比一下，我發(fā)現(xiàn)很多新人欠缺這個基本功，只會一股腦的往讀者臉上丟設(shè)定，連珠炮一樣的生砸。

世界觀與人物的展開其實也是同樣的道理，靈活運用不同的描寫手法，不同的明示與暗示，巧妙的將設(shè)定融入文字，潛移默化的引導(dǎo)讀者形成固有印象。

逆推大綱的第四步：分析核心賣點。

分析賣點，這本應(yīng)該是一件習(xí)以為常，自然而然的事，不管你是不是逆推大綱，看書的時候都因該去做這樣的積累。

詭秘之主第一卷中表現(xiàn)出來的賣點其實相對隱晦，直到結(jié)局時才徹底爆發(fā)出來，這也是很多人覺得前期很難看下去的原因之一。

首先要提到的，便是偵探推理小說萬年不變的核心賣點，‘解密’

前期冗長慢熱的鋪墊為的是什么，不就最后因斯·贊格威爾登場，所有謎底盡數(shù)揭開時酣暢淋漓的滿足感么。

不論是結(jié)構(gòu)上的選擇，還是始終克制暗藏的反派主線，所服務(wù)的目標(biāo)，都是突出‘解密’的賣點。

前期的詭秘之主，實際上真的就是靠烏賊娘自身的人氣硬撐。

這也是烏賊小說的一個特點，不管是奧術(shù)神座，還是一世之尊，開書的時候都飽含爭議，沒辦法吸引到第一波讀者。

但當(dāng)他的劇情不斷推進，最終爆發(fā)出來的那一個刻，立即就封神了，大量路人基本都是這個時候被吸引過來。

這么做值得么，對于前期能夠硬扛的大神來說，當(dāng)然是值得的，一波收割便能突破自己成績上限，讓自己不斷進步。

但對于新人來說，這就像是一場豪賭，因為不管怎么樣烏賊都有一群固定粉絲追讀，只要后面情節(jié)爆發(fā)出賣點，他的口碑就能迅速擴散，發(fā)酵，不用擔(dān)心成績真的受到影響。

但新人就說不好了，酒香也怕巷子深，即使不談你是否能堅持到爆發(fā)的那一刻，真爆發(fā)了沒人知道，那也是注定撲街的命。

巫師之旅那樣的百萬字奇跡，很多時候并不能復(fù)制，實際上拼的是運氣。

運氣好了，你那可憐兮兮的百十個追讀中有一個具有影響力的讀者，比如起點知名書單主或者某位一擲千金的神豪，那你有可能一波起勢。

運氣不好，這百十個讀者哪怕一起給你敲鑼打鼓，依舊是滄海一栗，瞬間淹沒，你就真撲街了。

很多人說，新人千萬不要學(xué)習(xí)詭秘之主，根源便在這里。

其次，第二個要提到的核心賣點‘世界觀’

獨創(chuàng)的二十二條魔藥序列，蒸汽朋克的世界背景，克蘇魯神話式的風(fēng)格韻味，SCP基金會的封印物設(shè)定。

這些東西糅合在一起，都是為了構(gòu)架一個獨特而豐富的‘世界觀’。

第一卷的三條主線之中，塔羅會這條主線全程游離在核心故事之外，目的便是更多的展開這個世界觀賣點。

烏賊娘在卷尾語中提到的那些參考資料，目的也是為了構(gòu)建世界觀。

總是被人說是開篇拖沓的開篇，同樣也是為了鋪墊世界觀的形成做出的取舍。

全書的第三章到第五章，在這樣一個關(guān)鍵位置，克萊恩跑出家門在大街上逛了一圈，花費了大量筆墨去寫建筑，貨幣，收入，都是為了這個世界觀的真實性。

第一卷的一條重要支線，莫雷蒂一家三兄妹的日常生活，根本上，還是為了世界觀。

甚至包括第二卷和第三卷的開頭，對于租房和港口方方面面的描寫，都是在為世界觀服務(wù)。

這種情況一直到第五卷結(jié)束才逐漸開始減少，因為這個時候世界觀的構(gòu)建已經(jīng)成型，讀者的固有印象已經(jīng)非常清晰了。

哪怕不再花費筆墨，這個賣點也能始終保持下去，詭秘才將重心轉(zhuǎn)移到其他方向。

完整而獨創(chuàng)的世界觀，使詭秘之主逐漸變得獨一無二，不斷的強化讀者代入感，讓后續(xù)所有情節(jié)的展開，成為真正意義上的‘事半功倍’。

這也是詭秘哪怕寫日常，或者處于故事低谷都能讓讀者很感興趣的原因所在。

同樣的道理，哈利波特為什么花費那么多的筆墨去描寫霍格沃茲這么一棟城堡，翻來覆去詳細(xì)的說火車上賣了哪些糖果與玩具，對角巷和翻角巷都有哪些特色店面。

因為如果沒有這些，哈利波特的代入感和獨特感也將會急劇下滑。

任何一個原創(chuàng)背景的小說，都因該去認(rèn)真學(xué)習(xí)這種一點點編制世界觀的技巧和方法，而不是單純的將別人的背景拿來稍微修改一下就糊在讀者臉上。

讀者當(dāng)然知道一個蒸汽朋克背景下的世界因該是什么樣子，但他看書，想看到的其實是你這本書中所描繪的蒸汽朋克世界，不是單純的直接甩給讀者一句我是蒸汽朋克。

噢，這樣就完事了，那我有個屁的代入感！

許多玄幻作品都會出現(xiàn)這樣的問題，既然將原創(chuàng)世界當(dāng)做自己的核心賣點，又非常吝嗇筆墨去詳細(xì)刻畫，那么這個賣點，基本就等同于廢了。

除了特有金手指外的所有設(shè)定都因該為世界觀服務(wù)，這既是原創(chuàng)小說固有的核心賣點，同時也是你重要的創(chuàng)作目的之一。

很多人絞盡腦汁想賣點，殊不知，網(wǎng)文中最優(yōu)質(zhì)的賣點，往往就是你平時最常見的詞。

最重要的賣點無非就三個，人物，故事，設(shè)定。

相比較勁腦汁去想別人沒寫過的金手指，往自己腦子上開洞，還不如認(rèn)真琢磨一下這三個大框架里面，都有哪些東西可以拿出來做文章。

這與之前第一個賣點截然相反，極力推薦新人寫手去學(xué)習(xí)，模仿的技巧。

如果你能非常完整的構(gòu)建一個清晰的世界觀，哪怕你在其他方面并不如何出彩，也足夠讓你的成績有一個飛躍式的提升。

雖然這很難，但你只要去做，哪怕僅做成一點，對整本書都是種幫助。

最后，第三個核心賣點‘人物’。

詭秘之主在人物刻畫上，取得了極大的成功，起點的人物榜上前十的位置曾經(jīng)牢牢占據(jù)七個之多，要知道這里往往都是一些熱門小說主角的位置。

從某種意義上來講，詭秘之主其實是一本群像小說。

一般情況下，人物按照對劇情的重要程度可以大致區(qū)分為三個檔次：主角、支柱、工具。

主角，顧名思義，即是推動劇情進展的主要動力，同時也是描寫故事的核心視角。

你的故事需要通過主角的視野所展開，所以他當(dāng)之無愧是重中之重。

支柱，既是在劇情中起到?jīng)Q定性作用的角色，以詭秘之主第一卷為例，鄧恩、阿茲克、贊格威爾、蘭爾烏斯、奧黛麗、都是不可或缺的重要支柱型角色。

如果缺少了他們，三條最重要的主線劇情就玩不轉(zhuǎn)了。

哪怕贊格威爾和蘭爾烏斯都是處在一種全程神隱的狀態(tài)，阿茲克先生的戲份并不多，奧黛麗距離主要事件發(fā)生地點遠(yuǎn)隔千里，但他們都有一個共通點，關(guān)鍵時刻推動劇情進展下去。

工具，簡單的說就是大家理解的‘工具人’，存在的目的就是讓劇情能夠正常進行下去。

從這個意義上，老尼爾、戴莉、倫納德、倒吊人、特莉絲、在第一卷的故事之中都可以算作是工具人。

至于格拉格斯，安娜，梅高歐絲，觀眾線人，這些就更是典型的工具人。

通過這個簡單的梳理，便可以發(fā)現(xiàn)一個很有意思的現(xiàn)象，那便是這第一卷中的部分工具人，表現(xiàn)的并不像一個簡單的工具。

包括最底層的格拉戈斯，他只有三場戲份，第一次是給克萊恩科普占卜，第二次是想要投資蘭爾烏斯，又害怕被騙，于是找克萊恩占卜，第三次是他確實被騙了，再次找克萊恩尋求幫助，并引薦了另外兩個受害者。

這三次簡單的出場，卻完整而清晰的刻畫出了一個金融詐騙受害者的完整形象，包括他的心理轉(zhuǎn)變，游移不定，以及最后追悔莫及有些惱羞成怒。

如果放在一個以金融詐騙為主題的小故事中，格拉戈斯甚至足以成為支柱型角色。

而在已經(jīng)是支柱角色的贊格威爾身上，他全程沒有一句臺詞，真正出場也只有幾秒鐘的鏡頭（這可能是史上片酬最低的大反派之一了。）但他的陰險狡詐，漠視狠辣，冷靜睿智，卻通過整個故事中所編寫的數(shù)次‘巧合’表現(xiàn)的淋漓盡致。

至于克萊恩，他的性格特點原本比較‘平凡’，只突出了一個‘窮’和‘慫’的特點，但請注意，圍繞著這位主角身上，卻有著堪稱海量的心理描寫，分析，推理。

從這些人物身上，可以得出，詭秘的人物刻畫，重點并不是常見突出人物特色。

反而將描繪的重心，盡可能的放在了‘真實感’的表現(xiàn)張力上，然后通過側(cè)面去反襯每個人物身上的特點。

這里突出一個人物，并非將火箭發(fā)射上天，而是先給出一個標(biāo)準(zhǔn)參照物，將人物拋上稍微比參照物高一點的位置，以此來保證人物實感的同時突出這個人物身上的特色。

這樣做有一個優(yōu)點，避免了因為某一項特色過于突出，導(dǎo)致人物刻畫在感覺上失真。（千萬不要小看這一點，奧黛麗后期因為過于善良引起了一部分爭議，就是因為這個原因。）

但這方面是否學(xué)習(xí)，其實全憑個人，哪怕詭秘之主中也只是第一卷采用這種方式較多，之后的幾卷依舊采用傳統(tǒng)的突出特點，表現(xiàn)戲劇張力和沖突點的人物刻畫方式較多。

第一卷之所以如此表現(xiàn)，可能是基于故事基調(diào)本身的一個取舍，契合推理解密主題。

如果你要在這方面做文章，首先要想清楚自己是不是真的需要。

最起碼，爽文是不能這么玩的，那樣就弊大于利了。

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詭秘之主第一卷的逆推大綱，大致上內(nèi)容就這么多，剩下一些支線分析，有興趣的話自己推吧（沒錯，我就是懶得繼續(xù)寫了，實在太累了。）

都到了這一步，如果還覺得自己有能力逆推詭秘大綱的話，可以繼續(xù)按照這個步驟繼續(xù)推演下去，后面還有整整六卷的內(nèi)容，足夠你盡情嘗試了。

同時，有必要提醒一點，詭秘之主有一個特點，每一卷的寫法都是完全不一樣的。

所以并不是第一卷什么結(jié)構(gòu)，第二卷依舊是什么結(jié)構(gòu)，烏賊娘每一卷都在有意識的嘗試新的寫法和構(gòu)架，換句話說，每一卷都已當(dāng)成一部新的獨立小說來逆推大綱。

相對于《詭秘之主》的大綱，我個人建議新人最好還是去逆推《絕對一番》《超神機械師》《修真聊天群》等優(yōu)秀作品的大綱進行學(xué)習(xí)。

因為這些小說的結(jié)構(gòu)清晰完整，主線條理分明，劇情都是連貫的線性敘事。

既方便你去推，又方便你去學(xué)，何必非要跟詭秘死磕呢？

縱橫上還有烽火自己發(fā)的《劍來大綱》，有興趣的話也可以去瞅瞅，只不過這屬于設(shè)定大綱，并不是劇情大綱，不過也可以大概窺視一下烽火戲諸侯是怎么鋪設(shè)定的。

再者，詭秘之主的大綱，即便逆推出來了，同樣不敢保證自己能夠駕馭。

哪怕現(xiàn)在看上去我好像已經(jīng)把詭秘第一卷給剖析透徹了，但你真讓我去寫，我其實也很抓瞎，除非是中譯中，不然只能干瞪眼。

逆推《詭秘之主》的大綱，學(xué)習(xí)效率實在太低，對于成熟型作者或許有些幫助。但推薦給新人的話，不是在幫他，而是在害他。

如果想要從詭秘之主的逆推過程中學(xué)東西，起碼你自身的基礎(chǔ)已經(jīng)非常扎實，對于各種套路技巧都爛熟于心。

這種程度上再去思考詭秘之主中有哪些能夠?qū)W習(xí)地方，才能最大程度上發(fā)揮學(xué)習(xí)效率。

否則更多的可能是竹籃打水一場空，白費半天功夫。

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這問題瞅見有幾天了，一直沒有敢動筆。

心里想著，如果真要回答的話，免不了又得是長篇大論。

明明不想去看他，他卻總是跳到眼前，就好像在故意勾引我一樣。

沒辦法，只能說，你贏了。

寫完之后看了一眼時間，從上午寫到下午，字?jǐn)?shù)都趕上正常一天的更新量了，得虧我現(xiàn)在沒開新書，要不哪個作者有時間費這個功夫啊。

所以我一開始就說了，逆推大綱是個好東西，可是太費時間了。

以上，希望能夠有所幫助吧。

通過分析《詭秘之主》的第一章，我們發(fā)現(xiàn)了隱藏在文字之下的東西。

似乎驗證了，扒《詭秘》的細(xì)綱，不太適合新人。

................

以下為分析的具體過程。

一本正經(jīng)胡說八道警告！

我?guī)н@個問題去找體育老師。

她卻讓我去讀《詭秘》的第一章。

我讀完之后不以為然。

有耿直的朋友忍不住問：“老黑你看出啥了？”

我：“只是文筆細(xì)膩，行文流暢而已，除此之外沒有任何特別的發(fā)現(xiàn)?！?/p>

有耿直的朋友忍不住，塞給我一小瓶藥水：“這是體育老師給你預(yù)備的。滴在眼睛上，你將看見隱藏在文字之下的東西?！?/p>

十分鐘之后。

有耿直的朋友忍不?。骸袄虾谀憧闯錾读?？”

我聲音嘶?。骸巴?！我看見了痛?！?/p>

有耿直的朋友忍不?。骸斑€能看出什么？”

我大聲喊道：“焦慮！恐懼！”

《詭秘》第一章的前三段，從模糊遞進到具體，連寫三個痛。

痛！

好痛！

頭好痛！

緊接著第4段繼續(xù)描寫主角的痛：

....腦袋抽痛異常，仿佛被人用棒子狠狠掄了一下......更像是遭尖銳的物品刺入太陽穴并伴隨有攪動.....

第5段到第7段，渲染主角的焦慮。

......無法挪動手腳，身體似乎失去了控制....

......以為已經(jīng)醒了，實際依然在睡.....

......意志總是飄忽如同煙霧，難以控制，難以收束.....

第8段到第17段，描寫痛的同時，繼續(xù)渲染主角的焦慮。

.....突然頭痛....

....還痛得這么厲害....

....腦溢血....

.....英年早逝......

.....趕緊醒！趕緊醒.....

......腦子里還是跟有把鈍刀子在慢慢割一樣……

.......有貨真價實的頭痛.....

......一陣又一陣的抽痛.......

第18段到第26段，描寫環(huán)境的同時，繼續(xù)渲染主角的焦慮。

第27段，描寫痛，渲染主角的焦慮。

.....惶恐莫名.....

.....腦袋又是一陣抽痛.....

.....屁股狠狠地撞擊.....

第28段到第41段，略。

第42段到第43段，描寫痛，渲染主角的焦慮。

....若非腦袋的疼痛....

.....努力讓自身不要那么慌亂....

第44段到第50段，略。

第51段到第55段，描寫痛，渲染主角的焦慮、恐懼。

.....抽痛的太陽穴.....

.....從陌生變得熟悉，從熟悉變得可以解讀....

....所有人都會死，包括我....

.......莫名驚恐......

......虛弱，險些跌倒.....空氣都變得躁動........有種小時候聽長輩講恐怖故事的感受......

第56段到第61段，渲染主角的焦慮。

第62段，描寫痛。

.....他腦袋的抽痛依舊傳來，略微減弱，連綿不絕.....

第63段，渲染主角焦慮。

....不會磕破頭了吧？

第64段到第67段，略。

第68段渲染恐懼。

.....一個猙獰的傷口.......燒灼的痕跡.......血污......灰白色的腦漿在緩緩蠕動。

第一章結(jié)束！

有耿直的朋友忍不?。骸袄虾谀氵€看見啥了？”

我大汗淋漓，喘著粗氣：“還有一張圖！”

有耿直的朋友忍不?。骸笆裁磮D？”

我：“塔羅牌！痛.....內(nèi)啡肽......”

體育老師：“描寫人物的疼痛，可以令讀者共情到疼痛。這會觸發(fā)人體的防御機制分泌內(nèi)啡肽，以此產(chǎn)生愉悅感，來對沖疼痛。

這種由文字共情而來的疼痛，不是真實發(fā)生的，所以很快就會消散。但由內(nèi)啡肽產(chǎn)生的愉悅感卻因此失去了對沖，變得一家獨大！這時讀者的愉悅感也就顯得更為強烈！

不言而喻，強烈的愉悅感會令讀者喜歡上我們的作品?！?/p>

我：“渲染焦慮，恐懼又是為了什么？”

有耿直的朋友忍不?。骸绑w育老師講過焦慮、恐懼都會令人的精神產(chǎn)生痛苦，從而分泌內(nèi)啡肽?！?/p>

我：“這些難道就是隱藏在文字之下的東西？”

體育老師：“我們新人作者在寫第一章時，往往沉不住氣，總想快點跳到后邊寫裝逼打臉的高潮戲。但我們看到《詭秘》作者對第一章做了精心的設(shè)計。這些設(shè)計不在于字句，而在于對讀者的內(nèi)啡肽。”

我：“為什么不建議我們新人扒《詭秘》的細(xì)綱？”

體育老師：“我們新人對創(chuàng)作這件事還不夠敏感，和讀者的區(qū)別不大，因此只能看見表面的字句，卻不能發(fā)現(xiàn)本質(zhì)上的運行機理?！?/p>

有耿直的朋友忍不?。骸斑@就是為什么寫同樣題材的人很多，但成功的人卻很少！原因不在于故事本身，而在于誰掌握了本質(zhì)上的運行機理？”

我：“除了內(nèi)啡肽，還有哪些運行機理快告訴我！”