本文原創(chuàng)首發(fā)：影視爛番茄（mvmtv1）
國(guó)慶檔過后，準(zhǔn)確地說是《無雙》之后，電影市場(chǎng)就沒出現(xiàn)啥能打的電影。
要么是票房不行，要么是口碑撲街，當(dāng)然更多的是兩樣都沒水花，死得無聲無息。
這其中，最讓人意外的一部是大冪冪的新作——
寶貝兒
上映三天，票房2000萬，豆瓣5.7。
無論從哪個(gè)角度看，你都很難相信這部電影會(huì)崩得如此徹底。
論話題度，“楊冪扮丑的翻身之作”的噱頭大不大？
論主創(chuàng)陣容，導(dǎo)演劉杰，文藝片專業(yè)戶，處女作《馬背上的法庭》就獲得了威尼斯電影節(jié)地平線單元最佳影片；
監(jiān)制侯孝賢，這位就不多介紹了，真正能被稱為大師的電影人。
且不說他對(duì)臺(tái)灣電影的影響，就是放在整個(gè)中國(guó)，他也是穩(wěn)居前三的華語導(dǎo)演。
此外還有郭京飛、李鴻其這樣的優(yōu)秀演員加盟，這么一票人加一塊還帶不動(dòng)一個(gè)楊冪？
不好意思，還真帶不動(dòng)。
不僅帶不動(dòng)，茄叔我甚至認(rèn)為，這電影在故事深度和完成度方面出現(xiàn)的問題，比楊冪的演技問題還要嚴(yán)重。
《寶貝兒》將視角對(duì)準(zhǔn)了一個(gè)我們都很陌生的群體——先天重度殘疾的嬰兒。
楊冪飾演的江萌是一名患有先天無肛癥的棄嬰，從小被福利院收養(yǎng)，手術(shù)之后她活了下來，然后在一個(gè)寄養(yǎng)家庭長(zhǎng)大。
隨著江萌年滿十八，她遇到了第一個(gè)難題：離開寄養(yǎng)家庭。
由于她是寄養(yǎng)不是收養(yǎng)，所以按照國(guó)家規(guī)定，她成年之后和養(yǎng)母就不再是法律意義上的“母女關(guān)系”了，必須回到福利院......
但法律上的關(guān)系結(jié)束了，十八年的情感怎么結(jié)束？
為了留下來照顧行動(dòng)不便的母親，她通過福利院長(zhǎng)的關(guān)系，來到一家兒童醫(yī)院做清潔工。
都說醫(yī)院是世界上最考驗(yàn)人性的地方，這話一點(diǎn)不假。
沒工作多久，江萌偶然間遇到了一位父親，一位先天無肛女嬰的父親。
眼看著他要放棄對(duì)孩子的治療，江萌爆發(fā)了！
她冒著被醫(yī)院開除的風(fēng)險(xiǎn)，拿到了患者家屬的資料。幾經(jīng)周折，終于在一家臨終關(guān)懷醫(yī)院找到了奄奄一息的孩子。
她一次次地質(zhì)問孩子父親：
為什么放棄治療？孩子是可以治好的呀！
為了保住這個(gè)孩子，她找警察，找孩子?jì)寢?，甚至不惜鋌而走險(xiǎn)，擅自將孩子抱走送回醫(yī)院。
她不相信天底下真的有父母會(huì)狠心不要自己的孩子，她拼死也要證明，這個(gè)孩子是可以拯救的！
為什么江萌如此堅(jiān)持？
因?yàn)樗眠@種方式告訴自己：當(dāng)初我的父母并沒有不要我。
遺棄是一種偶然，可能是他們不知道這個(gè)病可以治好，可能是經(jīng)濟(jì)上的拮據(jù)讓他們無法承受手術(shù)費(fèi)用......
可以是各種各樣的理由，但唯獨(dú)不能是“我的父母想要我安靜地離開”。
所以，與其說江萌想拯救那個(gè)孩子，倒不如說她想拯救自己。
一個(gè)棄嬰通過拯救另一個(gè)棄嬰的方式，完成某種意義上的自我救贖。
這個(gè)故事本來沒多大毛病，但它差就差在只對(duì)外在的人物沖突做了展現(xiàn)，卻沒有觸及這個(gè)議題最核心的部分。
表面上，《寶貝兒》強(qiáng)調(diào)的矛盾是：一個(gè)先天重度殘疾的嬰兒到底應(yīng)不應(yīng)該救？
不救，要承受道德的審判、內(nèi)心的譴責(zé)；
救，她以后的生存質(zhì)量必然不高，還有可能將整個(gè)家庭拖入萬丈深淵。
就像片中郭京飛飾演的父親所說：
他不是因?yàn)殄X才選擇放棄治療的，而是因?yàn)?，這個(gè)孩子救下來沒有以后。
這種無解的矛盾，在當(dāng)今社會(huì)上隨處可見。
身患絕癥的病人、時(shí)日無多的老人，狼狽地活著和有尊嚴(yán)的死去哪個(gè)更好？誰都無法給一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)答案。
按理說，這樣電影不該表現(xiàn)出明顯的傾向，但從故事的視角和結(jié)尾的一些細(xì)節(jié)來看，《寶貝兒》似乎更傾向于江萌這邊。
這剛好引出這部電影的第二層討論：在巨大的不幸面前，監(jiān)護(hù)權(quán)和生命權(quán)孰輕孰重？
說得直白點(diǎn)就是，一個(gè)路人有沒有權(quán)利以愛的名義跳出來干涉小孩監(jiān)護(hù)人的決定？
電影里的江萌，從頭至尾都站在自己的角度去看待這個(gè)孩子，可片中所有人都在問她同一個(gè)問題：
這跟你有關(guān)系嗎？
她母親在問，她朋友小軍在問，孩子父親在問，醫(yī)院的護(hù)士在問，就連警察也在問。
但她不管那么多，因?yàn)楦型硎?，所以有恃無恐。
仗著自己是“正義”的一方，將自身意志凌駕于他人甚至法律之上，這是很多人給《寶貝兒》差評(píng)的根本原因。
另外，作為一部文藝片，《寶貝兒》的格局實(shí)在太小了！
我可以忍受文藝片悶，卻無法忍受文藝片里沒有批判、沒有反省、沒有思考。
你要是看過電影的話，會(huì)發(fā)現(xiàn)里面有非常多的社會(huì)議題可以討論。
除了先天殘疾兒童的問題，還有國(guó)內(nèi)的寄養(yǎng)問題，國(guó)家對(duì)于殘障人士的福利待遇問題，隨便拿出一個(gè)點(diǎn)都可以另拍一部了。
但是很遺憾，導(dǎo)演對(duì)這些敏感問題都沒有做更深層次的探討。
我們能看到的，只是關(guān)于“無肛兒童父母放棄治療”的起因、經(jīng)過、結(jié)果，然后，就沒有然后了...
拜托，您拍的是文藝片不是紀(jì)錄片??！
當(dāng)紀(jì)錄片來看吧，你這明顯是演的，當(dāng)劇情片看吧，整個(gè)故事又沒有戲劇化的沖突，導(dǎo)致它給人的感覺就是個(gè)四不像的作品。
再加上它主題雜、結(jié)構(gòu)亂、無劇本等一系列問題，讓這個(gè)還不錯(cuò)的現(xiàn)實(shí)主義題材，白白浪費(fèi)了。
最后，再談?wù)劥蠹谊P(guān)心的問題吧：楊冪。
我猜這部電影一大半的票房貢獻(xiàn)者都是沖著她來的，畢竟電影公映前，宣傳給的噱頭就是“素顏出鏡”、“轉(zhuǎn)型力作”。
坦白講，你必須得承認(rèn)楊冪在這部電影里有改變。
因?yàn)樗僭趺床粋惒活愃彩莻€(gè)文藝片，電影在風(fēng)格上比較克制，演員外形上又存在一個(gè)比較明顯的反差，所以只要情緒波動(dòng)不大，就很難露怯。
但這個(gè)角色在人設(shè)上偏偏又是她很難駕馭的類型，第一個(gè)難點(diǎn)就是江萌的年紀(jì)。
任粉絲再怎么閉眼夸，也不得不承認(rèn)32歲楊冪已經(jīng)演不出少女感了。
再來就是情緒的把控，前面說了，這個(gè)故事的沖突幾乎都體現(xiàn)在江萌的“犟”上。
這點(diǎn)楊冪倒是挺符合江萌的氣質(zhì)，但符合歸符合，你也得有本事hold住啊....
不管是焦急難過還是歇斯底里，都只有皺眉這一板斧算是怎么回事兒？
情緒激烈的時(shí)候，南京話還會(huì)秒變普通話，把眼睛瞪得楞圓，別提多出戲了。
相比之下，郭京飛飾演的父親，李鴻其飾演的聾啞人小軍，無論從人物狀態(tài)還是情緒把控都要拉楊冪一大截。
總的來說，楊冪這次的表演已經(jīng)算是有所突破，但頂多是個(gè)轉(zhuǎn)折，離轉(zhuǎn)型還有很長(zhǎng)一段距離。
這兩年第一批鮮肉小花一窩蜂的想轉(zhuǎn)型，因?yàn)榇蠹叶贾溃?strong>沒有人能當(dāng)一輩子流量，也沒有人愿意當(dāng)一輩子流量。
可這個(gè)型該怎么轉(zhuǎn)？光努力夠嗎？
李易峰花一年泡在劇組，拍出了《動(dòng)物世界》，楊洋花一年泡在劇組，拍的卻是《武動(dòng)乾坤》。
這次《寶貝兒》的撲街固然有大冪冪一部分鍋，但茄叔以為更大的問題出現(xiàn)在故事和劇本上。
至于大冪冪的轉(zhuǎn)型之作何時(shí)出現(xiàn)，我不知道。
我只知道，光靠扮丑，沒門！
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