????????唐朝（公元618年-907年）是當時世界上最強盛的國家之一，聲譽遠播，與亞歐國家均有往來——唐以后海外多稱中國人為“唐人”。唐朝接納各國交流學(xué)習(xí)，經(jīng)濟、社會、文化、藝術(shù)呈現(xiàn)出多元化、開放性等特點，詩、書、畫等方面取得巨大成就。
????????唐朝最令人矚目的文學(xué)成就是詩。先前以曹植（公元192年-232年）為代表的建安文學(xué)，曾掀起了我國詩歌史上文人創(chuàng)作的第一個高潮。兩晉南北朝時期，田園詩派鼻祖陶淵明（約公元365-427年）、山水詩派鼻祖“大謝”謝靈運（公元385年-433年）、“小謝”謝朓（公元464年-499年）、樂府民歌（《木蘭詩》與《孔雀東南飛》為代表）等也達到了一個小高潮，對唐代律詩絕句的形成有重要影響。唐詩的形式是多種多樣的。唐代的古體詩，主要有五言和七言兩種。近體詩也有兩種，一種叫做絕句，一種叫做律詩。唐詩的基本形式有六種：五言古體詩，七言古體詩，五言絕句，七言絕句，五言律詩，七言律詩。古體詩對音韻格律的要求比較寬，其風(fēng)格是前代流傳下來的，所以又叫古風(fēng)。近體詩有嚴整的格律，所以又稱為格律詩。自唐初陳子昂和“初唐四杰”起，唐朝著名詩人層出不窮，盛唐時期的李白、杜甫、岑參、王維，中唐時期的李賀、韓愈、白居易、劉禹錫，晚唐時期的李商隱、杜牧是其中的幾位代表詩人。這些詩人的詩作風(fēng)格各異，既有對神話世界的豐富想象，又有對現(xiàn)實生活的生動描寫，既有激昂雄渾的邊塞詩，亦有沉郁厚重的“詩史”，還有清新脫俗的田園詩。這些詩作共同構(gòu)成了中國古代文學(xué)的杰出代表。后世宋、明、清雖仍有杰出詩人出現(xiàn)，但律詩和古詩的總體水平都不如唐朝，使得唐詩成為了中國古詩不可逾越的巔峰。
????????以下是唐朝著名詩人簡介。
????????詩杰——王勃（約公元650年-約676年）：其詩流利婉暢，宏放渾厚，獨具一格?！昂?nèi)存知己，天涯若比鄰”、“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”，意境開闊，此是何等心境。
????????詩骨——陳子昂（約公元656年-約698年）：其詩詞意激昂，風(fēng)格高峻，大有“漢魏風(fēng)骨”?！扒安灰姽湃?，后不見來者；念天地之悠悠，獨愴然而涕下”，此為千古絕唱，一千多年來如潮水一樣震撼著讀者之心。
????????詩狂——賀知章（約公元659年-約744年）：秉性放達，自號“四明狂客”， 因其詩豪放曠達。老幼皆知、膾炙人口、千古傳誦的有《詠柳》、《回鄉(xiāng)偶書》等。
????????孤篇王——張若虛（約公元670年-約730年）：《春江花月夜》，有“以孤篇壓倒全唐”之譽；聞一多評價其是“詩中的詩，頂峰中的頂峰”。
????????王之渙（公元688年-742年）：善詩，多被引為歌詞?！兜躯X雀樓》和《涼州詞》（黃河遠上白云間），被人譽為五絕和七絕的壓卷之作。至今還流傳紀曉嵐巧改《涼州詞》 免罪的故事：“黃河遠上，白云一片，孤城萬仞山。羌笛何須怨，楊柳春風(fēng)，不度玉門關(guān)?！?/p>
????????孟浩然（公元689年-740年）：語言質(zhì)樸，自然天成，尤長五言，多詠山水田園。代表作有《春曉》、《過故人莊》、《宿建德江》、《秋登萬山寄張五》、《望洞庭湖贈張丞相》等。
????????詩家夫子/七絕圣手——王昌齡（公元698年-757年）：其七絕寫的“深情幽怨，音旨微?！?。有名句“洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺”、“黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還”、“秦時明月漢時關(guān)， 萬里長征人未還”、“青山一道同云雨，明月何曾是兩鄉(xiāng)”等。
????????詩仙——李白（公元701年-762年）：詩想象豐富奇特，風(fēng)格雄渾奔放，色彩絢麗，語言清新自然。主觀抒情色彩十分濃烈，具有一種排山倒海、一瀉千里的氣勢。代表作有《行路難》、《蜀道難》、《將進酒》、《明堂賦》、《望廬山瀑布》、《早發(fā)白帝城》等。 杜甫贊其“筆落驚風(fēng)雨，詩成泣鬼神”。另李白詞《憶秦娥（簫聲咽）》與《菩薩蠻（平林漠漠煙如織）》一起被譽為“百代詞曲之祖”。
????????詩佛——王維（公元701年-761年）：參禪悟理，學(xué)莊信道，以禪入詩，尤長五言，多詠山水田園。傳誦不衰的名句不少，如“遠樹帶行客，孤城當落暉”、“日落江湖白，潮來天地青”、“大漠孤煙直，長河落日圓”、“行到水窮處，坐看云起時”等。
????????邊塞詩人高適（公元704-765年）：筆力雄健，氣勢奔放。有名句“莫愁前路無知己，天下誰人不識君”、“借問梅花何處落，風(fēng)吹一夜?jié)M關(guān)山”、“今年人日空相憶，明年人日知何處”等。
????????詩圣——杜甫（公元712年-770年）：其詩緊密結(jié)合時事，思想深厚，境界廣闊，其詩被稱為“詩史”。有《登高》、《春望》、《北征》以及“三吏”、“三別”等名作。江西詩派把杜甫稱為江西詩派之祖。杜甫也有豪氣奔放的詩，“李白斗酒詩百篇，長安市上酒家眠，天子呼來不上船，自稱臣是酒中仙”、“痛飲狂歌空度日，飛揚跋扈為誰雄”等。
????????詩雄——岑參（約公元715年-約770年）：長于七言，意境新奇，風(fēng)格奇峭，氣勢磅礴，想象豐富，詞采瑰麗，熱情奔放，富有浪漫主義的特色。有名句“忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開”、“古來青史誰不見，今見功名勝古人”等
????????五言長城——劉長卿（公元718年-790年）：長于五言，自稱“五言長城”。有名句“細雨濕衣看不見，閑花落地聽無聲”、“惆悵南朝事，長江獨至今”、“誰見汀洲上，相思愁白蘋”等。
????????韋應(yīng)物（約公元735年-約790年）：其詩古樸自然、恬淡高遠，以善于寫景和描寫隱逸生活著稱。有名句“春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫”、“空山松子落，幽人應(yīng)未眠”、“我有一瓢酒，可以慰風(fēng)塵”、 “欲持一瓢酒，遠慰風(fēng)雨夕。落葉滿空山，何處尋行跡”等。
????????詩囚——孟郊（公元751年-814年）：作詩苦心孤詣，慘淡經(jīng)營，元好問曾稱之為“詩囚”。有名句“誰言寸草心，報得三春暉”、“青春須早為，豈能常少年”、“春風(fēng)得意馬蹄疾，一日看盡長安花”等。
????????韓愈（公元768年-824年）：其詩力求新奇，且多議論，氣豪勢猛，聲宏調(diào)激。有名句“肝膽一古劍，波濤兩浮萍”、“夜深靜臥百蟲絕，清月出嶺光入扉”、“天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無”、“云橫秦嶺家何在？雪擁藍關(guān)馬不前”等。
????????詩豪——劉禹錫（公元772年-842年）：其詩沉穩(wěn)凝重，格調(diào)自然格律粗切，白居易贈他“詩豪”的美譽。有名句“沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春”、“東邊日出西邊雨，道是無晴卻有晴”、“舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”、“人世幾回傷往事，山形依舊枕寒流”、“自古逢秋悲寂寥,我言秋日勝春朝”等。
????????詩魔——白居易（公元772年-846年）：題材廣泛，形式多樣，語言平易通俗，“酒狂又引詩魔發(fā)，日午悲吟到日西”，人稱“詩魔”。代表詩作有《長恨歌》、《琵琶行》、《賣炭翁》等。有名句“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生”、“亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄”、“一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅”等。
????????柳宗元（公元773年-819年）：悲慨幽怨。代表作有《江雪》、《登柳州城樓寄漳汀封連四州》、《與浩初上人同看山寄京華親故》、《漁翁》、《溪居》等。
????????詩奴——賈島（公元779年-843年）：一生以作詩為命，好刻意苦吟，長于五律。傳說賈島去訪問李凝幽居，于驢背上得 “鳥宿池邊樹，僧敲月下門”之句；其中“敲”字又欲作“推”字，一時未定；神思恍惚，結(jié)果又撞上韓愈的車馬——此為“推敲”的來歷。有名句“秋風(fēng)吹渭水，落葉滿長安”、“二句三年得，一吟雙淚流”等。
????????詩鬼——李賀（公元790年-816年）：其詩善于熔鑄詞采，馳騁想象，運用神話傳說創(chuàng)造出璀璨多彩的形象，故稱其為“詩鬼”。有“黑云壓城城欲摧”、“雄雞一聲天下白”、“天若有情天亦老”等千古佳句。
????????杜牧（公元803年-約852年）：其詩英發(fā)俊爽，多切經(jīng)世之物，以七言絕句著稱，內(nèi)容以詠史抒懷為主。有名句“蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明”、“南山與秋色，氣勢兩相高”、“浮生卻似冰底水，日夜東流人不知”、“商女不知亡國恨，隔江猶唱《后庭花》”等。
????????李商隱（約公元813年-約858年）：其詩構(gòu)思新奇，風(fēng)格秾麗，尤其是一些愛情詩和無題詩寫得纏綿悱惻，優(yōu)美動人，廣為傳誦。為數(shù)不多的刻意追求詩美的詩人。以《錦瑟》為代表的詩隱晦迷離，有特別的朦朧之美。有名句“夕陽無限好，只是近黃昏”、“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”、“身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通”、“春心莫共花爭發(fā)，一寸相思一寸灰"、“我是夢中傳彩筆，欲書花葉寄朝云”等。
????????整個唐朝二百八十九年，產(chǎn)生了有名記載詩人達兩千三百多位，詩作近五萬首。唐詩是中華民族珍貴的文化遺產(chǎn)之一，是中華文化寶庫中的一顆明珠，同時也對世界上許多國家的文化發(fā)展產(chǎn)生了很大影響。
????????詞是合樂的歌詞，曲子詞的簡稱，也稱長短句，一種相對于古體詩的新體詩歌之一。晚唐出現(xiàn)了兩個有重要影響的詞人。溫庭筠（約公元812年-約866年），本名岐，藝名庭筠，字飛卿。其精通音律，詩詞兼工。詩與李商隱齊名，時稱“溫李”。其詩句“雞聲茅店月，人跡板橋霜”被大詩人蘇軾嘆為絕唱。其詞更是刻意求精，注重文采和聲情，為“花間派”首要詞人，被尊為“花間派”之鼻祖，對詞的發(fā)展影響很大。在詞史上，與韋莊齊名，并稱“溫韋”。出生于沒落貴族家庭，富有天賦，文思敏捷，每入試，押官韻，八叉手而成八韻，有“溫八叉”之稱。溫庭筠在詞史上的地位極高，是民間詞轉(zhuǎn)為文人詞的重要標志。后世詞人如馮延巳、李煜、歐陽修、柳永、晏幾道、周邦彥、李清照、陸游、吳文英等都深受溫庭筠的影響，甚至視溫庭筠為偶像級人物。其詞今存七十余首，收錄于《花間集》、《金荃詞》等書中。韋莊（約公元836年-910年），字端己。也是詩詞兼工。其長詩《秦婦吟》為“樂府三絕”之一。其詞善用白描手法，詞風(fēng)清麗，五首《菩薩蠻》為宋詞奠基之作。
????????五代時期也有幾位著名詞人。南唐馮延巳（公元903年-960年）：其詞纏綿盤郁，意境深厚，因循出新，以《鵲踏枝》十四首為最，對北宋初期的詞人有比較大的影響。有詞集《陽春集》傳世。南唐末代君主李煜（公元937年-978年）：其詞詞境優(yōu)美、感情純真、語言自然奔放，其亡國后詞作更是題材廣闊，含意深沉，對后世詞壇影響深遠。代表作《虞美人》（春花秋月何時了）、《浪淘沙》（簾外雨潺潺）、《相見歡》（林花謝了春紅）、《相見歡》（無言獨上西樓）等。
????????宋朝是中國歷史上商品經(jīng)濟、文化教育、科技創(chuàng)新高度繁榮的時代。有人推算，公元1000年宋朝GDP總量為265.5億美元，占世界經(jīng)濟總量的22.7%。后世雖認為宋朝“積貧積弱”，但民間的富庶與社會經(jīng)濟的繁榮實遠超過盛唐。宋朝最令人矚目的文學(xué)成就是詞。晏殊被稱為宋朝詞家初祖，其詞和婉明麗。歐陽修的詞也富于花間派之風(fēng)格。柳永在宋詞發(fā)展史上具有轉(zhuǎn)折性的作用，他的慢詞令人耳目一新，確定長調(diào)的地位，充實詞的形式，豐富詞的表現(xiàn)手法；其作品廣為大眾喜愛，以至于當時人言“凡有井水飲處，即能歌柳詞”。其后，蘇軾對宋詞進行徹底的革新，創(chuàng)立豪放派，擴大詞的選材范圍，為后來的南宋愛國詞奠定基礎(chǔ)。周邦彥是格律派的始祖，其后的女詞人李清照也屬此列。在靖康之難后，憂患意識使得豪放派占據(jù)詞的統(tǒng)治地位，其中最杰出者為辛棄疾。
????????以下是宋朝著名詞人簡介。
????????柳永（約公元984年-約1053年）：婉約派代表人物，是第一位對宋詞進行全面革新的詞人，也是兩宋詞壇上創(chuàng)用詞調(diào)最多的詞人，有《樂章集》。大力創(chuàng)作慢詞，將敷陳其事的賦法移植于詞，同時充分運用俚詞俗語，以適俗的意象、淋漓盡致的鋪敘、平淡無華的白描等獨特的藝術(shù)個性，對宋詞的發(fā)展產(chǎn)生了深遠影響。存世詞作有《樂章集》。代表作有《雨霖鈴》（寒蟬凄切）、《八聲甘州》（對瀟瀟暮雨灑江天）、《望海潮》（東南形勝）、《雪梅香》（景蕭索）、《曲玉管》（隴首云飛）、《蝶戀花》（佇倚危樓風(fēng)細細）等。
????????范仲淹（公元989年-1052年）：有豪放壯詞，又有婉約綺語。代表作有《漁家傲? 秋思》、《蘇幕遮?懷舊》、《御街行?秋日懷舊》等。
????????張先（公元990年-1078年）：語言工巧，其詞內(nèi)容大多反映士大夫的詩酒生活和男女之情，今傳《安陸詞》、又名《張子野詞》。代表作有《天仙子》（水調(diào)數(shù)聲持酒聽）、《千秋歲》（數(shù)聲鶗鴂）、《青門引》（乍暖還輕冷）等。
????????晏殊（公元991年-1055年 ）：尤擅小令，風(fēng)格含蓄婉麗，與其第七子晏幾道被稱為“大晏”和“小晏”，又與歐陽修并稱“晏歐”。存世有《珠玉詞》等。代表作有《浣溪沙》（一曲新詞酒一杯）、《浣溪沙》（一向年光有限身）、《蝶戀花》（檻菊愁煙蘭泣露）、《撼庭秋》（別來音信千里）等。
????????歐陽修（公元1007年-1072年）：語言流暢自然，其詞深婉清麗，詞集有《六一詞》。代表作有《采桑子》（群芳過后西湖好）、《訴衷情》（清晨簾幕卷秋霜）、《踏莎行》（候館梅殘）、《生查子》（去年元夜時）、《蝶戀花》（庭院深深深幾許）等。
????????蘇軾（公元1037年-1101年）：對詞進行了大刀闊斧的開拓和變革，有著不可磨滅的貢獻。其“以詩為詞”，突破音樂對詞體的制約和束縛，從而極大地提高了詞的藝術(shù)品位，提高了詞的文學(xué)地位，強化詞的文學(xué)性，使詞從音樂的附屬品轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N與詩具有同等地位的獨立的抒情文體。把詞引入文學(xué)殿堂，從根本上改變了詞史的發(fā)展方向，樹立了詞史上的里程碑，大大促進了宋詞的發(fā)展，使宋詞進入鼎盛時期。代表作有《念奴嬌?赤壁懷古》、《水調(diào)歌頭》（明月幾時有）、《江城子?密州出獵》、《八聲甘州?寄參寥子》、《定風(fēng)波》（莫聽穿林打葉聲）、《永遇樂》（明月如霜）、《水龍吟》（似花還似非花）、《江城子?乙卯正月二十日夜記夢》等。
????????晏幾道（約公元1040年-1112年）：詞風(fēng)哀感纏綿、清壯頓挫，有《小山詞》。代表作有《臨江仙》（夢后樓臺高鎖）、《鷓鴣天》（彩袖殷勤捧玉鐘）等。
????????黃庭堅（公元1045年-1105年）：詞與秦觀齊名，藝術(shù)成就不如秦觀。晚年近蘇軾，詞風(fēng)疏宕，深于感慨，豪放秀逸，時有高妙。有《山谷詞》。代表作有《水調(diào)歌頭》（ 瑤草一何碧）、《鷓鴣天》（黃菊枝頭生曉寒）、《謁金門?示知命弟》、《虞美人?宜州見梅作》等。
????????秦觀（公元1049年-1100年）：工詞詩，詞多寫男女情愛，傷感身世之作，是婉約詞人中一大家。有《淮海集》《淮海?士長短句》。代表作有《浣溪沙》（漠漠輕寒上小樓）、《踏莎行? 郴州旅舍》、《鵲橋仙》（纖云弄巧）、《望海潮》（梅英疏淡）等。
????????賀鑄（公元1052年-1125年）：其詞題材較豐富，風(fēng)格也多所變化，兼有豪放、婉約二派之長，善于融化前人成句。守格律、重用韻。今傳《東山詞》一卷、《賀方回詞》二卷。代表作有《青玉案》（凌波不過橫塘路）、《鷓鴣天》（重過閶門萬事非）、《踏莎行》（楊柳回塘）等。
????????周邦彥（公元1056年-1121年）：精通音律，曾創(chuàng)作不少新詞調(diào)；作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作；格律謹嚴，語言曲麗精雅；長調(diào)尤善鋪敘，為后來格律派詞人所宗。舊時詞論稱他為“詞家之冠”。有《清真居士集》，后人改名為《片玉集》。代表作有《蘭陵王》（柳陰直）、《蝶戀花?早行》、《瑞龍吟》（章臺路）、《解連環(huán)》（怨懷無托）、《渡江云》（晴嵐低楚甸）等。
????????李清照（公元1084年-1155年）：論詞強調(diào)協(xié)律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說，反對以作詩文之法作詞。今有《李清照集校注》。代表作有《如夢令》（常記溪亭日暮）、《醉花陰》（薄霧濃云愁永晝）、《一剪梅》（紅藕香殘玉簟秋）、《聲聲慢》（尋尋覓覓）、《漁家傲》（天接云濤連曉霧）等。
????????陸游（公元1125年-1210年）：詞和詩同樣貫穿了氣吞殘?zhí)數(shù)膼蹏髁x精神。著有《放翁詞》一卷，《渭南詞》二卷。代表作有《謝池春?壯歲從戎》、《夜游宮?記夢寄師伯渾》、《卜算子?詠梅》等。
????????張孝祥（公元1132年-1170年）：善詩文，尤工于詞，其風(fēng)格宏偉豪放，為“豪放派”代表作家之一。有《于湖集》、《于湖詞》。 代表作有《六州歌頭》（長淮望斷）、《念奴嬌?過洞庭》、《釵頭鳳》等。
????????辛棄疾（公元1140年-1207年）：藝術(shù)風(fēng)格多樣，以豪放為主，題材廣闊又善化用前人典故入詞，風(fēng)格沉雄豪邁又不乏細膩柔媚之處。有詞集《稼軒長短句》等傳世。代表作有《永遇樂?京口北固亭懷古》、《水龍吟?登建康賞心亭》、《水龍吟?過南劍雙溪樓》、《破陣子?為陳同甫賦壯詞以寄之》、《摸魚兒》（更能消幾番風(fēng)雨）、《青玉案?元夕》、《賀新郎》（別茂嘉十二弟）等。
????????姜夔（公元1154年-1221年）：精通音律，能自度曲，其詞格律嚴密。其作品素以空靈含蓄著稱。有《白石道人歌曲》。代表作有《揚州慢》、《疏影》、《暗香》、《踏莎行》（燕燕輕盈）、《鷓鴣天?元夕有所夢》、《永遇樂-次稼軒北固樓詞韻》等。
????????史達祖（公元1163年-約1220年）：其詞工于詠物，今傳有《梅溪詞》。代表作有《雙雙燕?詠燕》、《秋霽》（江水蒼蒼）、《滿江紅?中秋夜潮》 等。
????????吳文英（公元1212年-1272年）：其詞典麗而工，多雕琢，音律合諧。今傳有《夢窗詞》。代表作有《八聲甘州?陪庾幕諸公游靈巖》、《鶯啼序》（殘寒正欺病酒）、《齊天樂?與馮深居登禹陵》、《風(fēng)入松》（聽風(fēng)聽雨過清明）、《踏莎行》（潤玉籠綃）等。
????????劉辰翁（公元1233年-1297年）：風(fēng)格取法蘇辛而又自成一體，真摯動人，力透紙背。作詞數(shù)量位居宋朝第三，僅次于辛棄疾、蘇軾。作品收入《須溪先生全集》。代表作有《蘭陵王?丙子送春》、《永遇樂?璧月初晴》等。
????????張炎（公元1248年-約1320年）：尤以詠物詞名重當時，其作詞主張“清空”之說，詞有《山中白云詞》及詞學(xué)專著《詞源》傳世。代表作有《高陽臺?西湖春感》、《月下笛》（萬里孤云）等。
????????王沂孫（生卒年不詳）：尤以詠物為工，詞集《碧山樂府》，一稱《花外集》，收詞60余首。代表作有《天香?龍涎香》、《齊天樂?蟬》、《高陽臺?和周草窗寄越中諸友韻》等。
????????根據(jù)《全宋詞》的記錄，宋朝詞人達到一千三百余家，作品及殘篇總計達到兩萬零四百多首。宋詞是中國古代文學(xué)皇冠上光輝奪目的明珠，在古代中國文學(xué)的閬苑里，它是一座芬芳絢麗的園圃。宋詞以姹紫嫣紅、千姿百態(tài)的神韻，與唐詩并稱雙絕，均代表一代文學(xué)之盛。
????????唐詩宋詞，是中華民族珍貴的文化遺產(chǎn)，是中華文化寶庫中的兩顆閃亮明珠。李白詩歌的語言，有的清新如同口語，有的豪放，不拘于聲律；蘇軾在詞的形式方面，富于創(chuàng)新，既注意詞的音樂性，又不拘泥于聲律，“豪放不喜裁剪以就聲律”，使宋詞擺脫了依歌填詞的“曲子詞”狀態(tài)，成為可獨立發(fā)展的新詩體。這些文豪的創(chuàng)新方法，對現(xiàn)代詩歌創(chuàng)作很有借鑒意義。我們當代詩歌已經(jīng)完全陷入了一個只有文人互賞的微眾市場，老百姓是不會去看的，看也看不懂——老百姓可不知道什么是意象派，更不知道有什么意象的疊印和并置之類的東西，連什么語碼都不懂。被張炎批評其詞如七寶樓臺眩人眼目的吳文英，也有通俗的《唐多令?惜別》，“何處合成愁？離人心上秋?？v芭蕉不雨也颼颼。都道晚涼天氣好；有明月、怕登樓。? 年事夢中休，花空煙水流。燕辭歸、客尚淹留。垂柳不縈裙帶住，漫長是、系行舟”——都有點像元散曲的味道了。像孟浩然的《春曉》，這是最自然的極品。像李白的《靜夜思》，像陳子昂的《登幽州臺歌》，按意象派的觀點都不是好詩。現(xiàn)代作律詩絕句填詞，只要寫得好，何必拘于聲律呢？作現(xiàn)代自由詩，沒使用什么語碼，沒使用什么意象手法，難道就真的沒有好詩嗎？
