講故事好像是一項(xiàng)很簡(jiǎn)單的技能，到能把故事講的這么自然、這么純凈、這么簡(jiǎn)潔，汪曾祺獨(dú)樹(shù)一幟。汪曾祺的故事就是沒(méi)有贅肉、沒(méi)有雀斑、素面朝天的美人。
他的語(yǔ)言生活化，平易近人，內(nèi)容也是普通人的生活，一些平淡的細(xì)節(jié)。
汪曾祺師從沈從文，他們的文字都樸實(shí)簡(jiǎn)潔不煽情不做作?！妒芙洹防镉⒆釉谔J葦蕩里劃船、《大淖（念nao第四聲）記事》里巧云挑著擔(dān)子掙“活錢(qián)”分明就是翠翠。
《受戒》和《大淖記事》是汪曾祺的名篇，寫(xiě)人，明子和英子、十一字和巧云的愛(ài)情是水到渠成佳偶天成，寫(xiě)風(fēng)俗，寺廟里的和尚、明子畫(huà)畫(huà)、英子干農(nóng)活，自然大方，大淖風(fēng)俗人情里細(xì)膩之處，三言兩語(yǔ)就明明白白。
但我反而更喜歡《歲寒三友》和《陳小手》。
汪曾祺的短篇清新平淡，驚心動(dòng)魄的事也一筆帶過(guò)。像《陳小手》。他的長(zhǎng)篇厚重沉郁，但也總透出生的希望，哀而不傷?！稓q寒三友》里三人的那些起起伏伏，不屈不撓。人生苦短，但總有一段時(shí)間特別漫長(zhǎng)。
在這些小說(shuō)所描寫(xiě)的那個(gè)年代，我們的印象里是黑暗痛苦折磨。他的小說(shuō)把男女之情、生活之美寫(xiě)出來(lái)，都透著光明美好，是一種樂(lè)觀豁達(dá)。
以上是內(nèi)容和語(yǔ)言。
最重要的是小說(shuō)的節(jié)奏。
汪曾祺大概是我見(jiàn)過(guò)最能把握小說(shuō)含藏的，他本人原話：
“逢人只說(shuō)三分話，未可全拋一片心”這是一種庸俗的處世哲學(xué)。寫(xiě)小說(shuō)卻必須如此。話到嘴邊留半句，偏偏不要去點(diǎn)明，尤三姐有言：提著影戲人兒上場(chǎng)，好歹別戳破這層紙。都點(diǎn)出來(lái)，主題倒是清楚了，但也就受到了局限，意味也就索然了。
小說(shuō)往往就在進(jìn)入高潮之后戛然而止，篇篇如此，概莫能外。搞得人心里撓癢癢。
汪曾祺的小說(shuō)好在哪里，簡(jiǎn)單的概括一下就是，讀完你就忘了，但時(shí)不時(shí)就想拿出來(lái)重溫，百讀不厭。
