被德軍前后夾擊的緊急戰(zhàn)爭(zhēng)形勢(shì)、茫茫三十幾萬人等待的海灘、背水一戰(zhàn)，向生而逃的大撤離……

第一個(gè)主角英國士兵湯米出現(xiàn)的時(shí)候，走在漫天飛舞的勸降傳單里。空無一人的街道、掉隊(duì)的散兵、物資匱乏的他們，沿路尋找剩余的生存所需。

孤寂寧靜的氛圍很快被連續(xù)的槍聲劃破，小巷里敵人的掃射讓他們四處逃竄，繼續(xù)死傷。

幸運(yùn)的湯米遇到防守的法軍，獲救一次。在巷子的盡頭看到在敦刻爾克海灘撤退的大部隊(duì)，那一刻他以為看到了最終的希望。但這只是忽明忽暗，生死邊緣奔波的逃生歷程的另一個(gè)開端。

以歷史大事件為主題的戰(zhàn)爭(zhēng)片，一般偏向講英雄主義的高歌猛進(jìn)，或另一個(gè)極端，如痛斥戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)于個(gè)體精神，心理的摧毀，再或者加個(gè)主題，增添浪漫悲情，兵刀血刃和生離死別的談情說愛各占一半，比如說《珍珠港》。

總之，特地展現(xiàn)的大場(chǎng)面硝煙炮火、用摧毀熱血、生命、人性等一切美好的畫面，來震撼觀者的視覺和內(nèi)心。

敦刻爾克并沒有采用幾個(gè)這些常見的戰(zhàn)爭(zhēng)片元素。導(dǎo)演似乎沒有那么急切的表達(dá)欲，迫不及待告訴你戰(zhàn)爭(zhēng)怎么殘酷血腥。他意圖更尊重戰(zhàn)爭(zhēng)中的個(gè)體感受，從每個(gè)人身處位置的視野局限，以及極端困境下人性的局限，講幾個(gè)平凡人死里逃生的故事。

1

觀影前，愿意先查閱這類影片依托的宏大歷史背景，算是對(duì)歷史的尊重，也是對(duì)創(chuàng)作者的嘗試靠近與理解。

敦刻爾克大撤退是二戰(zhàn)中一次以退為進(jìn)的軍事行動(dòng)，是一次非常成功的戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移。

對(duì)于因四面臨海，而在現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)中擅長空海戰(zhàn)的英倫三島，其中的二十萬的陸軍力量，為二戰(zhàn)后期反攻歐洲大陸保存了有生力量，并且經(jīng)歷過轉(zhuǎn)移的這一批士兵，作戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)豐富。在二戰(zhàn)戰(zhàn)場(chǎng)極其寶貴。

本來丘吉爾設(shè)想救出三萬人，最后三十三萬有生力量的成功轉(zhuǎn)移，無疑極大鼓舞了當(dāng)時(shí)的英國國內(nèi)士氣，堵住了媾和派的嘴。也才能讓丘吉爾有信心，有底氣在下議院發(fā)表這一番鼓舞人心的著名戰(zhàn)爭(zhēng)演講－《我們永不投降》：

我們將在法國作戰(zhàn)

我們將在海上和大洋中作戰(zhàn)

我們將具有愈來愈大的信心和愈來愈強(qiáng)的力量在空中作戰(zhàn)

我們將不惜任何代價(jià)保衛(wèi)我們的島嶼

我們將在海灘上作戰(zhàn)

我們將在敵人登陸地點(diǎn)作戰(zhàn)

我們將在田野和街頭作戰(zhàn)

我們將在山區(qū)作戰(zhàn)

我們決不投降

……

當(dāng)時(shí)，這項(xiàng)走投無路，背水一戰(zhàn)的軍事大撤退，代號(hào)為“發(fā)電機(jī)計(jì)劃”。

之所以能在裝備精良的德軍機(jī)械化部隊(duì)的包圍下取得出乎意料的成功，讓被逼迫得快窒息的英法比利時(shí)盟軍，獲得喘息的機(jī)會(huì)，還要感謝希特勒忽然莫名放開的，掐在英法盟軍脖子上的手。

為什么希特勒在占盡優(yōu)勢(shì)，眼看就要甕中捉鱉，一網(wǎng)打盡的情況下松手，至今還沒有明確的定論。

后來的歷史研究認(rèn)為，相對(duì)客觀的原因之一：經(jīng)過了長時(shí)間遠(yuǎn)程作戰(zhàn)，德國方面想給陸軍一段時(shí)間修整。所以德軍把阻止英法撤退的任務(wù)，交給空軍。大霧天氣原因，德空軍并沒有很好的條件進(jìn)行大規(guī)模掃蕩。

第二個(gè)原因可能是：當(dāng)時(shí)的希特勒也受制于國內(nèi)的黨政派系斗爭(zhēng)，不得不表面上尊重的德高望重的將軍團(tuán)們的意見，放緩節(jié)奏修整，以謹(jǐn)慎應(yīng)對(duì)英法聯(lián)軍隨時(shí)可能的反擊。將軍團(tuán)的成員大多是一戰(zhàn)遺老，陸軍出身，作戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)豐富，在刺殺希特勒的行動(dòng)暴露前，雙方還體面地互相尊重著，顧忌著。

人性復(fù)雜多面，體現(xiàn)在很多歷史節(jié)點(diǎn)上，而決策者又是“稟賦特異”的獨(dú)裁者。所以盡管猜測(cè)的可能性頗多，貌似至今還沒有確切的定論。

2

以下內(nèi)容涉及嚴(yán)重劇透，熱烈歡迎觀后探討，看到此處還未觀影的，請(qǐng)自行斟酌?。?！

此片雖然頗具實(shí)驗(yàn)性質(zhì)地跳脫出以往戰(zhàn)爭(zhēng)片的敘述方式，看上去也想用諸多個(gè)人視角的鏡頭，用毫不避諱的“平凡自私的人性”跟觀眾對(duì)話。

但是，編劇跟導(dǎo)演都是諾蘭哎，那個(gè)講故事從來都不循規(guī)蹈矩，還要特地要掰開了，揉碎了，把好好一個(gè)故事剪碎成拼圖，火燒你智商的諾蘭。他特產(chǎn)的燒腦的劇情邏輯，一條條時(shí)間線，在《敦刻爾克》里當(dāng)然有出售。

主軸上，電影里展現(xiàn)清晰分明的陸?？杖龡l線。陸上一周，海上一天，空中一小時(shí)簡(jiǎn)潔明了，算是這次饒過了普通觀眾的智商。

需要費(fèi)點(diǎn)觀察力和心思的，是時(shí)間順序被打亂后，不經(jīng)意間呈現(xiàn)出的互相呼應(yīng)的細(xì)節(jié)。

部分精心設(shè)計(jì)的細(xì)節(jié)，我是在二刷《敦刻爾克》時(shí)，才注意到：

夜晚軍艦被德軍魚雷擊中后，特寫了一搜救生小船。主角湯米和英國高炮兵阿歷克斯想搭船求生。因?yàn)榇d過重，全船士兵拒絕他們上船。這時(shí)，船上一個(gè) “臨時(shí)指揮員”，告訴他們附近船只很多，水也不冷，命令他們保存體力，等待其他救援。

“臨時(shí)指揮員”冷靜理智專業(yè)，言行中也透著一股優(yōu)先保全自我的自私?！?他正是月光石號(hào)第一個(gè)救上的“崩潰懦弱”士兵，后還因想返航，拒絕跟隨重返敦刻爾克參與救援，一激動(dòng)，撞死了月光石號(hào)上的年輕熱血小幫手喬治。

那艘從英國飛行員視線，空中往下看藍(lán)白相間的荷蘭商船，正是主角英國士兵湯米、“假吉布森”法國兵、和英國高炮兵阿歷克斯藏身的船。漲潮后，船艙被打穿進(jìn)水，假“吉布森”也差那么幾厘米拉住扶梯，溺死在內(nèi)。

從進(jìn)水的荷蘭商船逃生，湯米和亞力克斯，本來打算游向附近的另一艘軍艦求生，看了一眼：無望。那軍艦被德軍戰(zhàn)機(jī)集中，正在下沉，船上的人都在拼命往下跳。協(xié)助英國政府執(zhí)行轉(zhuǎn)移任務(wù)的民用私家船月光石號(hào)，正在搭救被擊中軍艦的士兵，也順帶搭救上從商船逃生出來的湯米和亞力克斯。

飛行員柯林斯迫降在海面后伸出手是為了撬開駕駛艙窗戶逃生不被溺死，而從湯姆.哈迪飾演的飛行員法瑞爾視線往下看，他以為柯林斯已經(jīng)成功脫險(xiǎn)，向他揮手示意報(bào)平安。他也沖他揮手回應(yīng)。臨近月光石號(hào)開過來，及時(shí)救出受困的飛行員柯林斯。

這個(gè)幾秒小細(xì)節(jié)放在這樣一部大片，甚至一整個(gè)歷史背景之下似乎沒有太明顯的意義。

但當(dāng)看到一則報(bào)道說，開拍之前，諾蘭采訪一位二戰(zhàn)老兵。老兵說，戰(zhàn)爭(zhēng)中，普通士兵看不到戰(zhàn)爭(zhēng)的全局，到了最后，連輸贏都不清楚，是靠指揮官和廣播知道戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)果。這個(gè)陳述引起了諾蘭的興趣。

湯老師在空中沖戰(zhàn)友揮手“會(huì)錯(cuò)意”的設(shè)計(jì)，大概就是諾蘭想表達(dá)的這種個(gè)人局限觀點(diǎn)吧。個(gè)人視野、信息的局限，放在真實(shí)的情境下，催生出的就是惶恐，絕望。

比如，那個(gè)在敦刻爾克海灘，覺得等待無望，自己走向大海了結(jié)生命的黑人士兵。

從觀眾體驗(yàn)角度，視聽刺激和心理刺激上的一大看點(diǎn)是，充斥著堪比“全程音效”的配樂，看著主角們?cè)邶嫶髴?zhàn)爭(zhēng)局面下，極端環(huán)境里經(jīng)歷一次次驚心動(dòng)魄的逃生反轉(zhuǎn)。

3

因?yàn)檫@是一場(chǎng)人類親歷的真實(shí)歷史，殘酷中必然有真實(shí)人性的展現(xiàn)，其中有光明，也有黯淡。

人性這塊，在一般的戰(zhàn)爭(zhēng)片中都會(huì)描述，經(jīng)常是被波濤洶涌地描述。但諾蘭把人性展現(xiàn)得很克制。

不知道他是不屑于展現(xiàn)這些一般導(dǎo)演都會(huì)大張旗鼓拓展的主元素，還是他特別有信心用自己的方式用好這些元素，總之，他表現(xiàn)得很克制，隱忍。

月光石上的感情線主角是道森船長。

到最后觀眾通過小兒子彼得的訴說，才知道道森船長大兒子曾在空軍服役，參戰(zhàn)三周后陣亡。道森船長在指揮小船躲避德軍戰(zhàn)機(jī)中的專業(yè)沉穩(wěn)，讓被救的專業(yè)飛行員柯林斯以為道森船長是空軍出身。

這其實(shí)是個(gè)悲傷而溫暖的感情細(xì)節(jié)。說明道森船長的大兒子很優(yōu)秀，也暗示道森船長跟大兒子感情很好，大兒子生前很愿意把自己學(xué)到的知識(shí)跟爸爸交流。道森沒有親口說出大兒子犧牲了，但是帶領(lǐng)大家躲避攻擊后，他驕傲地說：“這次你們應(yīng)該感謝我的大兒子。”

喬治被“崩潰”的士兵意外撞傷后，情況惡化。而情緒不穩(wěn)定的“崩潰士兵”又像一顆可怕的定時(shí)炸彈。猶豫的小兒子彼得提議停止執(zhí)行救援任務(wù)，返航回英國。

道森略微思考后，拒絕了。也許他判斷出喬治沒有生還的希望，也許想到海上和敦刻爾克的沙灘上，還有更多等待救援的士兵，他決定繼續(xù)駛前往敦刻爾克方向，救更多士兵。

對(duì)犧牲大兒子的驕傲，和不輕易展現(xiàn)的沉痛的愛，在道森船長這，升華成更寬廣的情懷，關(guān)鍵時(shí)刻做出更深遠(yuǎn)無私的抉擇。

在當(dāng)時(shí)的歷史背景下，這不是刻意的煽情的個(gè)例。對(duì)于小小的，人口有限的英倫三島來說，二戰(zhàn)四十萬死亡士兵，落實(shí)到每個(gè)家庭，都是血淋淋的年輕的失去。

已經(jīng)第五次和諾蘭合作的希里安.墨菲飾演的就是被月光石搭救上的“崩潰懦弱”士兵。

崩潰前的他沉著冷靜，也自私。經(jīng)歷了幾場(chǎng)生生死死，崩潰的他一大半時(shí)間坐在甲板上，當(dāng)知道月光石號(hào)是想去敦刻爾克救人時(shí)，他暴躁地制造了一場(chǎng)沖突，船上年輕的熱血小幫手喬治，在他制造的意外中，卒。

“崩潰士兵”是對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)恐懼人群的縮影。他又并不是自私冷血到無可救藥。當(dāng)弄傷喬治后，他心存愧疚，停止自己的行為，參與到后來的救援中。

一個(gè)有經(jīng)驗(yàn)的軍官在不可知的死亡面前崩潰懦弱，一個(gè)十七歲一腔熱血跳上船自愿參與救援的少年，也是一條隱約的人性對(duì)比反差線。也許是戰(zhàn)爭(zhēng)用它的方式改變了人性，也許是人性本來就有差異，片中沒有加重筆墨批判，只是陳述，讓觀眾自己領(lǐng)會(huì)。

當(dāng)詢問喬治情況時(shí)，考慮周全的善良彼得隱瞞了他喬治已死的事情，道森船長贊許彼得的“謊言”。人性上相互照應(yīng)的體諒，也是殘酷戰(zhàn)爭(zhēng)局面下細(xì)微的一絲暖意。

假“吉布森”法國兵在終于混進(jìn)第一艘軍艦撤離后，躲在甲板，他怕軍艦再次被擊沉，也怕自己的外國人身份被拆穿。站在甲板觀望祖國的方向，耳邊縈繞著死去同伴救命的呼聲。

片中，在需要船艙內(nèi)有人最初犧牲減輕荷蘭商船重量時(shí)，求生心切的阿歷克斯先順勢(shì)嫁禍“吉布森”，說他是德國間諜。在知道“吉布森”其實(shí)是法國人后，又對(duì)他進(jìn)行諷刺辱罵，繼續(xù)逼迫他下船。

假“吉布森”法國兵，一天之內(nèi)救過阿歷克斯兩次。第一次是冒著生命危險(xiǎn)，幫他們打開即將沉沒的軍艦的艙門，讓湯米和高炮兵得以游出生還。第二次是在救生船滿員，湯米和阿歷克斯被禁止上船的情況下，悄悄拋下繩子，想讓他們跟著救生船返回海岸。

極端環(huán)境下，阿歷克斯有著直白強(qiáng)烈而真實(shí)的求生需求。當(dāng)湯米憤怒提出“這不公平”，說“吉布森”曾經(jīng)救過大家時(shí)，阿歷克斯說：“生存跟公平無關(guān)。”

沒有特地的丑化，也沒有過正的美化。觀者能有一種心領(lǐng)神會(huì)的理解，這一切都是因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)的殘酷。

他們?cè)?jīng)脫下死亡士兵的衣服，偽裝身份想先離開。曾經(jīng)想用小聰明，裝作抬傷病員試圖混入軍艦先脫險(xiǎn)?；蛞蜃运脚橙醵╈蹇裨?，失手殺死另一個(gè)生命而自責(zé)。

在你為假“吉布森”法國兵和船扶手，就差幾厘米的生還距離嘆息，會(huì)替倒霉的十七歲喬治意外死于“激動(dòng)崩潰”海軍士兵的失手傷害不值，但不會(huì)下意識(shí)地用“高尚”、“低劣”去簡(jiǎn)單判斷那些角色。

戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷還讓身處其中的人學(xué)會(huì)平靜淡定地接受突然的死亡?？罩幸恍r(shí)的時(shí)間線里，柯林斯親見戰(zhàn)友福迪斯墜機(jī)。對(duì)，就是那個(gè)連帶著面罩露面機(jī)會(huì)都沒木有，就卒了的飛行員?？铝炙蛊届o地記錄下墜機(jī)坐標(biāo)，繼續(xù)自己在空中的保護(hù)撤退工作。

這不是我們熟悉的，那么好看凜然的歷史大畫卷，因?yàn)殓R頭放大了每一個(gè)個(gè)人在困境下為了求生而做出的選擇。逼人們做出這些抉擇的就是戰(zhàn)爭(zhēng)，是大歷史中的反人性片段。

4

看完整部電影，很少有人能記住主角的名字。沒有太多人物特寫鏡頭，沒幾句對(duì)話。印象中，除了高層間傳達(dá)國家戰(zhàn)略意圖的對(duì)話，輔助鋪墊劇情發(fā)展外，人物間最長的一段對(duì)話就是窩在被射穿孔的荷蘭小商船里，逃生的主角們，劍跋扈張地爭(zhēng)吵誰該下船送死的問題。

緊張的各種逃生中，驚恐慌亂之中，互相連名字都不需要自我介紹。甚至到最后，我們還可能臉盲地不知道主角們姓誰名誰，分不清這幾張小鮮肉的面孔。

也是為了方便寫文，我在觀影之后查了相關(guān)資料，才知道里面幾張面孔各自姓誰名誰。

也許只有諾蘭，才能拿得到過億的投資，借用大歷史事件，想展現(xiàn)個(gè)人、還有信心砍掉多余對(duì)話、基本人物介紹，甚至連名字都不怎么安放給人物，放心地講大一個(gè)宏大的歷史故事。他沒有隨便用特別的悲憫之心，放大誰的遭遇，不幸，及運(yùn)氣。

也有看到評(píng)論說諾蘭的作品用對(duì)白提升主題的技能欠缺。

其實(shí)這就算口味不同吧。對(duì)于習(xí)慣了國產(chǎn)劇演技欠缺，體驗(yàn)感淺白，旁白矯情，配樂low，劇情推進(jìn)經(jīng)?？空f話，掐架的的狀況，克制的，設(shè)計(jì)簡(jiǎn)潔又有足夠張力的表達(dá)看著更舒適，動(dòng)情。

最后各有一個(gè)果殼，一個(gè)八卦疑問：

1、海岸邊的泡沫是什么科學(xué)現(xiàn)象？

2、片尾演眼瞎發(fā)毛毯老人的那個(gè)，是諾蘭弟弟的《疑犯追蹤》里，那個(gè)德西瑪老大么？

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作者：白露（來自豆瓣）

來源：https://www.douban.com/note/637228513/

因?yàn)檫@是一場(chǎng)人類親歷的真實(shí)歷史，殘酷中必然有真實(shí)人性的展現(xiàn)，其中有光明，也有黯淡。

人性這塊，在一般的戰(zhàn)爭(zhēng)片中都會(huì)描述，經(jīng)常

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