【參加“秋冬的記憶” 聯(lián)合征文活動(dòng)/“冬之歌”】
一、前言
〈鋼的琴〉這部電影是由張猛導(dǎo)演、王千源（飾演陳桂林）、秦海璐（飾演淑嫻）張申英（飾演小菊）主演的。整部電影敘事主要分為離婚事件、偷琴事件、造琴事件以及琴成四個(gè)部分組成，其中穿插一些黑色幽默的片段。故事是發(fā)生在上世紀(jì)90年代東北工業(yè)的“下崗潮”時(shí)期，充滿一種蕭瑟、無奈的悲劇感。
二、劇情敘述
（1）離婚
電影的開頭是以陳桂林和妻子小菊的離婚事件為開頭的，（照片中）左半邊翅膀是空的、亮的，建筑風(fēng)格是破敗的，充滿著蕭瑟荒涼之感，陳桂林手中拉著手風(fēng)琴，隱喻男主陳桂林是物質(zhì)貧窮而又充滿文藝氣息的理想主義者；右半邊翅膀是實(shí)的、暗的，建筑風(fēng)格是整齊光亮的、充滿著物質(zhì)豐盈之感，妻子小菊打扮時(shí)尚、光鮮亮麗，隱喻著妻子小菊是物質(zhì)基礎(chǔ)豐富、有錢的現(xiàn)實(shí)主義者。兩者之間的墻壁充滿空隙，隱喻著夫妻兩人之間的矛盾沖突。特別是關(guān)于女兒的撫養(yǎng)權(quán)問題，雙方都在爭取，矛盾無法調(diào)和。
這張照片中間，兩只煙囪正冒著煙，充滿著工業(yè)元素，而中間是悼念母親的葬禮，而葬禮本來是沉重悲劇的，也象征著上世紀(jì)九十年代東北工業(yè)的落寞。
讓女兒小元擁有一架自己的鋼琴，是陳桂林勝訴的關(guān)鍵所在。
（2）偷琴
陳桂林在經(jīng)歷了和朋友們借錢失敗之后，看到女兒在學(xué)校里半夜偷練鋼琴，就和朋友們一起去學(xué)校里偷琴，最后，還是被發(fā)現(xiàn)了。
偷琴失敗后，陳桂林坐在操場上，嘴里叼著一根煙，空中灑滿了白色晶瑩的夢幻泡沫，雙手輕輕撫摸著琴鍵，彈奏起了貝多芬的《致愛麗絲》。
這張圖中光亮的泡沫與周圍黑夜，形成視覺上的明暗對比，優(yōu)美的琴聲又和黑夜的靜謐形成聽覺上的強(qiáng)弱對比，營造了一種浪漫夢幻的氛圍，而這種美又和現(xiàn)實(shí)中失敗落寞形成強(qiáng)烈的反差感。
陳桂林偷琴失敗之后，心中充滿現(xiàn)實(shí)的憋屈與無奈感，發(fā)泄之后，又不得不對女兒小元進(jìn)行妥協(xié)。陳桂林半蹲著身子，仰視著女兒，暗示著此時(shí)陳桂林心理地位的卑微。
（3）造琴
陳桂林來到季哥的鋼廠之后，季哥的手下工友們因?yàn)橐患U鐵之事而打了起來，季哥不得不出來進(jìn)行調(diào)和。
這張圖中，人物建筑位置高低錯(cuò)落有致，充滿著質(zhì)感，透漏出現(xiàn)實(shí)生活的荒誕感與無奈感。人與人之間總是因?yàn)楦鞣N各樣的莫名其妙的矛盾而發(fā)生沖突，也暗示了季哥成功背后的辛酸與不易。
造琴的過程也是不容易的，工友們也有著自己的生活與壓力，因此，也容易發(fā)生沖突。
圖中仿照的是《最后的晚餐》，也暗示著后續(xù)造琴的失敗。
而陳桂林和淑嫻之間，也因?yàn)樵烨俣l(fā)生矛盾。淑嫻認(rèn)為，讓小元媽媽小菊領(lǐng)走小元，也沒有什么不好，而陳桂林因造琴的不順利而鬧心，說了句重話“你們都一樣，太現(xiàn)實(shí)”。
之后，在造琴的過程中，兩人之間的矛盾越來越大。
胖頭也因?yàn)榕畠簯言兄?，找到女婿之后，在怒氣與女兒以后的生活之間，不得不進(jìn)行妥協(xié)。
之后，陳桂林因?yàn)槿鄙倥咽鐙沟闹С?，以及造琴的失敗之后，不得不放棄夢想?/p>
圖中男主的燈光是冷藍(lán)光，暗示著男主的落寞與孤獨(dú)，女主的燈光是暖黃色的，女主的面部模糊，暗示著女主的勝利，而這種“勝利”又不是女主想要的那種，心里面充滿糾結(jié)與矛盾。
而季哥也因?yàn)榈官u鋼鐵銷贓而被人舉報(bào)，在走之前，他看了看自己鑄造的砂模，有始有終。
鋼廠的兩根大煙囪，代表著上一代人的集體記憶，也最終迎來被炸掉的命運(yùn)，它們象征著東北工業(yè)最后的輝煌，也象征著一個(gè)時(shí)代的結(jié)束。
（4）尾聲
陳桂林放棄造琴，也放棄了女兒的撫養(yǎng)權(quán)之后，而“鋼的琴”卻奇跡般的造成了。電影中以歌舞片的形式迎接著這一刻的到來，再配上［西班牙斗牛曲］，使得這部“琴”充滿反諷的荒誕感。
“琴”終于造成了，它就佇立在那里閃閃發(fā)光，周圍一片黑暗，而它的光暈，象征著集體的力量和智慧。
“琴”的確是造成了，而他卻失去了女兒，也失去了父親，他一個(gè)人靜靜地坐在那里，變得一無所有了?；野档臒艄?，暗示著他麻木的內(nèi)心，以及對現(xiàn)實(shí)生活的絕望，而生活還要繼續(xù)。
三、影視評論
這部電影，我個(gè)人是非常喜歡的，也連續(xù)看了兩遍。無論電影質(zhì)感、敘事、構(gòu)圖、色彩運(yùn)用、配樂、演員演技等，都是精品之作。
（1）這部電影中，用到了復(fù)現(xiàn)式蒙太奇手法。
例如開頭兩人離婚，父親和母親的葬禮、父子坐在煙囪下等畫面，如同工業(yè)齒輪的嚙合一般，使得電影的敘事結(jié)構(gòu)變得緊實(shí)，也使得電影的質(zhì)感更加突出。
電影的構(gòu)圖也很經(jīng)典，光影、鏡頭遠(yuǎn)近、色彩等，都值得學(xué)習(xí)。
（2）這是一曲中年人未完成的挽歌。
在造琴的過程中，每個(gè)人都充滿使命感，而這種使命感，在經(jīng)歷了與現(xiàn)實(shí)生活的一次次妥協(xié)與麻木，人到中年之后，就變得更加可貴。
在上有老下有小的年紀(jì)，高不成低不就，卻又不得不面對現(xiàn)實(shí)生活的壓力，負(fù)重前行，而內(nèi)心卻感到更加地空虛，人生的虛無。
而送走了雙親之后，就不得不探尋人生的意義，而生活卻依然要繼續(xù)。
例如電影中的季哥，他已經(jīng)是江湖大哥，卻有血有肉，做事有始有終，總會(huì)有一個(gè)交代。而在造琴過程中，他重新體驗(yàn)了年輕時(shí)所走過路，也找到了時(shí)代所賦予的使命感與生命中的烙印。
（3）這是一個(gè)時(shí)代的精神。
上一輩的集體生活，讓人與人之間的差距不是那么明顯。隨著煙囪的倒塌、父母的離世，這些記憶終究化為歷史的塵埃。輝煌與蕭條，本來就是一體，而造成的“鋼的琴”積聚了上代人的心血與智慧，也是一筆寶貴的資產(chǎn)，它象征著上代人敢打敢拼、敢想敢做的鋼鐵精神，就如同《老人與海》中“人可以被消滅，但不能被打敗”的精神。
（4）這是對現(xiàn)實(shí)生活的辛辣嘲諷。
當(dāng)年輕心懷夢想，一心一意想要做點(diǎn)實(shí)事時(shí)，卻總是遇到各種各樣的阻力，最后，只能胎死腹中。當(dāng)有條件做這件事時(shí)，卻已經(jīng)不再年輕，而事情卻莫名其妙地做成了，而意義與動(dòng)機(jī)，卻已經(jīng)變質(zhì)。
總之，這是一部值得細(xì)細(xì)品味的經(jīng)典電影。悲劇的內(nèi)核，卻已輕喜劇的黑色幽默而娓娓道來。
