小雪清瘦，丹楓流火，秋日暖暖灑地正好，偷得浮生半日閑，甚是繾惓，悠然輕捧一本《宋詞三百首》，淡然品之。觀一曲別生詩樣年華，滌蕩塵世，數(shù)不盡的才子詞人，皆是白衣卿相。

從宋太祖一道杯酒釋兵權(quán)開始，似乎已經(jīng)注定了巍巍大宋重文輕武的格局。萌芽于隋，興起于唐，鼎盛于宋的詞，本身是音樂文學(xué)的類型，長短不一的句子，抑揚(yáng)頓挫的節(jié)奏，甚是悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)，綺麗精致，雖遜詩幾分的莊重典雅，卻增添幾色文人灑脫不羈，于此而言，我更鐘愛于宋詞，一盞心尖花團(tuán)錦簇，盛然綻放。

羨艷著真性情文人不群則狂，放蕩柳七忍把浮名，換了淺斟低唱，一夢(mèng)黃粱一壺酒，一身白衣自是風(fēng)流；翩翩幾道公子，一盞青燈如豆，此生愛怨嗔癡寫就，“當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸”，一語泛起多少多情人心頭舊事。傲岸曠達(dá)如蘇子，也會(huì)自嘲著，“笑聲不聞聲漸悄，多情卻被無情惱”，這般幽怨哀嘆，是心上秋不是紙上閑愁。

別具一格的詞作，寫不盡的綺語艷情，卻被蘇軾打破狹隘題材的觀念，走向了更宏偉廣闊的舞臺(tái)，一聲千古之嘆“大江東去，浪淘盡”，也緩緩扯開帷幕，開啟了豪放與婉約在詞壇各占半壁江山的時(shí)代。脫離音樂，開始走向獨(dú)立文體文學(xué)，詞開始大放色彩，不再拘泥于愛恨情仇的題材限制，寫山寫水，寫給有心人；’說云，說雨，說與山鬼聽。

任何文學(xué)作品脫離不了時(shí)代的限制，整本宋詞三百首，是作者的塵世淹留抑或是壯志凌云，也是整個(gè)宋朝的三百多年思想格局變遷，尤其是在南宋，猶為明顯。慷慨悲歌的滿江紅與水龍吟，將愛國情懷渲染的淋漓盡致，野云孤飛的姜夔愴然一聲“過春風(fēng)十里，盡薺麥青青?！钡啦槐M的國破悲痛之情。這是南宋時(shí)代的閃光面，如彗星般閃耀劃破黑夜，也只是剎那光明，夜幕猙獰著籠罩下的，更多卻卻是茍于安樂，醉生夢(mèng)死，“暖風(fēng)熏得游人醉，直把杭州作汴州”將詞寄托上自己的生活樂趣，躲進(jìn)了自己內(nèi)心安然的藝術(shù)王國。只念到那易安居士恨然一嘆：“至今思項(xiàng)羽，不肯過江東”。

思來想后，宋代文人耀眼如繁星，卻仍是最愛東坡居士，無它，也無風(fēng)雨也無晴。百首詞牌雅句，歌盡了悲歡，卻是且共從容。東坡居士縱筆揮灑，恣意汪洋，境界高遠(yuǎn)遼闊，而長路漫漫，看那妙曼的生命旅程，自在人間有味是清歡，信他世事年年如舊好花常有 好夢(mèng)長留。(楊建宇)