爸爸的花落了，我也不再是小孩子了，這句話我還仍然記得，以為忘卻的東西，以為忘卻的那些事那些人，卻原來一直潛藏在心的某個角落里，此刻竟像潮水一般慢慢涌來。以為了無印象的童年，以為早已消褪殆盡的那些童年玩伴的臉，此刻竟又鮮活起來，仿佛就在眼前。其實每個人記性都一樣好，只是蕓蕓如我們，總是不經(jīng)意間失落了那把鑰匙，無從開啟罷了。慶幸有《城南舊事》，可以再次幫我回憶起來。

《城南舊事》，改編自林海音1960年出版的同名中篇小說，由吳貽弓導演執(zhí)導，影片透過小女孩英子的目光，講述了英子在北京生活時發(fā)生的三個故事。影片在結構上猶具獨創(chuàng)性，編導排除了由開端、發(fā)展、高潮、結局所組成的情節(jié)線索，以"淡淡的哀愁，濃濃的相思"為基調，采用串珠式的結構方式，串連起英子與瘋女秀貞、英子與小偷、英子與乳母宋媽3段并無因果關系的故事。這樣的結構使影片具有多棱鏡的功能，從不同的角度映照出20世紀20年代的具體歷史風貌，形成了一種以心理情緒為內容主體、以畫面與聲音造型為表現(xiàn)形式的散文體影片。

人物形象塑造是影視作品成功的重要因素之一，人物形象成功與否，直接決定整部作品的成敗。在塑造人物形象過程中，環(huán)境和人物性格特征都與故事情節(jié)緊密相連，對劇情發(fā)展和起到重要作用。在《城南舊事》中，對于人物形象的塑造可以說做到了極致，也不對人物形象做過多的贅述，挑其中幾個最為關鍵的人物，做人物形象的分析。劇中的英子作為主角，貫穿全劇。她天真善良，在電影的剛一開始，她走向兩個駱駝的中間，她可以把駱駝咀嚼草的樣子看的津津有味，瞬間天真爛漫的孩童形象就被烘托出來。當妞兒在酒館里被人欺負的時候，也是她站了出來，幫助妞渡過難關。面對別人的欺負，與妞兒的默不作聲默默忍受相比，她則是選擇反抗。也為后面索要發(fā)生的種種埋下伏筆。他幫助秀珍找到他的女兒，幫助那個少年，都故事發(fā)展中的一些細節(jié)，但卻對人物形象的刻畫入木三分。還有就是對妞兒這個人物的刻畫，從一開始的種種，我們就可以看到，她那種和她當時那個年齡根本不相襯的成熟，她有的只是逆來順受，所以也就奠定了 她最后無奈的結局。

影片的主題伴隨著故事的發(fā)展，也慢慢的被烘托出來。面對人生的苦難，不同的人往往會采取不同的態(tài)度，導演并沒有采取一種憤世的態(tài)度，反而是采用一種平和的胸懷，用詩意化的手法，去撫慰人受傷的心靈，淡化人生的殘酷與悲涼，通過一些細節(jié)去抒寫回憶與憂傷。故事并沒有發(fā)生在多嚴肅的環(huán)境，反而發(fā)生在近現(xiàn)代，講的故事也都是一些人生活中的際遇，但是就恰恰是這些細節(jié)化的東西，反映了我們的人生，和那些淡淡的苦難，隨著影片的進展，秀珍和妞兒被火車壓死，宋媽的孩子一個慘死，一個被賣，在最后，大家要分別了，大家走向不同的方向，宋媽坐著毛驢回望，英子趴在人力車上也回望，戀戀不舍，長大的她已經(jīng)習慣了這一次次的離別，后來她回到了臺灣，但是在北京的歲月卻也會使她終身難忘。

本片采用一個孩子的視角，用童年的目光去串聯(lián)故事，這個視角是以質樸、單純、善良的心去待人處事。這些視角本來為我們所共有，卻在世俗陳規(guī)的劫持下慢慢遺忘、丟失。小說中的小英子似乎就是現(xiàn)實中我們“最熟悉的陌生人”。這種陌生與熟悉感沖淡了對小偷的仇恨，勾起了純真的年代，令人感嘆良多。整部作品始終貫穿著對成長內涵的詮釋，對童年美好生活的依戀卻敵不過現(xiàn)實的變化。

看完此片，所以難免也會有些感慨，你曾說過，一生中能看到多少次日落月升想必是不容易記住的吧，一輩子能遇到多少擦肩而過的心動也是禁不起細數(shù)的吧，不過是際遇，總歸是過去。再一次于二十層樓坐等金烏西沉而夜幕四合，長長的甬道上霞光鋪地，我仿佛又一次看到你自無名的茫茫中走來，懷抱熨貼的暖意，徐徐走進無盡的灰暗里。夕陽那樣的美，可是已經(jīng)是黃昏了。你來的時候那樣的暖，可是終究是要離開了。套用片子中令人慘淡的季節(jié)，又一年的冬日將至，秋雨盡了，秋風涼了，金黃色的銀杏葉子也簌簌的落了，夏天已經(jīng)很遠了。曾經(jīng)有過怎樣的夏日，我想我已經(jīng)記不得了。

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