哈恰圖良《馬刀舞曲》? ?音樂里的故事111
又是一支熟悉的曲子，和多數(shù)人不熟悉的，它背后的故事。
柏林愛樂樂團(tuán)《馬刀舞曲》：
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《馬刀舞曲》(Sabre Dance)是哈恰圖良的舞劇《加雅涅》中的一支舞曲，作于1939年，首演于1942年，是描寫庫(kù)爾德族出征前的一種戰(zhàn)斗舞曲。
一、創(chuàng)作背景
管弦樂曲《馬刀舞曲》，是1939年米高揚(yáng)（阿納斯塔斯·伊凡諾維奇·米高揚(yáng)是一位蘇聯(lián)政治家，亞美尼亞人，曾在衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)期間擔(dān)任重要職務(wù)，并在戰(zhàn)后擔(dān)任部長(zhǎng)會(huì)議第一副主席等職。）建議，為亞美尼亞藝術(shù)季而創(chuàng)作的，原名為《Schastye》，是“幸?！钡囊馑?。
這個(gè)雛形后經(jīng)改編成舞劇《加雅涅》（Gayaneh），把劇情改寫成描寫亞美尼亞邊境集體農(nóng)莊工作的年輕姑娘加雅涅的故事。值得一提的是，舞劇的故事情節(jié)前后曾做過幾次大的改動(dòng)?！恶R刀舞曲》為作曲家為芭蕾舞劇《加雅涅》第1幕第2場(chǎng)所作的舞曲。是當(dāng)阿爾緬恢復(fù)視力后，加雅涅投入他的懷抱，村民們?yōu)樗麄冏８r(shí)的群舞音樂。（圖片1）
1942年12月9日，由蘇聯(lián)著名的舞蹈家阿妮西莫娃(Nina Anisimova)主演首演。
1957年，作者曾對(duì)舞劇的音樂和情節(jié)作了大幅度的修改，只有少數(shù)群舞性質(zhì)的舞曲被保留下來，本曲即其中之一。該曲廣泛利用亞美尼亞農(nóng)村民歌、山地民歌、民間器樂曲等，對(duì)待民間藝術(shù)的態(tài)度極富創(chuàng)造性。和聲語(yǔ)言清新獨(dú)特，用嶄新的手法將歐洲音樂的調(diào)性體系和亞美尼亞音樂的調(diào)式結(jié)構(gòu)結(jié)合在一起，使東方曲調(diào)的特征得到了更充分的表現(xiàn)，至今仍然是廣大聽眾以及音樂愛好者喜愛的一部作品，其魅力經(jīng)久不衰，至今仍是很多交響音樂會(huì)和琴獨(dú)奏音樂會(huì)的保留曲目。
二、音樂故事
芭蕾舞劇《加雅涅》的劇情為：外高加索山村中勇敢的庫(kù)爾特族獵人阿爾緬和少女加雅涅相愛，阿爾緬的好友蓋奧爾格與少女阿霞相愛。一次，活潑的阿霞搶走了阿爾緬預(yù)備送給加雅涅的鮮花，并與阿爾緬共舞。偶然目睹了這一情景的蓋奧爾格對(duì)阿爾緬發(fā)生了誤解，當(dāng)阿爾緬上山打獵，不慎從斷崖摔下時(shí)，蓋奧爾格竟視而不救。阿爾緬受傷后雙目失明，他不愿為加雅涅帶來不幸，便克制自己的情感，拒絕了加雅涅的愛情。后來，阿爾緬幸運(yùn)地重見光明，并且原諒了深感悔恨、當(dāng)眾承認(rèn)錯(cuò)誤的蓋奧爾格，并與加雅涅結(jié)為幸福的伴侶。（圖片2）
阿爾緬恢復(fù)了視力，村民們?yōu)樗８?，這時(shí)候他高興地跳起了馬刀舞。
三、樂曲結(jié)構(gòu)
本曲選自舞劇第三幕第二場(chǎng)，當(dāng)阿爾緬恢復(fù)視力后，加雅涅投入他的懷抱，村民們?yōu)樗麄冏８r(shí)的群舞音樂。
樂曲采用三部曲式。
一開始，在定音鼓、軍鼓以及長(zhǎng)號(hào)和弦樂器的伴奏下，木琴以急板奏出熱情、活潑的主要主題。居住在高山上的庫(kù)爾特族人民有出征時(shí)跳戰(zhàn)斗性舞蹈的傳統(tǒng)，這一節(jié)奏強(qiáng)烈，迅疾奔放的主題，生動(dòng)地表現(xiàn)了庫(kù)爾特人敏捷而剽悍的性格。這一主題變化反復(fù)多遍后，出現(xiàn)對(duì)比鮮明的中間部主題，這一主題是由薩克斯管和大提琴奏出的旋律，原為舞劇第二幕第一場(chǎng)中加雅涅的弟弟努列和女友卡蓮舞蹈時(shí)的配樂。中間部主題重奏一遍之后，出現(xiàn)類似歡呼聲的音響，并再現(xiàn)開頭那英武剽悍、迅疾奔放的主題，同時(shí)還出現(xiàn)一呼一應(yīng)的樂句。結(jié)尾的音樂十分輕巧，在音階式下行的走句之后，以上行音調(diào)結(jié)束。
四、阿拉姆·伊里奇·哈恰圖良
阿拉姆·伊里奇·哈恰圖良 (Aram Ilitch Khatchaturian，1903年6月6日-1978年5月1日)，蘇聯(lián)作曲家，指揮家。亞美尼亞族人，亞美尼亞蘇維埃社會(huì)主義共和國(guó)國(guó)歌的作者。（圖片3）
哈恰圖良生于亞美尼亞梯弗里斯（今第比利斯附近科焦里村），自幼受亞美尼亞及高加索其他民族音樂的熏陶，19歲開始接受音樂教育，1922-1929年就學(xué)于格涅辛音樂中學(xué)，先學(xué)習(xí)大提琴，并向格涅辛學(xué)作曲，后入莫斯科音樂學(xué)院學(xué)習(xí)作曲，1937年作為研究生畢業(yè)。
青年時(shí)期，受西方現(xiàn)代音樂，比如法國(guó)印象主義，特別是莫里斯·拉威爾的影響，他的作品還以熱情、樂觀、富于色彩、旋律豐富和高度的技巧性見長(zhǎng)。后來，哈恰圖良對(duì)亞美尼亞民族音樂、以及格魯吉亞、俄羅斯、阿塞拜疆、土耳其的民間傳統(tǒng)發(fā)生興趣，1935年的《第一交響曲》和其后的作品即體現(xiàn)這一興趣所在，其獨(dú)特的旋律音調(diào)，強(qiáng)烈的和聲語(yǔ)言，復(fù)雜的節(jié)奏型態(tài)等，都與亞美尼亞的民間音樂有著血肉聯(lián)系。
他的其他作品包括：《幸?！?1939年)、舞劇《加雅涅》---代表作有管弦樂曲《馬刀舞曲》即出自其中。
1943年表現(xiàn)蘇聯(lián)衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)的《第二(排鐘)交響曲》(又名《排鐘交響曲》)、同時(shí)也是紀(jì)念十月革命25周年之作。
《假面舞會(huì)》(1944年)、《斯巴達(dá)克斯》(1953年)、以及電影《斯大林格勒保衛(wèi)戰(zhàn)》的配樂等。還有《第三交響曲》，一首大提琴交響曲、一首小提琴交響曲和無(wú)數(shù)短小作品。
他的鋼琴協(xié)奏曲和小提琴協(xié)奏曲是世界各國(guó)經(jīng)常演奏的曲目。
哈恰圖良曾兩次獲得斯大林獎(jiǎng)金。1948年和肖斯塔科維奇和謝爾蓋·普羅科菲耶夫一起受到批評(píng)，罪名是音樂中的資產(chǎn)階級(jí)傾向，他承認(rèn)自己的錯(cuò)誤，顯赫的地位得以恢復(fù)，但1956年斯大林死后他否認(rèn)了對(duì)自己的一切指控。
除從事音樂創(chuàng)作外，他還從事指揮和教學(xué)活動(dòng)。1939-1948年任蘇聯(lián)作曲家協(xié)會(huì)副主席。1952年任莫斯科柴可夫斯基音樂學(xué)院和格涅辛音樂師范學(xué)院教授。1954年獲得蘇聯(lián)人民藝術(shù)家稱號(hào)，1959年獲得列寧勛章。
附錄.《他努力工作，終于成為被印上鈔票的男人！》
（摘自：搜狐網(wǎng) 深圳音樂廳 2020-05-01 11:40）
有一個(gè)美麗的國(guó)家——亞美尼亞共和國(guó)。（圖片4）
在風(fēng)景如畫的亞美尼亞，有一位寶藏音樂家——阿拉姆·伊里奇·哈恰圖良（Aram Ilitch Khatchaturian）。
今天，是勞動(dòng)節(jié)，也是他的逝世紀(jì)念日。（圖片5）
哈恰圖良的《馬刀舞曲》（Sabre Dance），這個(gè)名字看起來可能有點(diǎn)兒陌生，但是你絕對(duì)聽過！
這dei勁兒的旋律一聽就上頭，老有內(nèi)味兒了！
《馬刀舞曲》是哈恰圖良受邀于亞美尼亞藝術(shù)季，為芭蕾舞劇《加雅涅》（Gayane）創(chuàng)作的配樂之一 。
舞劇講述農(nóng)莊女工加雅涅和獵人阿爾緬的愛情故事，首演于1942年?！恶R刀舞曲》出現(xiàn)的時(shí)機(jī)是村民為兩人慶祝的群舞場(chǎng)面，展現(xiàn)出庫(kù)爾特族英武剽悍的氣勢(shì)。
一年后，哈恰圖良從《加雅涅》中選取幾段音樂，合編為3套組曲發(fā)行。
如今，《加雅涅》幾乎不再上演，《馬刀舞曲》卻紅了近80年！
即使在沒有互聯(lián)網(wǎng)的年代，《馬刀舞曲》的傳唱度也不輸《江南style》。
從上世紀(jì)40年代起，英國(guó)、德國(guó)、美國(guó)等好多國(guó)家都流傳著它的旋律。該曲的適配度甚廣，電視劇、電影，甚至花樣滑冰背景樂都在用！
哈恰圖良的音樂道路走得很不尋常。他雖然從小浸染在音樂環(huán)境中，但是并未專業(yè)學(xué)習(xí)音樂。
童年時(shí)代起，他就對(duì)音樂產(chǎn)生了一種不可抑制又無(wú)意識(shí)的迷戀，但直到19歲前往莫斯科后才開始正式接受音樂教育。
而且起初，他去莫斯科的目的不是為了學(xué)音樂，他是去莫斯科國(guó)立大學(xué)物理與數(shù)學(xué)系學(xué)習(xí)生物的！（也許是因?yàn)槟菚r(shí)候他已經(jīng)預(yù)測(cè)到“21世紀(jì)是生物的世紀(jì)”吧），后來才轉(zhuǎn)學(xué)去學(xué)習(xí)大提琴和作曲。
由于亞美尼亞特殊的地理位置和文化歷史，他的音樂受到多元影響：亞美尼亞、格魯吉亞、俄羅斯、阿塞拜疆、土耳其的民間旋律為他的音樂注入熱情而 神秘的東方民族色彩；他所推崇的拉威爾、法雅亦影響了他的創(chuàng)作興趣，因而創(chuàng)作了好些具有現(xiàn)代性的器樂重奏作品。
哈恰圖良已經(jīng)做好了短期內(nèi)不被大眾接受的準(zhǔn)備，因此曾這樣說過：“交響樂就是我的臉。也許，有人覺得這張臉挺難看的。不過20年后，它一定會(huì)變得美麗?！?/p>
然而……他錯(cuò)了。
他火得不要不要的，而且火得非常迅速，甚至火得非常持久！
唯一一首小提琴協(xié)奏曲：火了！1940年，他花兩個(gè)半月寫完《d小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》是他唯一一首小提琴協(xié)奏曲，獻(xiàn)給當(dāng)時(shí)還很年輕卻杰出非凡的小提琴家大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫。
他自己回憶說創(chuàng)作的時(shí)候靈感源源不斷，“樂思和想象就像從手上流到紙上”，都有點(diǎn)來不及記下來了。
本人被起和作品同名的外號(hào)：（生氣地）火了?。▓D片6）
1942年上演的《馬刀舞曲》盡管深受歡迎，哈恰圖良本人卻不大高興：因?yàn)橛行V告宣傳語(yǔ)把他稱為 “馬刀先生”。
他很生氣地在自己的小本本上記下一筆：“如果早知道它會(huì)這樣火爆，我寧愿不寫?！?/p>
寫國(guó)歌：火了！
1944年，哈恰圖良為亞美尼亞蘇維埃社會(huì)主義共和國(guó)（National Anthem of the Armenian SSR）創(chuàng)作了國(guó)歌。
全國(guó)人民都會(huì)唱的歌，國(guó)民度100%。這首歌被沿用了近50年，直至1991年蘇聯(lián)解體。
但是解體后，他更火了。
1998年，哈恰圖良的頭像和《加雅涅》雙人舞劇照、樂譜一角，被設(shè)計(jì)到了亞美尼亞貨幣的50德拉姆紙幣上，直至2004年。（圖片7）
不懼大佬珠玉在前強(qiáng)行接單：火了！
《假面舞會(huì)》（Masquerade）是哈恰圖良的又一大代表作。
在大文豪萊蒙托夫誕辰100周年的時(shí)候，瓦赫坦戈夫劇院邀請(qǐng)哈恰圖良重寫一版配樂。
穩(wěn)重的圓舞曲旋律背后，其實(shí)哈恰圖良?jí)毫ι酱蟆?/p>
因?yàn)槿R蒙托夫的原作詩(shī)劇早已被另一位作曲大佬——格拉祖諾夫創(chuàng)作過了，并且這個(gè)版本已經(jīng)被沿用了近20年！
這就像重拍了好幾部的《神雕俠侶》，總有原著粉和老版本粉絲不滿意。
不過哈恰圖良向來極其擅長(zhǎng)舞曲，于是在壓力下創(chuàng)作出了比格拉祖諾夫更加傳世的《假面舞會(huì)》。
幾年后，他又從中選取幾段組成了交響組曲。
把舞劇配樂改為組曲套曲是哈恰圖良的常規(guī)操作。
一大原因是舞劇頻繁上演很麻煩，另一大原因其實(shí)是他有點(diǎn)“私心”：哈恰圖良不滿足于作曲，還想做指揮！（圖片8）
因?yàn)樗压芟覙逢?duì)視作一件完整的樂器，而親自指揮可以讓他更貼近觀眾。
這個(gè)夢(mèng)想在1950年終于得以實(shí)現(xiàn)，此后一發(fā)不可收拾。他曾親自指揮維也納愛樂樂團(tuán)演奏自己作曲的舞劇《斯巴達(dá)克斯》（Spartacus）并發(fā)行唱片。
此外，他指揮自己的樂團(tuán)巡演了40多個(gè)城市，跑遍全球，北至赫爾辛基，南至布宜諾斯艾利斯，西至墨西哥，東至京都，簡(jiǎn)直是巡演界的勞模。
42年前的今天，哈恰圖良離開了這個(gè)世界。（圖片9）
他一生留下31部交響樂、3部舞劇音樂、2首室內(nèi)樂、17首鋼琴獨(dú)奏曲、13部協(xié)奏曲、7首管樂曲、21部戲劇配樂、25部電影配樂、76首聲樂作品。
在這個(gè)日子里，讓我們多聽一聽這位寶藏勞模的作品吧！
