二戰(zhàn)后好萊塢高度發(fā)達的運營模式逐步形成對海外市場統(tǒng)治性地位，這使得丹麥電影本土份額逐年下跌，使作品失去應有的地位。1955年，哥本哈根的丹麥電影導演小組共同署名發(fā)表了《道格瑪宣言》，反對好萊塢商業(yè)電影府庫虛偽，強調(diào)電影創(chuàng)作的樸素美感，使觀眾聚焦情節(jié)和故事本身，95電影小組立下《純潔誓言》，開始了其獨特的創(chuàng)作之路。

總的來說，丹麥道格瑪95電影小組通過紀實風格的展現(xiàn)、固定鏡頭、長鏡頭的運用、批判性的主題等美學特征成為歷史中反對好萊塢電影的重要組成部分。

一、紀實風格的展現(xiàn)

道格瑪95電影小組在拍攝過程中追求創(chuàng)作對象的客觀真實，對現(xiàn)實生活加入觀察和思考。他們善于捕捉發(fā)現(xiàn)已經(jīng)發(fā)生的事實，將導演的創(chuàng)作意圖隱藏在被旁觀的畫面中。影片重視與真實事件和人物，肩扛攝影、跟拍、抓拍的方式使得影片畫面極具客觀性。例如在溫特伯格拍攝的道格瑪作品《家宴》中，常常出現(xiàn)拍攝完??的動作或是話語之后，直接通過鏡 頭橫搖或豎搖拍攝接下來的?物反映。這樣的選擇有助于加強影?空間時間上的連續(xù)性，讓主要??與周邊環(huán)境的互動更為突出，從?揭露??與社會環(huán)境的關系。另外，攝影師甚??持攝像機加?到了演員陣容中，成為了?個特殊的??。

二、固定鏡頭、長鏡頭的運用

固定鏡頭長鏡頭的使用可以讓演員自由發(fā)揮，保持攝影機開機狀態(tài)可以是演員流露自然情感。這使得鏡頭表現(xiàn)的生活完整的表現(xiàn)出來，獲得了顯示真是透明性。例如特?爾拍攝《?癡》過程中有?個鏡頭時間?度甚?超過??時。?在《國王不死》等?中有多? 群戲，每個演員都不知道在該場景中哪?個時間段??將被圍著表演區(qū)域團團轉(zhuǎn)的攝影師們會讓??哪?刻?鏡，?些即興的表演，下意識的動作有時候會被拍下來成為電影表演的素材。

三、批判性主題的顯現(xiàn)

道格瑪95小組在主題上主要選擇批判性的主題，對社會熱點和民眾心理有著敏銳的把握，揭露和批判了社會的虛偽和利己主義，引導社會對歷史進行深刻的反思。例如電影《家宴》，影片僅僅使?家?DV拍攝，講述的是?個?家族的??晚會上的勾???，盡管外表光鮮富?，內(nèi)?卻腐朽破敗，導演從參加聚會的不同?的不同表現(xiàn)，尖銳地諷刺了資產(chǎn)階級。?中涉及到了納粹、亂.倫、謀?諸多敏感話題，表現(xiàn)了對?權和資產(chǎn)階級的挑戰(zhàn)，導演??膽?不可思議的情節(jié)?情地嘲諷批判了家族內(nèi)部的冷漠、愚昧。

綜上，道格瑪95電影小組通過紀實風格的展現(xiàn)、固定鏡頭、長鏡頭的運用以及批判性主題的顯現(xiàn)等美學成就展現(xiàn)了對現(xiàn)實題材的表現(xiàn)?法的不倦探索，更深層次的對電影美學的理解追求獨?的精神 ，給了獨?電影?希望和動? ，影響世界電影的創(chuàng)作 ，消除?們對好萊塢電影的機械的?意識模仿。